奧斯卡小金人已經(jīng)虛位以待
 

    每年的奧斯卡提名都會(huì)引發(fā)各界的口水戰(zhàn)，今年的提名也不例外。除了已經(jīng)在世界影迷圈內(nèi)成了“大神”的諾蘭依舊被奧斯卡的評(píng)委們繼續(xù)忽視之外，《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》沒有在視覺效果上獲得任何提名，全年表現(xiàn)搶眼的里昂那多·迪卡普里奧沒有獲得提名，馬克·沃爾伯格顆粒無收，都令人錯(cuò)愕。

    不過，不管是頒獎(jiǎng)季里大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)還是前不久剛剛結(jié)束的金球獎(jiǎng)，熱門影片永遠(yuǎn)是那么幾個(gè)：《國(guó)王的演講》拿到了12項(xiàng)提名，成為了本年度奧斯卡的領(lǐng)跑者；科恩兄弟翻拍的《大地驚雷》拿到了10個(gè)提名，《社交網(wǎng)絡(luò)》和《盜夢(mèng)空間》各8個(gè)，大衛(wèi)·O·拉塞爾的主流之作《斗士》也拿到了7項(xiàng)提名。

“社交”VS“演講”

克里斯托弗·諾蘭再次被忽視

    出現(xiàn)在最佳影片名單上的10部電影幾乎都是頒獎(jiǎng)季里的種子選手，其中又以《社交網(wǎng)絡(luò)》和《國(guó)王的演講》風(fēng)頭正勁。縱觀這10電影，除了《盜夢(mèng)空間》是有著濃重的商業(yè)片色彩的大制作、《玩具總動(dòng)員3》是在最佳影片里“打醬油”的動(dòng)畫片外，其余的8部都是“四兩撥千斤”的，以技巧、故事和情感取勝的“文藝片”?！锻婢呖倓?dòng)員3》除了拿到最佳影片提名外，還獲得了最佳動(dòng)畫的提名。

    雖然在票房和口碑上，《盜夢(mèng)空間》做到了堅(jiān)挺，但是諾蘭的導(dǎo)演技術(shù)依舊被奧斯卡繼續(xù)“忽視”。在今年的奧斯卡提名中，《盜夢(mèng)空間》在傳統(tǒng)的“重頭獎(jiǎng)項(xiàng)”上只在最佳影片與最佳原創(chuàng)劇本上有所斬獲，歸功于影片的精良，它所獲得的其余六項(xiàng)提名基本都屬于技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳攝影、最佳配樂、最佳視覺效果、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳音效剪輯、最佳音響效果。其實(shí)，這并不是諾蘭第一次遭遇杯具。前幾年那部一樣被視為“神作”和“話題性”作品的《黑暗騎士》一樣成為了“滑鐵盧”。得不到提名并不意味著諾蘭的導(dǎo)演技術(shù)有欠缺，或者是他的作品絕對(duì)低人一等，而只是諾蘭的影片太過于喜歡堆積“概念”。也就是說，他的影片中，人物的行為總是有一套成熟的動(dòng)機(jī)。而這種動(dòng)機(jī)，又被諾蘭解釋得太過于明確。這樣也就導(dǎo)致了他的人物沒有了模棱兩可的灰色地帶，沒有了人性的掙扎和痛苦的選擇——所以，他的電影里沒有英雄只有傀儡。如果一切動(dòng)機(jī)都需要闡釋，那么一定是故事結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了問題。雖然《盜夢(mèng)空間》的“盜夢(mèng)”過程很“給力”，但是看完之后卻沒有“恍然大悟”或者是“醍醐灌頂”的感覺。這種情況，諾蘭很清楚，所以他沒有過于高抬自己的《盜夢(mèng)空間》，反而給它下了一個(gè)“發(fā)生在潛意識(shí)中的動(dòng)作片”的定義。綜合來看，來看，《盜夢(mèng)空間》很可能會(huì)止步于提名，因?yàn)橄啾容^諾蘭的前作《黑暗騎士》，《盜夢(mèng)空間》并沒有獲得什么“突破性”的進(jìn)步，而且因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)對(duì)手的實(shí)力過于雄厚，《盜夢(mèng)空間》不會(huì)有太大作為。

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