電影網(wǎng)訊（文/戛納電影節(jié)報道組） 法國時間5月24日，導(dǎo)演李·丹尼爾斯執(zhí)導(dǎo)的影片《報童》亮相戛納主競賽單元。這部講述記者為死囚翻案的故事，被導(dǎo)演丹尼爾斯演繹成了現(xiàn)代版的“黑暗的心”。在極具象征意味的潮濕沼澤地中，所有角色都脫下了日常的面具，露出了不為人知的陰暗一面?！秷笸菲缙涿?，原沒表面上看起來那么簡單。

    影片《報童》改編自彼得·戴克斯特的驚悚小說，講述的是，半老徐娘夏洛特（妮可·基德曼）與殺人犯維特通過信件成為愛人，前者深信維特是無辜的，遂找來記者沃德及其同事雅德利報道此事。沃德的弟弟杰克充當向?qū)?，幾個人從監(jiān)獄找到沼澤地，事情的真相即將浮出水面，但是每個人又都陷入極度危險之中。

    《報童》是一部相當分裂的影片，在影片前半段，導(dǎo)演用60年代的畫面風格，扎克·埃夫隆等一眾俊男靚女作為誘餌，使得觀眾誤以為本片將是一部充斥大量有關(guān)證據(jù)和法庭的勵志片。直到杰克和沃德等人去探監(jiān)，罪犯維特現(xiàn)身的時候，影片的風格開始急轉(zhuǎn)直下。夏洛特撕破自己的絲襪并張開嘴挑逗維特，后者則當著眾人的面開始自慰，兩個人上演了一場既好笑又令人不適的“隔空性愛”。

    而隨著劇情的推進，案件本身越來越清晰，但是幾個角色的形象卻開始慢慢變化。為追尋維特親屬的口供，杰克和沃德披荊斬棘來到充滿了鱷魚的沼澤地中心，二人雖然得到了答案，但是卻被恐嚇而歸。潮濕沼澤這個象征人類內(nèi)心或者潛意識的標志，也成為影片最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點。當觀眾看到沃德被綁成性虐待的姿勢被黑人施虐時，一定與其弟弟杰克的心情一樣驚訝。雖然驚訝，但是已經(jīng)開始意識到每個角色逐漸顯露出內(nèi)心的觀眾，一定能料到這樣的結(jié)果。

    影片后半程完全蛻變成了黑暗的驚悚片，當杰克和傷愈的沃德再次進入沼澤地的時候，相信所有的觀眾都已經(jīng)預(yù)料到了二人之后的悲劇收場。在導(dǎo)演丹尼爾斯的新作中，種族歧視僅僅占了一小部分而已，影片將更多的目光鎖定在了人人都有陰暗的一面的主題上。正如夏洛特所說：“維特（兇手）沒有那么壞，我也沒有那么好。”

    作為主角的扎克·埃夫隆，長了一張娃娃臉的杰克始終不具有挑大梁的氣質(zhì)，無論如何嚴肅都讓人想起其成名作《歌舞青春》。妮可·基德曼的徐娘半老扮相頗有誠意，但是又不禁令人想起《人性的污點》中的類似角色。不過片中“大小通吃”的欲女作為，也讓基德曼犧牲頗大。