電影《鋼的琴》終于讓導(dǎo)演張猛拿到導(dǎo)演生涯中第一個不帶“新”字的獎項,這部向“失落的階層”工人致敬的影片,從最初只有二十頁的劇本到連奪全球四大電影節(jié)獎項,見證了張猛恪守原則后鳳凰涅槃的質(zhì)變?!朵摰那佟酚妹菜苹恼Q的影像照亮了真正的現(xiàn)實,正像張猛的導(dǎo)演闡述“哀而不傷,含淚帶笑”。
前作
《耳朵大有福》平庸的票房表現(xiàn),并沒改變張猛的生存狀況,寫電視劇一度是他主要的生活支柱,《鋼的琴》正是他在安徽為電視劇“打工”的時候落筆完成的。這段早年從父親口中聽來的故事,已經(jīng)在他心中演繹了無數(shù)遍。自小在“遼鋼”長大的張猛對工人、工廠充滿了敬意,“這些整日里與鋼鐵為伍干著粗活的糙爺們,個個能吹拉彈唱,骨子里盡是柔情,站在車間里,也絲毫不妨礙他們張口就唱,這本身就是一副現(xiàn)實與荒誕迷人結(jié)合的畫”。
電影大師庫斯圖里卡的名作《地下》,被很多超前觀影者作為對《鋼的琴》的激賞而提到。兩部影片連在現(xiàn)實中出現(xiàn)“荒誕”的設(shè)置都如出一轍,導(dǎo)演張猛對此表示:“重要的不是影像上的雷同,而是對處于變革時代中人們內(nèi)心波瀾的捕捉。”因此,《鋼的琴》中,在兄弟情誼與男人尊嚴(yán)的感召下,連一開始聽說借錢趴到煙囪上不下來的“胖頭”也自告奮勇,加入了“造琴團”。
對于影片中略顯“荒誕魔幻”的部分,如
王千源雪夜彈琴、
秦海璐挑起斗牛舞等,導(dǎo)演張猛認(rèn)為,這些橋段“主要是為了別把悲傷這件事兒拍得太讓人喘不過氣了,《鋼的琴》畢竟是部喜劇”,此外“這種非常電影化的表現(xiàn)對于內(nèi)心的震撼遠高于純粹喜劇,這也是影片笑到感動的殺手锏之一”。
作為喜劇之王
趙本山的創(chuàng)作副總,深諳商業(yè)規(guī)則的張猛始終覺得“商業(yè)片不一定就不能有文藝情懷,好的電影根本不該去劃這么條線”。好評如潮的《鋼的琴》便是佐證,7月15日本片將登陸全國院線,為“失落階層”唱響舊日輝煌。
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