當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月16日，第六十一屆柏林電影節(jié)進(jìn)入了第七個(gè)比賽日的賽程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元，上映的影片有土耳其影片《我們的絕望》和阿根廷影片《一個(gè)神秘的世界》。可能是由于影片自身的原因，這兩部影片都沒(méi)有獲得評(píng)論的太多好評(píng)。截止到當(dāng)日，在柏林場(chǎng)刊、知名電影刊物《銀幕》的評(píng)分榜上，伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂的作品《內(nèi)達(dá)和西敏：一次別離》與貝拉·塔爾的《都靈之馬》分別獲得了3.6和3.5的高分，遙遙領(lǐng)先于其他作品。不過(guò)，電影節(jié)最后的結(jié)果還是要看評(píng)委會(huì)的評(píng)選，場(chǎng)刊打分只是一個(gè)影評(píng)人給出的參考而已，并不是“柏林風(fēng)向標(biāo)”。非競(jìng)賽單元方面，剛剛在英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)上風(fēng)光無(wú)限的英國(guó)影片《國(guó)王的演講》蒞臨柏林參加特別展映。導(dǎo)演湯姆·霍伯、主演科林·費(fèi)斯和海倫娜·伯特·卡特都來(lái)到了柏林參加影片的發(fā)布會(huì)。他們的到來(lái)，給人氣并不高的柏林帶來(lái)了不少的關(guān)注度和尖叫。此外，奧地利影片《我最好的敵人》也進(jìn)行了展映。

《我們的絕望》：的確挺絕望

    土耳其導(dǎo)演瑟伊菲·泰歐曼曾經(jīng)在2008年，以自己的長(zhǎng)片處女作《夏日之書(shū)》入圍過(guò)柏林電影節(jié)的論壇單元。此次，他的第二部長(zhǎng)片就能參加到主競(jìng)賽單元的競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)于他個(gè)人而言的確可以算的上是一種榮譽(yù)了。在這部名為《我們的絕望》的影片中，瑟伊菲·泰歐曼延續(xù)了他在《夏日之書(shū)》中的視角，他繼續(xù)用手中的攝影機(jī)觀察著土耳其社會(huì)和土耳其人民。可以說(shuō)，這是一種標(biāo)準(zhǔn)的文藝片導(dǎo)演的視角、也是眾多大師級(jí)導(dǎo)演最?lèi)?ài)的一種表現(xiàn)形式。如果瑟伊菲·泰歐曼能繼續(xù)這種視角和拍攝方法的話，他在三大電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，應(yīng)該只是時(shí)間的問(wèn)題。

    《我們的絕望》講述了一個(gè)發(fā)生在三個(gè)好朋友之間的故事。恩德、菲科萊特和賽汀自幼就是好朋友。現(xiàn)在賽汀從國(guó)外回國(guó)，菲科萊特則遠(yuǎn)在德國(guó)?；貒?guó)之后，賽汀和恩德同住。他們的關(guān)系還是和以前一樣，是無(wú)話不談的好朋友。一年假期，菲科萊特從德國(guó)飛回土耳其度假。不幸的是，他全家在土耳其遭到了車(chē)禍。菲科萊特不僅失去了父母雙親，自己還身負(fù)重傷。在回德國(guó)前，菲科萊特把自己的姐姐交給兩個(gè)好朋友照看，并且希望姐姐能和兩個(gè)好朋友住在一起。雖然心里不情愿，但是看到孤零零的妮赫爾，他們還是同意了。一開(kāi)始，住在一起的單身男女都互相帶有著敵意。恩德和賽汀認(rèn)為他們的生活被活生生地打亂了節(jié)奏；而妮赫爾則覺(jué)得自己太孤單，同時(shí)她也拒絕和外界交往。日子就這么過(guò)去，妮赫爾漸漸從失去父母的陰影中走了出來(lái)。三個(gè)年輕人之間產(chǎn)生了互相信賴(lài)的好感。他們還是變成了無(wú)話不談的好朋友，而且還兩兩結(jié)伴地去第三個(gè)人的公司里串門(mén)。時(shí)間一長(zhǎng)，愛(ài)情自然而然地久蹦跶了出來(lái)。恩德是翻譯，他常常會(huì)和妮赫爾討論一些藝術(shù)、生活等等形而上學(xué)的問(wèn)題；賽汀是一個(gè)工程師，他總是會(huì)無(wú)微不至地照顧妮赫爾。兩個(gè)男人誰(shuí)也不知道對(duì)方對(duì)妮赫爾的愛(ài)，這種關(guān)系究竟要如何才能維系？

    影片改編自同名小說(shuō)，從愛(ài)情生活和人類(lèi)生活的本身表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)土耳其生活和社會(huì)的思考。瑟伊菲·泰歐曼在這種思考中更想說(shuō)的是成年人對(duì)這個(gè)復(fù)雜的世界一樣無(wú)奈和乏力。從兒童到學(xué)生、從剛剛工作到事業(yè)小成，他們一直生活在屢次的失望之中。尤其是已經(jīng)步入不惑之年歲男主角對(duì)于逝去的美好時(shí)光的一句總結(jié)，他說(shuō)：“我們最大的失望不是不是愛(ài)上了妮赫爾，而是街道上孩子們的嬉鬧中不再有我們的聲音。”應(yīng)該說(shuō)，這種兩男一女的愛(ài)情文藝片很容易讓人想到特呂弗的名作《朱爾與吉姆》，而且在《我們的絕望》之中，也的確有《朱爾與吉姆》的影子。但是影片本身顯然并沒(méi)有能負(fù)載起這么多的內(nèi)容，比較流于故事本身和畫(huà)面的形式，讓人容易遺忘?！毒C藝雜志》評(píng)價(jià)影片稱(chēng)：“影片太過(guò)于匠氣，每一句臺(tái)詞，每一處剪輯，每一個(gè)打光就是設(shè)計(jì)好的。讓人有被愚弄的感覺(jué)。”而《好萊塢報(bào)道》則表示說(shuō)，這部電影是一部輕喜劇，但是一點(diǎn)不絕望。在泰歐曼的這部電影里，他級(jí)沒(méi)有表現(xiàn)出絕望的灰色調(diào)，也沒(méi)有展示出生死愛(ài)情這種事件的重大性。依照此種評(píng)論趨勢(shì)來(lái)看，影片在柏林的前途一片“絕望”。

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