《勒阿弗爾》：一如既往的阿基·考里斯馬基

     年齡并不大的阿基·考里斯馬基在過去的十年里作品寥寥，從2002年掰指算起，在十年間只拍攝了兩部長片：2002年的《沒有過去的人》和2006年的《薄暮之光》。秉承著數(shù)年拍一部電影的節(jié)奏，今年，這位芬蘭籍的電影大師又為我們帶來了一部名為《勒阿弗爾》的法語對白的影片。影片有一個令人驚訝的主演陣容，男主演是從《四百下》里廣為人知，后與特呂弗合作多年的讓·皮埃爾·利奧德；而女主演則是芬蘭著名演員卡蒂·奧廷寧，她曾在第55屆戛納電影節(jié)上以《沒有過去的男人》一片拿下過影后寶座，這部電影一樣是阿基·考里斯馬基的作品。

    《勒阿弗爾》的故事比較簡單，講述的是一個發(fā)生在社會中下層居民身上的故事。這是阿基·考里斯馬基的習慣的拍攝角度。因為在從影之前，阿基·考里斯馬基曾經(jīng)在社會中下層生活過很久，他做過郵差、洗碗工和影評人。考里斯馬基并不是那種可以讓演員自由發(fā)揮的電影人，只要他設定好了劇本和拍攝方式，就不能有任何更改，他在劇組中掌管所有的工作，各個部門，所有的工作人員都要聽從他的調遣和安排。所有演員的表演都要按照他的設定進行，不允許演員即興發(fā)揮，不允許臨時刪改臺詞，甚至連目光的方向，考里斯馬基都提前做好的了標致?？梢哉f，演員在他的電影里只是一個道具。而正是因為這種工作方法，考里斯馬基的影片，從某種意義上說，才是一個經(jīng)過深思熟慮之后的統(tǒng)一的整體。所以，在他的影片中沒有多余，也沒有不及，鮮有偏差。而且“慢拍”的作風，也成為了影片質量的一個保證?！独瞻⒏枴肥欠▏囊粋€港口的名字，在這里生活著一個從非洲來的小孩，他實際上是一個難民。同在勒阿弗爾還有一個叫做馬塞爾·馬科斯的作家，他是一個喜歡到處流浪的人。他也跑到了這里，因為他覺得這里的人們的生活能給他的創(chuàng)作諸如新鮮的血液。在勒阿弗爾的街頭有一個修鞋匠夏納，他曾經(jīng)懷有美好的文學夢想，可是為了生計和妻子艾麗特，他放棄了這一切。他開始在蔬菜店、酒吧和鞋攤這三者中生活。這三個人的命運之輪開始糾纏在一起，艾麗特一病不起，馬塞爾·馬科斯又重新走上街頭，開始反對國家對移民的法規(guī)和不公平政策，而夏納則努力工作，目的是養(yǎng)活那個可憐的非洲小難民。

    可以說影片延續(xù)了阿基·考里斯馬基一貫的寫實化的風格，而且敘事方式相當冷靜，從某些角度上說是不帶有任何感情色彩的。影片色彩的飽和度很高，顏色反差很大，這也是阿基·考里斯馬基的一貫的風格，似乎象征了在冷靜的講述之下的導演充滿熱情的內心。但是不一樣的是影片的主題較之阿基·考里斯馬基之前的作品來，變得更為宏大了。阿基·考里斯馬基之前的作品通常都以小人物的簡單的命運作為主題，很少會涉及政治、經(jīng)濟、命運等宏大的話題。但是在這部電影里他卻雜糅了諸如政治、經(jīng)濟、信仰和道德危機等等“大命題”與影片中。歐洲一體化的進程正在逐漸加深，但是人與人的隔閡卻在不斷加大。這是一件諷刺的事情。阿基·考里斯馬基在影片中給這種隔閡拿出了一個“人性化”的解決方法，那就是法國人常說的“自由、平等、博愛”。可是，阿基·考里斯馬基本人卻表示，這只是自己的一廂情愿而已。這可能就是導演的困頓、糾結和無奈。一方面社會做出了承諾、提出了綱領、出了口號；另一方面。在真正實踐的時候，卻一味地逃避、不作為和向利益看齊。所以，阿基·考里斯馬基本人將這部影片形容為“不切實際的電影”。這應該說是一個恰如其分的評價。這是考里斯馬基在1992年的《波西米亞生活》之后拍攝的第一部法語對白的影片，而它不僅僅是一部說著法語對白的影片那么簡單，他從語言——文化上展示了整個歐洲社會的矛盾和問題。而對白——語言——套用索緒爾的話來說，“包含了文化的所有奧秘”。

    對于這么一部“不切實際”的影片，眾多媒體都表示出了理解、贊成和支持?！逗萌R塢報道者》這么評價：“可以看出阿基·考里斯馬基又拍攝出了一部苦中帶笑的小人物的生活劇。影片令人著迷，也讓人莞爾。在他架構出來的那個世界里，人們有信仰、有道德，敢于在關鍵時刻做出正確的事情。演員的表演非常精彩，簡直看不出被雕飾和修改的痕跡。”英國的《衛(wèi)報》也給予了影片正面的評價：“阿基·考里斯馬基又一次舉重若輕地證明了自己是一個大師級的導演，他用不可辨駁的手勢，批評了整個歐洲社會的政治、經(jīng)濟和人們的信仰問題。”從目前的評價趨勢看，影片很有可能會在戛納有所斬獲。

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