《杰恩·曼斯菲爾德的賽車》

    這部有著“賽車”之名的電影和賽車本身沒有什么關系，它講述的是兩戶家庭之間的文化碰撞，導演是美國人比利·鮑伯·松頓。作為本屆柏林電影節(jié)的唯一一部美國電影，而且還不是一部好萊塢電影，《杰恩·曼斯菲爾德的賽車》引起了不少人的關注。影片導演比利·鮑伯·松頓出生在美國，早年在弗蘭西斯·科波拉制作的電視劇《小教父》中出演了一個角色，從而開始了自己的演員生涯。后來，比利·鮑伯·松頓以《錯誤行動》一片打開了自己的市場，并在一系列的商業(yè)、科幻和cult片中出演小配角。1996年，他自編自導自演了名片《彈簧刀》，獲得了奧斯卡的最佳改編劇本和最佳男配角獎的提名。比利·鮑伯·松頓多才多藝，除了表演這個主業(yè)之外，他還參與了《驚魂眼》的編劇，并在《駿馬》等影片中擔任了制片一職。應該說，他是美國影壇目前為數(shù)不多的“多面手”之一。

    《杰恩·曼斯菲爾德的賽車》一樣由比利·鮑伯·松頓自編自導自演，影片的故事發(fā)生在1969年的阿拉巴馬州。當時，吉姆·卡爾德維爾剛剛得知了自己前妻的死訊。很多年以前，他的前妻為了一個英國男人而離開了他，并留下了三個孩子。而現(xiàn)在，她已經(jīng)死了，她的新任的丈夫和新的孩子來到了阿拉巴馬，這一切都因為他的前妻有一個愿望，要把自己的尸骨埋在自己的出生地。這個事件把兩戶毫不相關的家庭和一群同母異父的兄弟姐妹湊到了一起。吉姆是一個非常傳統(tǒng)的家長，他并不對每件事情都過問，而且還是一個很內向和靦腆的男人。他收藏的車自被那群反戰(zhàn)的孩子貼上了各種各樣的海報。當然，這出和前妻“相見”的事情以及那個不請自來的英國人，對他起到了很大的改變作用。兩個家庭都對彼此充滿了憂慮和好奇。上世紀60年代的文化沖突，舊世界傳統(tǒng)和美國南方傳統(tǒng)的沖突，最終讓兩個家庭摩擦不斷，而且兩家三代人之間的矛盾，秘密，對抗以及對于戰(zhàn)爭的回憶都一一展現(xiàn)了出來。在影片拍攝中，比利·鮑伯·松頓接受了采訪，談及了本片和《彈簧刀》的異同。他說：“這部影片在風格上有點像《彈簧刀》，也是一部充滿黑色幽默的影片，我認為它比起《彈簧刀》更加幽默一些。片名中的簡-曼斯菲爾德實際上是一個隱喻，這部影片和簡-曼斯菲爾德沒有任何關系，片中死去的那個女人也不是簡·曼斯菲爾德。影片中會提到這個名字，但她和劇情沒有關聯(lián)。影片講述的是生與死，恐懼與魅力，以及戰(zhàn)爭對于不同年代人的影響。”

    在影片中，比利·鮑伯·松頓很執(zhí)著于自己的敘事方式，他笨拙地從小說中整理出來了一個劇本，但還是因為他希望能從中提煉出來一個故事，而損失了太多的人物、細節(jié)和線索。影片表達的兩個家庭的創(chuàng)傷和文化的沖突，還是很引人入勝的，尤其是比利·鮑伯·松頓對死亡、戰(zhàn)爭和英美文化的處理，很見功力。片中最讓人難忘的就是在1969年的阿拉巴馬州的那些不同觀點之間的爭論。比如說父子之間的矛盾、自由主義和反自由主義的沖突、所有人對于戰(zhàn)爭的恐慌和不快以及創(chuàng)傷。只是，比利·鮑伯·松頓改編的劇本不夠立體也不夠豐滿，造成了一種隔閡的產(chǎn)生和存在。1969年，這些艱苦的對話有著很多實際的意義——搖滾樂的誕生、黑人運動的勃興發(fā)展、女權主義的洶洶來襲、舊時代的垮臺、新時代的建立等等。不過，歸結在一句話上，這些內容僅僅只是“時代在變化”?？上У氖牵壤?middot;鮑伯·松頓把這一切都雜糅在了一起，顯得沒有重點、沒有主題，而且令人難以入戲。影片的片名中的杰恩·曼斯菲爾德，只是一個代號，影片中并沒有出現(xiàn)任何有關杰恩·曼斯菲爾德的內容。

    這部美國電影的“獨苗”在美國媒體處沒獲得什么好評，《好萊塢報道者》評論說：“比利·鮑伯·松頓把很多元素放在了一起，但是卻沒有一個令人信服的故事，很多內容都被他一刀切了，亂七八糟地融合在一起，沒有電影的肌理和紋路，也沒有什么戲劇性，顯得非常單調。這似乎是一部存在與家庭鬧劇和嚴肅正劇之間的一部電影，夾雜在這兩種風格之間，影片顯得尷尬而且無聊。”《綜藝雜志》這么評論影片：“文化沖突令人著迷，一群經(jīng)驗豐富的老演員的表演也充滿了看點，只是比利·鮑伯·松頓沉溺與自己的敘事之中，沒有考慮到影片的實際情況，致使影片脫離群眾，令人摸不著頭腦。”依照這樣的評論，影片除了難在柏林有所作為外，回到美國上映可能也得不到太好的評論和票房。