《口紅》：如影隨形的舊日回憶

    以色列電影《口紅》，可以說是一部政治驚悚劇，也可以說成是一部心理驚悚劇。所站的角度不同，理解的范式也就不同。影片是加拿大導演喬納森·薩加爾的作品。喬納森·薩加爾出生在以色列，多年之前移民加拿大。他十二年前拍攝的《城市的感覺》就曾經(jīng)參加過柏林電影節(jié)的競賽單元。影片的故事發(fā)生在當下的英國，一片上流社會的住宅區(qū)里。巴勒斯坦女性萊拉在十三年前離開了巴勒斯坦，移民到了英國。她和一個叫做邁克爾的男人結了婚，生了一個叫做詹姆斯的孩子。孩子今年已經(jīng)七歲了。一家人在當?shù)剡^著還算穩(wěn)定的生活。可是突然有一天，萊拉小時候在拉馬拉的玩伴伊娜姆突然出現(xiàn)在了她的家門口。不顧萊拉的反對，伊娜姆擠進了萊拉的家，詳細地詢問著萊拉最近的生活和她的丈夫與孩子。

    這兩個女人在拉馬拉的時候，是最好的朋友，她們共享著一個秘密。時間要推回巴勒斯坦，在約旦河西岸，她們曾是非常親密的朋友。在以色列的占領區(qū)，她們不顧當?shù)氐南?994年的一個晚上偷偷從家里遛了出來，跑到耶路撒冷的猶太人開的電影院里看了平生第一場電影。以色列的士兵發(fā)現(xiàn)了她們，卻錯把她們當成了意大利游客?？赐觌娪爸螅齻円黄鹑ズ攘司?。隨后發(fā)生了令人意想不到的事情。其實回憶就是這么隨意。當你在不想回憶過去的時候，它就會突然蹦到你的面前；當你的生活正在超前看的時候，它卻要生拉硬拽地把你往回拖。這種回憶，如影隨形，不知道什么時候就會突然蹦出來，成為你的夢魘。而最后，伊娜姆因為回憶而被送進了精神病院。

    雖然有著比較極端的內(nèi)容和非常政治化的情節(jié)，但是這部名為《口紅》的影片卻并沒有把自己的重點放在“政治性”的話題上。而是講述了極端的回憶對人的影響。可以說，這是很高明的一種處理方式，因為到處講政治，表明自己的政治觀點，很容易就讓人生厭。而利用表達“政治性的創(chuàng)傷”間接展示政治對人們生活的影響，反而能更好地講述政治在人的成長過程中所扮演的角色。只不過導演希望表達的內(nèi)容太多，閃回又太過于隨意，所以影片顯得混亂不堪，沒有主題。就好像一個什錦拼盤，什么東西都有，但是每種食品的味道都非常突出，造成了“主題不明確”的缺憾。可以說，影片中的任何一個故事點都可以獨立拍攝成一部不俗的影片，但是把這些話題聚集在一起并不意味著就能拍出一部佳作。導演暈乎乎地在90分鐘里講了很多個小故事，每個故事都有不錯的獨立情節(jié)，可是拼湊在一起，結果很悲劇。雖然故事不給力，但是演員的表演還是非常不錯的。扮演年輕和成年版女主角的4個演員的表演都非常可圈可點。

    《好萊塢報道》對影片的評論稱：“喬納森·薩加爾在影片中加入了過多的信息，造成了理解上的困難。而且，他在表現(xiàn)兩個女性當今生活的時候，節(jié)奏過慢，慢到令人難以接受。只不過演員的表演非常精彩，才撐圓滿了整個故事。”而《每日銀幕》則認為這部電影是喬納森·薩加爾的“政治挑釁”的影片。該評論稱：“如果喬納森·薩加爾能在這部電影里更加關注自我毀滅的、頹廢的生活方式，能更加關注導演自己這一代人的生活與環(huán)境，那么《口紅》的政治挑釁和宗教挑釁程度會比現(xiàn)在高上很多。”在柏林電影節(jié)之后，這樣的影片可能會極少獲得關注，遠離院線，直接發(fā)行DVD可能會是這種小眾影片的最終命運。