魔幻現(xiàn)實(shí)主義：《動(dòng)物園的明信片》

    印尼電影，這幾年以出人意料的速度和態(tài)勢(shì)登上了國(guó)際舞臺(tái)。這當(dāng)中首屈一指的是第四日亮相柏林的布萊恩特·曼多薩。在他的帶動(dòng)下，一批印尼電影人漸漸走進(jìn)了人們的視線，而印尼電影也從一個(gè)不為人知的角落里，漸漸走到了國(guó)際舞臺(tái)的聚光燈下。當(dāng)日上映的《動(dòng)物園的明信片》是一部印尼人拍攝、印尼人主演、印尼人發(fā)行的原汁原味的印尼電影。其導(dǎo)演艾德恩非常年輕，出生于1980年他的，今年剛剛32歲。早年間，他在印尼學(xué)習(xí)舞美設(shè)計(jì)，后來(lái)又學(xué)習(xí)了電影。2009年，他拍攝了短片《床上之旅》，隨即便被邀請(qǐng)到了柏林電影節(jié)。同年，他就拍攝了自己的自己的長(zhǎng)片處女作《失明的豬也想飛》。影片一經(jīng)推出，就獲得了不少的好評(píng)，而且還在鹿特丹電影節(jié)上獲得了國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟獎(jiǎng)。在后來(lái)的三年中，艾德恩沒(méi)有拍片，而這部《動(dòng)物園的明星片》只是他的第二部長(zhǎng)片。

    《動(dòng)物園的明信片》講述了一個(gè)略帶有憂(yōu)傷的淡淡的故事。動(dòng)物園，是一個(gè)充滿(mǎn)了渴望的地方。住在里面的動(dòng)物想著自由，而前去游玩的人們卻想著自己是不是能在這找到“野性的呼喚”。在這個(gè)環(huán)境里，人們可以很輕松地幻想著自己到了另一個(gè)世界里。而蘭納就在這里長(zhǎng)大。蘭納小時(shí)候，她的父親把她丟在了雅加達(dá)的動(dòng)物園里，她是被這里的飼養(yǎng)員養(yǎng)大的。一個(gè)和長(zhǎng)頸鹿、大象和河馬為伴的年輕女孩對(duì)自己的未來(lái)會(huì)有什么幻想呢？蘭納幻想有一天，自己能和一個(gè)牛仔在一起，并且相伴到老。蘭納會(huì)和他一起，離開(kāi)動(dòng)物園，到外面的世界好好看看。但是，牛仔來(lái)的快，走的也快。一陣風(fēng)一樣的魔法之后，牛仔就消失不見(jiàn)了。孤苦的蘭納只有孑然一身地呆在現(xiàn)實(shí)世界里。蘭納真的離開(kāi)了動(dòng)物園，她在一家SPA館里做了女性的按摩師。但是對(duì)牛仔的渴望與對(duì)動(dòng)物園的鄉(xiāng)愁，卻一直不曾離她而去。

    沒(méi)有什么動(dòng)物在拍攝電影的時(shí)候被傷害，但是在觀賞這部電影的時(shí)候，觀眾的耐心卻遭到了巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@部帶有魔幻現(xiàn)實(shí)主義特色的電影，沒(méi)有太多的故事情節(jié)，沒(méi)有太多的情感表述，只能讓觀眾看的一頭霧水。而且，這部電影還獵奇式地拍攝了很多動(dòng)物園里的生活，看起來(lái)，這就好像是一部介紹這個(gè)占地350英畝的巨大動(dòng)物園的紀(jì)錄片。同樣是發(fā)生在游樂(lè)場(chǎng)所，同樣是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，《動(dòng)物園的明信片》的明信片和賈樟柯的《世界》是兩部截然不同的電影?！妒澜纭诽峁┝艘环N政治化、情感化的表達(dá)，而《動(dòng)物園的明信片》則更傾向于紀(jì)實(shí)性的描繪。片中有一直叫做朱拉的長(zhǎng)頸鹿，它幾乎成為了這部電影的主演之一。后來(lái)，女主角成為了按摩師，這其實(shí)是一種隱喻，因?yàn)樗趶氖碌氖巧闃I(yè)，這份工作也是不得體的。雖然影片這樣結(jié)束，顯得太過(guò)于草率，但是它的確在某種程度上提供了一些“群像性”的畫(huà)卷，因?yàn)槲覀冊(cè)谟捌锌吹搅撕芏嗖煌袠I(yè)的人，他們的生活等等。這種社會(huì)性的文本，為不算有趣的影片增添了一些社會(huì)意義。艾德恩撲捉到了一些真正奇妙的時(shí)刻，游人們和動(dòng)物在一起玩的時(shí)候，讓人不斷地想起阿彼察邦·韋拉斯哈古的名作《熱帶疾病》。只是，這樣的鏡頭和序列出現(xiàn)在這部電影中缺少明顯的意義。因?yàn)橛捌闹黝}并不在講述游人和動(dòng)物的關(guān)系上。

    因?yàn)閹в刑嗟膫€(gè)人特色和實(shí)驗(yàn)特色，《動(dòng)物園的明信片》的口碑并不是太好，《好萊塢報(bào)道者》這么評(píng)價(jià)影片：“影片的結(jié)構(gòu)不算清晰，而且有很多鏡頭和片段不甚明了。女主角在大部分的時(shí)間里都不在表演，只是面無(wú)表情地呆著，臺(tái)詞也很少。這樣半實(shí)驗(yàn)的影片恐怕很難找到自己的市場(chǎng)和口碑?；蛟S在柏林結(jié)束之后，這部電影都不會(huì)在電影院里大規(guī)模上映。”