獲獎(jiǎng)人在臺(tái)上興奮領(lǐng)獎(jiǎng)
本斯·菲利格夫獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)
其他獎(jiǎng)項(xiàng)：百花齊放
除了金熊獎(jiǎng)外，其他獎(jiǎng)項(xiàng)方面，幾乎可以用“百花齊放”來形容。因?yàn)楂@獎(jiǎng)的影片內(nèi)容之龐雜、風(fēng)格之多變令人無法歸納和總結(jié)出一個(gè)明顯的脈絡(luò)來?！痘适绎L(fēng)流史》拿了兩個(gè)獎(jiǎng)，最佳男演員和最佳劇本。這樣歸功于歷史事件的精彩和獨(dú)到。真實(shí)的史實(shí)是德意志醫(yī)師施特林澤，作為精神錯(cuò)亂的丹麥國王克里斯蒂安七世的醫(yī)生，他完全左右了國王并贏得了王后的好感。在王后支持下他于1771年成為事實(shí)上的攝政，他的改革激起了貴族的仇視，貴族控告他與王后通奸并將他處決。導(dǎo)演尼柯萊-阿塞爾把這個(gè)傳奇故事搬上大銀幕，講述那位擁有超前意識(shí)，在法國大革命前就想在丹麥實(shí)行理想主義改革的傳奇醫(yī)師的悲劇故事。激進(jìn)進(jìn)步勢(shì)力與保守勢(shì)力的沖突是這部影片的主基調(diào)，片中也不乏一定的浪漫元素。這個(gè)歷史故事，為導(dǎo)演
尼柯萊·阿塞爾提供了足夠的噱頭和發(fā)揮的空間。寂寞的皇后、帥氣的醫(yī)生、無能的國王，婚外情、攝政者，這一切在尼柯萊·阿塞爾的雜糅下，成為一部很有觀賞性的電影。尤其是劇本對(duì)史實(shí)的處理和改編，既讓人看到了宮廷里的各種“戲”，又能聯(lián)系到一定的現(xiàn)實(shí)，很見功力。
評(píng)委會(huì)最佳合拍片《風(fēng)蕭瑟》
評(píng)委會(huì)最佳獎(jiǎng)，頒給了匈牙利、德國和法國的合拍片《風(fēng)蕭瑟》。這部電影看上去就好像是一部紀(jì)錄片，但是這卻是一部劇情片。雖然那些無趣的日常生活的圖景有些令人厭煩，但還是構(gòu)成了一種真實(shí)化的情景。觀賞這部電影，需要你有極大的耐心和忍受力，因?yàn)樵谡坑捌那懊?0分鐘里，幾乎什么都沒有發(fā)生，你能看到的就是一戶吉普賽人家庭的日常生活，可是最后的幾分鐘，情節(jié)卻急轉(zhuǎn)直下，成為了一個(gè)“翻案式”的結(jié)局。如果你是本斯·菲利格夫的粉絲，那么這部電影肯定能讓你高興，因?yàn)樵谄渲校覀兊拇_看到了他的前兩部作品《商人》和《銀河影像》的影子——尤其是《銀河影像》，那種放大生活本身的處理方法，和本片中的對(duì)生活的描繪有著異曲同工之妙。影片的故事發(fā)生在一天的時(shí)間里，隨著時(shí)鐘滴答滴答的聲音，我們知道死亡的臨近。這種感覺，就像是加斯·范·桑特的
《大象》，又好像是克利斯提·普優(yōu)的《無醫(yī)可靠》給人的感受一般。其實(shí)，這并不是對(duì)死亡來臨的恐懼，而是一種面對(duì)自己內(nèi)心的退縮。這樣的處理，的確改善了這個(gè)故事沒有什么情節(jié)的劣勢(shì)。如果說，這部電影就是朝著死亡開進(jìn)的話，那它就沒有任何一點(diǎn)點(diǎn)觀賞性了。好在有這種處理和對(duì)生活的描繪，我們才能了解到吉普賽人的生態(tài)和生存的環(huán)境與現(xiàn)狀。影片中的機(jī)位演員倒是提供了非常自然和本真化的表演，他們都是第一次出演電影，用幾乎可以忽略的對(duì)白、重復(fù)的勞作和生活化的表演，他們成就了影片。
克利斯蒂安·佩措爾德憑《芭芭拉》獲最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)
瑞秋·瑪瓦贊榮獲最佳女演員獎(jiǎng)項(xiàng)
德國本土電影，此前一直是呼聲最高的《芭芭拉》獲得了導(dǎo)演獎(jiǎng)。這對(duì)于演導(dǎo)演克利斯蒂安·佩措爾德來說，是一個(gè)巨大的肯定。因?yàn)樗霸?jīng)兩次來到柏林，都一無所獲?！栋虐爬返墓适掳l(fā)生在德國分裂期間，從一個(gè)女醫(yī)生的日常和情感生活入手，講述了分裂帶給人們的創(chuàng)傷、對(duì)人性的改變等等內(nèi)容。講述德國分裂故事的影片很多，其中不乏經(jīng)典名作，譬如《再見，列寧》、
《竊聽風(fēng)暴》等等。但是把目光從政治拉到個(gè)人生活上的，卻并不多。應(yīng)該說，克利斯蒂安·佩措爾德是另辟蹊徑，開了一個(gè)好頭。影片的主體是在講述芭芭拉的生活，從她對(duì)自己的壓抑來表達(dá)當(dāng)時(shí)東德的現(xiàn)狀。只是，這樣的壓抑，最后只會(huì)帶來爆發(fā)。在遇見了自己的診所的主管醫(yī)生安德烈之后，芭芭拉的情感就開了花，她再也沒有辦法控制自己的愛情，于是，她就失去了對(duì)自己的控制，成為了“情感的俘虜”。導(dǎo)演沒有刻意表現(xiàn)政治內(nèi)容，這在講述東西德國的電影里并不多見。導(dǎo)演用了大量的筆墨來描述芭芭拉的生活，講述了她和一個(gè)叛逆的離家出走的少年的談話，對(duì)一個(gè)企圖自殺的男子的救助等等。
導(dǎo)演無非是希望借此表現(xiàn)出芭芭拉最后的選擇的必然性。不過，這樣的細(xì)節(jié)在成就電影的豐富程度的同時(shí)，也在削減著影片的力量，因?yàn)檫@么一種幽閉恐懼的環(huán)境加上緩慢移動(dòng)的鏡頭，并不會(huì)讓人產(chǎn)生“戀愛”的感覺。如果換個(gè)角度看，導(dǎo)演這么處理，也是在反諷“環(huán)境塑造人”這個(gè)俗語。因?yàn)樵谶@樣的環(huán)境中產(chǎn)生的愛情，可能只有“毀滅”了芭芭拉，而不是塑造了她。在克利斯蒂安·佩措爾德的語境中，芭芭拉其實(shí)是一個(gè)囚犯，一方面她被自己的內(nèi)心所困擾，因?yàn)樗Ｍノ鞯拢橇硪环矫?，她沒辦法去西德。而且還為了一個(gè)旅游簽證，她還被東德當(dāng)局“下放”到了一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)院，基本就是在當(dāng)?shù)?ldquo;坐牢”；而另一方面，她被自己的愛情所困。她的男朋友是一個(gè)外貿(mào)公司的雇員，他們希望能團(tuán)聚，可是當(dāng)另一個(gè)良好的替代品出現(xiàn)的時(shí)候，芭芭拉就茫然而不知所措了。影片表面上很平靜，但是表面下卻暗潮洶涌。尤其是安德烈這個(gè)角色，我們不知道他的背景是什么，也不知道他的身份，他的一切都是未知的?？赡茉诜至?、竊聽、壓抑的環(huán)境下，甚至是“好人”都是不可信的。
《戰(zhàn)地巫師》中小主演雷切爾·米瓦納扎獲最佳女主角獎(jiǎng)
最佳女主角獎(jiǎng)，頒給了《戰(zhàn)地巫師》中的小主演雷切爾·米瓦納扎。這是這個(gè)女孩子的第一部電影，她在影片中的表演極為出色，因?yàn)檫@部電影就是以她的視角為講述起點(diǎn)的，所以對(duì)她表演的考驗(yàn)很大。應(yīng)該說，是雷切爾·米瓦納扎的表演成就了影片。無外乎《好萊塢報(bào)道者》這么評(píng)論影片：“全片從女主角的視角出發(fā)，我們審視了戰(zhàn)爭對(duì)孩童的心靈創(chuàng)傷。影片的小主演雷切爾·米瓦納扎雖然是第一次主演電影，但是她的表現(xiàn)卻著實(shí)令人吃驚，那種嫻熟的、自信的、準(zhǔn)確的表演成就了電影，或許也能成就她自己。”
下一頁：華語電影 賣片比拍片重要
