《內(nèi)陸》——總是相似的導(dǎo)演

    在當(dāng)日上映的意大利影片《內(nèi)陸》，是艾曼紐爾·克里亞勒斯的最新作品。艾曼紐爾·克里亞勒斯這位導(dǎo)演作品不多，但是卻多把自己的目光集中在移民問題、新舊世界對撞問題和世界觀的改換問題上。他在2006年拍攝的《金色大門》一片就是一部講述西西里人被一個滿口金牙的美國人騙去美國享受“極樂世界”的故事。在當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)上，這部電影為艾曼紐爾·克里亞勒斯拿下了一尊銀獅獎。而巧合的是，在同一屆威尼斯上，與他同臺競技的還有達(dá)倫·阿倫諾夫斯基，他當(dāng)時帶去參賽的影片是《珍愛源泉》。而現(xiàn)如今，達(dá)倫·阿倫諾夫斯基已經(jīng)是本屆威尼斯電影節(jié)的評委會主席了。讓人不禁感嘆時間的流逝。

    《內(nèi)陸》講述的是一個關(guān)于旅游小島的原住民和不期而遇的游客之間的關(guān)系，其主題一樣聚焦于移民問題、新舊世界對撞問題和世界觀的改換問題，可以說，走的還是導(dǎo)演最熟悉的老路子。影片講述了關(guān)于一個居住在島上的母親和一個游客母親的故事。兩個女人，一個是海島居民，另一個是外國人，他們都在互相影響著對方的生活。即使如此，他們對未來都有著自己的憧憬：她們希望自己的孩子能在將來過上更好的生活，并且回到內(nèi)陸生活。雖然Terraferma（這是影片的意大利語片名，其含義是“大陸”，但在電影里這是一個小島的名字?？梢哉f這是一個雙關(guān)語，）是出海旅行的人的理想目的地，但是它也會變得讓現(xiàn)代人難以理解——因為當(dāng)?shù)馗畹俟痰膫鹘y(tǒng)。普奇洛一家中70歲的爺爺埃內(nèi)斯托為了保住自己的漁船，不得不與別人打成協(xié)議，為了八條漁船，他愿意去做任何事情。他的孫子，菲利普今年只有20歲，他的父親在海上失蹤，而他則在自己的爺爺和叔叔尼諾之間找到了一點(diǎn)點(diǎn)生存空間。尼諾放棄了捕魚，目的是為了能吸引更多的游客到小島上來旅游。菲利普的母親茱莉艾塔瑪是一個年輕的寡婦，她感到這個小島是一個與世隔絕的地方，是充滿了陌生人并且沒有希望的地方。她覺得自己沒有未來，自己的兒子也沒有未來。為了尋找到一個穩(wěn)定的、更好的生活，她必須鼓足勇氣，離開這里。有一天，大海的波浪送來了一群游客，其中就有莎拉和她的兒子。按照小島上約定俗成的傳統(tǒng)，埃內(nèi)斯托給他們提供了庇護(hù)所。但是按照現(xiàn)代人修訂的法律，他們卻不被允許這么做：普奇洛家庭被這兩種截然不同的規(guī)定家的天翻地覆，而他們也面臨著即將來臨的生活變革。

    對于影片的意義，導(dǎo)演做過不少解讀，他說：“《內(nèi)陸》是一次對人類命運(yùn)的韻律、節(jié)奏或者是解決方法的搜尋。人類認(rèn)識到自己的“存在”其實(shí)并不復(fù)雜，離開了故土、碰到了外國人或者是沒有辦法留下來。我在電影中提供了我們每天都會碰到了現(xiàn)實(shí)，但這又不是紀(jì)錄片，所以我把這些現(xiàn)實(shí)性的元素安在了一個遠(yuǎn)離當(dāng)今世界、遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的地方?？梢哉f這個故事關(guān)注的是觀眾的情感和直覺，而不是他們的理性。不過我倒是希望電影能挑起他們理性的思想。影片的起點(diǎn)是“陌生人”這個概念，因為無論我們處于何時何地，我們都會是陌生人。”其實(shí)，這樣的主題在艾曼紐爾·克里亞勒斯的電影中曾經(jīng)不止一次的出現(xiàn)過。很多媒體都發(fā)出了“故事雷同，敘述相似”的感嘆。其實(shí)這很正常，因為一個導(dǎo)演在很大程度上總是在重復(fù)自己已經(jīng)做過的事情。而且也有很多導(dǎo)演一輩子只在拍一部電影。這部電影除了帶有導(dǎo)演以往的影片的影子之外，還帶有極強(qiáng)的意大利特色，諸如那種對田園生活和現(xiàn)代誘惑的展示，在這兩種生活中的徘徊不定，這簡直都已經(jīng)成為了意大利電影的“死穴”了。不過，艾曼紐爾·克里亞勒斯的做法還算新鮮，讓人沒有太多的厭煩之感。

    西方媒體對影片的評價不算差，《好萊塢報道者》說這部電影“平淡無奇”。該文稱：“這部影片講述的是一個關(guān)于移民的故事，平淡無奇，故事相似、結(jié)構(gòu)老套、甚至連人物和敘事方法都是我們熟悉的。影片的前半部算是一部風(fēng)光片，而后半部則變成了傳統(tǒng)的意大利式的劇情片。不能說導(dǎo)演兼編劇艾曼紐爾·克里亞勒斯發(fā)揮欠佳，也不能說電影很差，只不過這種似曾相識的平淡無奇的感覺，讓這部電影了無新意。”

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