當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月18日，第六十一屆柏林國際電影節(jié)進(jìn)入了第九個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日主競賽單元上映的兩部影片分別是喬舒華•瑪斯頓拍攝的反應(yīng)阿爾巴尼亞地區(qū)人民生活和矛盾的《血之救贖》以及西班牙導(dǎo)演佐米•希爾拉拍攝的好萊塢大片
《未知》。由于《未知》是整個(gè)柏林電影節(jié)的閉幕片，且不參加金熊獎(jiǎng)的競爭。所以，從《血之救贖》放映完畢之后，柏林電影節(jié)的參賽片放映工作就已經(jīng)結(jié)束了。
目前，位居場刊打分榜上第一名的還是伊朗電影《內(nèi)達(dá)和西蒙：一次別離》，分?jǐn)?shù)為3.5分。貝拉•塔爾的新作
《都靈之馬》以3.4分位居第二。備受矚目的拉爾夫•費(fèi)因斯的導(dǎo)演處女秀
《科里奧蘭納斯》以2.1分位居中游。無論如何，本屆柏林電影節(jié)的最終結(jié)果還是要等到當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月20日，評(píng)委會(huì)宣布最終獲獎(jiǎng)名單才有定論。
《血之救贖》：阿爾巴尼亞的故事
在許多年前，阿爾巴尼亞電影曾經(jīng)和中國銀幕結(jié)下了不解的緣分。在那個(gè)沒有好萊塢大片的年代里。流行著這么一句形容各國電影的俏皮話：“朝鮮電影，哭哭笑笑；越南電影，飛機(jī)大炮；阿爾巴尼亞電影，莫名其妙，中國電影《新聞簡報(bào)》”。實(shí)際上，這是普通觀眾對電影的一種高度的“概括和總結(jié)”。在當(dāng)日的柏林，上映了一部美國導(dǎo)演拍攝的，講述阿爾巴尼亞故事的影片《血之救贖》。這部電影站在了一個(gè)變革和進(jìn)步的立場，把兩代阿爾巴尼亞人的故事、阿爾巴尼亞人的傳統(tǒng)和生活現(xiàn)狀表現(xiàn)了出來。阿爾巴尼亞可以算得上是歐洲最為封閉和貧窮的國家，甚至在新聞里都看不到它的面目。于是，電影便成為了研究和了解這個(gè)南歐國家最好的媒介。
影片的故事的主角是尼克，他是一個(gè)17歲的高中生。他的功課不好，正在幻想自己高中畢業(yè)之后能開一家網(wǎng)吧維持生活?？斐赡甑哪峥讼矚g上了同班的一個(gè)姑娘，心里蠢蠢欲動(dòng)的他正在伺機(jī)表白。尼克有一個(gè)叫做露娜的妹妹，她只有15歲，準(zhǔn)備考大學(xué)?？墒遣恍液芸斓鼐徒蹬R到了遮護(hù)普通人家的頭上，他家和另外的家庭因?yàn)橥恋貑栴}而吵得焦頭爛額?？谏嘀?，尼克的父親失手刺死了另外一戶人家的長子。父親非常害怕，選擇了躲進(jìn)了深山老林避罪。根據(jù)阿爾巴尼亞當(dāng)?shù)亓鱾髁松锨甑墓爬狭?xí)俗，在家庭出了這樣的事情的時(shí)候，要么血債血償、要么交出長子尼克，否則就派人在他們家門口24小時(shí)監(jiān)視——不允許長子尼克離開家門半步。整個(gè)家庭的重?fù)?dān)就落在了露迪娜的肩上。她現(xiàn)在被迫離開學(xué)校，停止學(xué)習(xí)，做起了父親的工作。新的責(zé)任讓露迪娜逐漸成長為一名能夠獨(dú)當(dāng)一面的能手。她的哥哥卻因?yàn)殚L期的“離群索居”的生活而變得沮喪和焦躁不安。尼克無法忍受這種生活，加之對女友的思念，他出賣了自己的父親。父親被抓進(jìn)了監(jiān)獄，一家人賣了馬，贖回了他。這種做法刺激到了失去長子的另一戶人家。在面對面的商談中，他們雖然原諒了這個(gè)老人，但卻要永遠(yuǎn)放逐尼克。尼克沒有過多的猶豫什么，轉(zhuǎn)身便離開了這里，踏上尋找生活的新路途。
應(yīng)該說，這是一部展示阿爾巴尼亞地區(qū)“生活、傳統(tǒng)風(fēng)情”的影片。雖然看似一部法制紀(jì)實(shí)的影片，但其豐富的細(xì)節(jié)、轉(zhuǎn)折的劇情和人物不同以往的選擇，都表達(dá)出了阿爾巴尼亞這個(gè)地方人民生活和思維的變化。相比較起在戰(zhàn)爭中長大的父輩，尼克、露娜這一代人顯然更加愿意看看電視、聽聽MP3、上上網(wǎng)、玩玩游戲和念書深造這種生活方式。而影片中的父輩，依然過著用馬車出行、砍柴做飯的傳統(tǒng)生活?？梢哉f，這種生活習(xí)慣的對比，恰好地反映出了阿爾巴尼亞在遭受蹂躪這么多年之后的變化。正所謂現(xiàn)代化進(jìn)程一定會(huì)遭受到很多阻力，就如同影片中血債血償、民間私刑、用馬就能把殺人犯贖回來的情節(jié)——這些都是傳統(tǒng)的“反現(xiàn)代化”的元素。這兩種元素交織在一起，就構(gòu)成了這部一點(diǎn)也不“莫名其妙”的影片。可以說，影片的主題非常明確，那就是進(jìn)步的阻力和變革的決心。但是這個(gè)故事并沒有像西奧•安哲羅普洛斯的那些同樣是講述變化的影片那樣令人有蕩氣回腸之感，相反，這個(gè)故事整體略過于局促和不安分，殺人的情節(jié)有些“喧賓奪主”。雖然在題材上較為討巧，但是整體并不出色。尤其是年輕演員們的表演，更是平淡如水。倒是影片的攝影非常出色，延續(xù)了喬舒華•瑪斯頓在《萬福瑪利亞》中開創(chuàng)出來的那種美學(xué)風(fēng)格，令人欣喜。
對于影片，北美媒體的點(diǎn)評(píng)可以說是不低也不高?！毒C藝雜志》稱：“喬舒華•瑪斯頓這次又用在《萬?，斃麃啞分械氖址ê鸵暯桥臄z了一部講述阿爾巴尼亞地區(qū)家族世仇的影片。影片中的異國情調(diào)令人著迷，而且用非母語出演的演員們的努力也值得贊賞。不過，這部影片卻并沒有《萬?，斃麃啞返哪欠N氣勢和布局，顯得更為小眾化一些。可能在文藝片影迷那里，這部影片會(huì)找到自己的市場。”而《每日銀幕》對影片的評(píng)價(jià)頗高。該文稱：“在拍攝完了令人震驚的《萬福瑪利亞》的七年后，喬舒華•瑪斯頓強(qiáng)勢回歸，這是一部有著豐富細(xì)節(jié)的風(fēng)情畫一般的影片。作為柏林的一部參賽片，這部影片的實(shí)力超群。”按照這種輿論的態(tài)勢，加之影片講述的變革本身的內(nèi)容的加分，喬舒華•瑪斯頓的這部影片在柏林有所斬獲并非沒有可能。
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