缺少情感：《回家》

　　當(dāng)日上映的《回家》是法國導(dǎo)演弗雷德里克·維度第二部導(dǎo)演作品，這個并不算年輕的導(dǎo)演曾經(jīng)在2003年拍攝過一部名為《各種法語》的愛情片。只是這部電影素質(zhì)差強(qiáng)人意，所以并沒有太多的人關(guān)注到弗雷德里克·維度。因此，弗雷德里克·維度也就停歇了將近十年沒有指導(dǎo)電影。在導(dǎo)演之外，弗雷德里克·維度還是一個演員和編劇。此次他帶到柏林的《回家》就是他自編自導(dǎo)的作品。

　　《回家》的故事聚焦在一個叫做嘉列的一個年輕的女人的故事。影片一開始嘉列就站在一個偏遠(yuǎn)的公交站前，看著一張尋人啟事。上面有一張小女孩的照片。這張照片是這個女人自己的照片，她叫做嘉列，八年前被人綁架后，從這個世界上消失得無影無蹤?，F(xiàn)在，嘉列必須要正視自己慘痛的過去，以及自己現(xiàn)有的奇怪的自由，才有可能展望到未來。影片使用了閃回的手法，向我們介紹了這個嘉列的過往。在被綁架后，她被甩到了一間沒有窗子的小房間里，孤獨(dú)的她，只有等待那個綁架了她的男人再次出現(xiàn)。因?yàn)榻壖苷呤俏ㄒ灰粋€能與之說話的男人，所以嘉列只有慢慢地和他聊天，取得他的信任，并發(fā)展出一段可靠的關(guān)系。隨著兩個人對彼此認(rèn)識的加深，嘉列開始慢慢地凝聽綁架她的人抱怨自己的生活和過往，抱怨自己的老板、抱怨自己的工作，而且他還說出了自己能短途旅行的愿望。時間一長，兩個人的關(guān)系慢慢發(fā)生了變化。被釋放后，嘉列發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不再能適應(yīng)外面的世界了。而且，在這個沒有熟人的社會里，誰也不知道應(yīng)該怎么和一個被離群索居了八年、她生命的一半時間都在綁架中度過的女孩相處。

　　探討一個離群索居的人重新融入社會的影片并不少見，關(guān)鍵是，看導(dǎo)演如何去表現(xiàn)這個“融入”的過程。如果在導(dǎo)演的手中，融入變成了一種獵奇的展示和討巧賣笑的武器，那么這部電影的藝術(shù)價值肯定會大打折扣。可惜的是，回家，就是這么一部“缺少靈魂”的電影。在導(dǎo)演弗雷德里克·維度的講述下，這個關(guān)于被綁架少女回到社會的故事顯得混亂不堪，他在嘉列的綁架生活和現(xiàn)在的自由生活中來回切換，想制造一種往昔影響現(xiàn)今的蒙太奇效果，但是因?yàn)樵跀⑹律媳荛_了心理和歸結(jié)的設(shè)置，則使得這段綁架生活顯得無趣且無聊，而且這段生活對女孩子現(xiàn)在的影響，在導(dǎo)演的表述中簡直可以忽略不計。回到現(xiàn)實(shí)生活中的嘉列，她的生活也好不到哪里去，她的母親是一個偽善的人，她刻意和心理醫(yī)生保持距離，而且還要逃避狗仔隊的追尋。導(dǎo)演是很想把這部電影拍攝成一個青少年的生活畫卷的，但是其最終結(jié)果只是把這個故事拍成了一個長期的犯罪的圖景。雖然說有些細(xì)致入微的細(xì)節(jié)和表達(dá)，但是這些內(nèi)容卻明顯是缺失理性和智慧的，難怪影片的解讀上寫著“這是一個作者的想象力的結(jié)果”。

　　對比于同題材的日本電影《第八日的蟬》，這部《回家》顯得矯揉造作，缺少一種電影應(yīng)該有的淡然和自信。所以，影片在媒體處并沒有取得什么好的口碑，知名的indieWIRE只給出了影片C+的評價，而《好萊塢報道者》則評價影片為：“雖然影片有一個殘酷的故事，但是從導(dǎo)演的講述中，我們很難體會到殘酷的意義。我們不清楚這其中的故事的真實(shí)性和實(shí)際意義，只是這樣的影片在結(jié)尾之后，拒絕了一切解讀和拓展性的考量。而且，在某種程度上，影片并沒有給我們提供任何關(guān)于真情實(shí)感的體驗(yàn)。”

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