《杰恩·曼斯菲爾德的賽車》

    這部有著“賽車”之名的電影和賽車本身沒(méi)有什么關(guān)系，它講述的是兩戶家庭之間的文化碰撞，導(dǎo)演是美國(guó)人比利·鮑伯·松頓。作為本屆柏林電影節(jié)的唯一一部美國(guó)電影，而且還不是一部好萊塢電影，《杰恩·曼斯菲爾德的賽車》引起了不少人的關(guān)注。影片導(dǎo)演比利·鮑伯·松頓出生在美國(guó)，早年在弗蘭西斯·科波拉制作的電視劇《小教父》中出演了一個(gè)角色，從而開(kāi)始了自己的演員生涯。后來(lái)，比利·鮑伯·松頓以《錯(cuò)誤行動(dòng)》一片打開(kāi)了自己的市場(chǎng)，并在一系列的商業(yè)、科幻和cult片中出演小配角。1996年，他自編自導(dǎo)自演了名片《彈簧刀》，獲得了奧斯卡的最佳改編劇本和最佳男配角獎(jiǎng)的提名。比利·鮑伯·松頓多才多藝，除了表演這個(gè)主業(yè)之外，他還參與了《驚魂眼》的編劇，并在《駿馬》等影片中擔(dān)任了制片一職。應(yīng)該說(shuō)，他是美國(guó)影壇目前為數(shù)不多的“多面手”之一。

    《杰恩·曼斯菲爾德的賽車》一樣由比利·鮑伯·松頓自編自導(dǎo)自演，影片的故事發(fā)生在1969年的阿拉巴馬州。當(dāng)時(shí)，吉姆·卡爾德維爾剛剛得知了自己前妻的死訊。很多年以前，他的前妻為了一個(gè)英國(guó)男人而離開(kāi)了他，并留下了三個(gè)孩子。而現(xiàn)在，她已經(jīng)死了，她的新任的丈夫和新的孩子來(lái)到了阿拉巴馬，這一切都因?yàn)樗那捌抻幸粋€(gè)愿望，要把自己的尸骨埋在自己的出生地。這個(gè)事件把兩戶毫不相關(guān)的家庭和一群同母異父的兄弟姐妹湊到了一起。吉姆是一個(gè)非常傳統(tǒng)的家長(zhǎng)，他并不對(duì)每件事情都過(guò)問(wèn)，而且還是一個(gè)很內(nèi)向和靦腆的男人。他收藏的車自被那群反戰(zhàn)的孩子貼上了各種各樣的海報(bào)。當(dāng)然，這出和前妻“相見(jiàn)”的事情以及那個(gè)不請(qǐng)自來(lái)的英國(guó)人，對(duì)他起到了很大的改變作用。兩個(gè)家庭都對(duì)彼此充滿了憂慮和好奇。上世紀(jì)60年代的文化沖突，舊世界傳統(tǒng)和美國(guó)南方傳統(tǒng)的沖突，最終讓兩個(gè)家庭摩擦不斷，而且兩家三代人之間的矛盾，秘密，對(duì)抗以及對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶都一一展現(xiàn)了出來(lái)。在影片拍攝中，比利·鮑伯·松頓接受了采訪，談及了本片和《彈簧刀》的異同。他說(shuō)：“這部影片在風(fēng)格上有點(diǎn)像《彈簧刀》，也是一部充滿黑色幽默的影片，我認(rèn)為它比起《彈簧刀》更加幽默一些。片名中的簡(jiǎn)-曼斯菲爾德實(shí)際上是一個(gè)隱喻，這部影片和簡(jiǎn)-曼斯菲爾德沒(méi)有任何關(guān)系，片中死去的那個(gè)女人也不是簡(jiǎn)·曼斯菲爾德。影片中會(huì)提到這個(gè)名字，但她和劇情沒(méi)有關(guān)聯(lián)。影片講述的是生與死，恐懼與魅力，以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于不同年代人的影響。”

    在影片中，比利·鮑伯·松頓很執(zhí)著于自己的敘事方式，他笨拙地從小說(shuō)中整理出來(lái)了一個(gè)劇本，但還是因?yàn)樗Ｍ軓闹刑釤挸鰜?lái)一個(gè)故事，而損失了太多的人物、細(xì)節(jié)和線索。影片表達(dá)的兩個(gè)家庭的創(chuàng)傷和文化的沖突，還是很引人入勝的，尤其是比利·鮑伯·松頓對(duì)死亡、戰(zhàn)爭(zhēng)和英美文化的處理，很見(jiàn)功力。片中最讓人難忘的就是在1969年的阿拉巴馬州的那些不同觀點(diǎn)之間的爭(zhēng)論。比如說(shuō)父子之間的矛盾、自由主義和反自由主義的沖突、所有人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的恐慌和不快以及創(chuàng)傷。只是，比利·鮑伯·松頓改編的劇本不夠立體也不夠豐滿，造成了一種隔閡的產(chǎn)生和存在。1969年，這些艱苦的對(duì)話有著很多實(shí)際的意義——搖滾樂(lè)的誕生、黑人運(yùn)動(dòng)的勃興發(fā)展、女權(quán)主義的洶洶來(lái)襲、舊時(shí)代的垮臺(tái)、新時(shí)代的建立等等。不過(guò)，歸結(jié)在一句話上，這些內(nèi)容僅僅只是“時(shí)代在變化”。可惜的是，比利·鮑伯·松頓把這一切都雜糅在了一起，顯得沒(méi)有重點(diǎn)、沒(méi)有主題，而且令人難以入戲。影片的片名中的杰恩·曼斯菲爾德，只是一個(gè)代號(hào)，影片中并沒(méi)有出現(xiàn)任何有關(guān)杰恩·曼斯菲爾德的內(nèi)容。

    這部美國(guó)電影的“獨(dú)苗”在美國(guó)媒體處沒(méi)獲得什么好評(píng)，《好萊塢報(bào)道者》評(píng)論說(shuō)：“比利·鮑伯·松頓把很多元素放在了一起，但是卻沒(méi)有一個(gè)令人信服的故事，很多內(nèi)容都被他一刀切了，亂七八糟地融合在一起，沒(méi)有電影的肌理和紋路，也沒(méi)有什么戲劇性，顯得非常單調(diào)。這似乎是一部存在與家庭鬧劇和嚴(yán)肅正劇之間的一部電影，夾雜在這兩種風(fēng)格之間，影片顯得尷尬而且無(wú)聊。”《綜藝雜志》這么評(píng)論影片：“文化沖突令人著迷，一群經(jīng)驗(yàn)豐富的老演員的表演也充滿了看點(diǎn)，只是比利·鮑伯·松頓沉溺與自己的敘事之中，沒(méi)有考慮到影片的實(shí)際情況，致使影片脫離群眾，令人摸不著頭腦。”依照這樣的評(píng)論，影片除了難在柏林有所作為外，回到美國(guó)上映可能也得不到太好的評(píng)論和票房。