電影網(wǎng)訊（文/云貓貓）當?shù)貢r間8月31日晚，第68屆威尼斯國際電影節(jié)如約而至，在威尼斯的麗都島舉行了自己的開幕式。雖然今年的威尼斯上有不少熱門的話題之作，但是當日的開幕式還是一場簡單和冷清。眾多參賽片極其主創(chuàng)均未出席當天的開幕式，造成了紅地毯上的冷清。不過，開幕式的冷清早已不再是威尼斯的“新聞”，因為進入新世紀以來，幾乎每年威尼斯的開幕式都是冷清的。

    從目前的情況看，今年威尼斯的主競賽單元里匯集了10個國家的22部參賽電影.按照威尼斯的傳統(tǒng)，在電影節(jié)開始之后，還會有一到兩部電影以“驚喜電影”的身份參賽。今年的參賽片頗具看點，在數(shù)量、話題性和演職人員方面頗具看點。而一向苛刻的意大利媒體甚至也對馬克·穆勒領(lǐng)銜下的這屆威尼斯贊賞有加。

亞、歐、美電影 三足鼎立

    與今年的柏林和戛納比較，本屆威尼斯最大的特點就是平均?？磥砩钪O中國文化的馬克·穆勒把中國的那句老話“不患寡而患不均”學(xué)習(xí)得很透徹。雖然陣容沒有戛納那么璀璨，對新人新作的推崇力度也沒有柏林那么大，但是威尼斯的的確確是這三個電影節(jié)中對幾個大洲照顧最為透徹的電影節(jié)。

    首先還是來說一說亞洲電影。在已經(jīng)公布的參賽片中，亞洲電影占到了五席，這個比例比較令人吃驚，而且更令國人驕傲的是，有三部華語電影入駐了主競賽單元。這三部華語電影分別是杜琪峰的《奪命金》、許鞍華的《桃姐》和魏德勝的《賽德克·巴萊》。這三部電影各有側(cè)重，《奪命金》是銀河映像的最新作品，側(cè)重剪輯、商業(yè)，有著銀河映像的典型風(fēng)格。而且杜琪峰這幾年導(dǎo)演水平可謂是步步為營，他扎根于香港，拍攝香港電影的理念也被他貫徹的有聲有色。許鞍華的《桃姐》則側(cè)重文藝，講述的是一個發(fā)生在傭人和少爺之間的親情故事。在《天水圍的日與夜》之后，許鞍華再度拿起市井小民的普通生活，著實令人期待。而魏德勝的《賽德克·巴萊》則是華語電影中難得的一部史詩巨作。如果說侯孝賢當年的《悲情城市》是在為外省人撰寫史詩的話，那么《賽德克·巴萊》則是為臺灣本土的土著居民撰寫的同一首史詩。無論如何，這種維度、氣量和題材的電影都值得我們關(guān)注。另外兩部華語電影分別來自亞洲電影的大國日本和電影小國以色列。日本電影是園子溫執(zhí)導(dǎo)的《庸才》描述了一個邊緣人的故事，而以色列電影《此生當別生》則相當形而上學(xué)，講述了一個男人站在旁觀者角度觀賞自己生活的故事。

    歐洲電影，還是一副大哥的模樣，無論從數(shù)量還是導(dǎo)演名氣上，都比亞洲和美國偏多出不少。雖然伊朗導(dǎo)演瑪嘉·莎塔琵的新作《梅子雞之味》也來到了威尼斯，雖然講述的是發(fā)生在伊朗的故事，但是這部電影卻是法國電影。除此之外，語不驚人死不休的歐格斯·蘭斯莫斯帶來了《阿爾卑斯山》，菲利普·加瑞爾帶來了《炎炎夏日》，羅曼·波蘭斯基帶來了《殺戮》。久違的俄羅斯電影，或者說久違的亞歷山大索科洛夫出現(xiàn)在了今年的威尼斯，他花了大量時間和金錢的新作《浮士德》即將與觀眾見面。不得不說一個現(xiàn)象，那就是英國電影的強勢回歸。雖然英國一直不是盛產(chǎn)電影大師的國度，但是英國電影的獨特氣質(zhì)還是為其再國際影壇上贏得了不少榮譽和擁躉。在今年的威尼斯，英國電影可謂是大放異彩，一共有《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》、《呼嘯山莊》和《恥辱》三部電影入圍。雖然在數(shù)量上與華語片持平，但是對這個人口剛剛6000萬的國家來說，這個成績令人矚目。而且這三部電影都是獲獎的熱門片，這就更令人稱奇了。

    最后來關(guān)注美國電影。由于強大的經(jīng)濟實力和開放的電影政策，美國電影向來都是各大影展的熱門片。在今年的威尼斯，喬治·克魯尼、費拉拉、弗萊德金、托德·索倫茲、都帶來了各自的新作品。美國電影從來都是獲獎熱門，但是到最后經(jīng)常都會功虧一簣。不過，對于很多美國電影人來說，能不能拿到威尼斯并不重要，重要的是自己的作品能不能獲得市場的認可。尤其像是弗萊德金這樣拍過《驅(qū)魔人》這種經(jīng)典作品的導(dǎo)演，他此番帶著一部有著些許幽默特色的電影來到威尼斯，目的就不是拿獎，而是告訴世人自己并沒有銷聲匿跡、而且正在轉(zhuǎn)型。

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