上映11天，北美現(xiàn)象級影片《饑餓游戲》在內(nèi)地斬獲1.3億元的票房，排片量始終牢牢占據(jù)首位，25日（周一）在十五大城市中的電影排片份額甚至小幅反彈，重新回到20%以上。伴隨著平穩(wěn)上升的票房數(shù)字，內(nèi)地觀眾和媒體對《饑餓游戲》的看法并未像北美那樣呈現(xiàn)好評爆棚的一邊倒?fàn)?，自上映之日起，爭議之聲就從未間斷。

爭議焦點(diǎn)一：是腎上腺素電影，青春電影，還是頭腦電影？

    對于《饑餓游戲》，最大的爭議莫過于觀眾對影片類型和定位的評價。

    觀眾吳菲將該片形容為一盤“怪味美國派”，并將《饑餓游戲》和“暮光”系列做了比較。她提到，“暮光”女主角對自己的角色有段妙語：“我就像一個中介物，花幾美元進(jìn)電影院的女孩子只想通過我演的貝拉，花癡一下吸血鬼愛德華而已。”而《饑餓游戲》中的凱妮絲卻是一個保護(hù)者，負(fù)責(zé)鼓勵母親直面厄運(yùn)、志愿代替脆弱花朵一樣的妹妹上生死場，然后在叢林中用有力的奔跑和高超的箭術(shù)保護(hù)搭檔，同時用自己的人格魅力贏得觀眾。

    至于“美版《大逃殺》”的說法，則明顯偏離了原著小說和電影的初衷。作品對成長和人性因素的強(qiáng)調(diào)，這一點(diǎn)在《饑餓游戲》官方制作手冊里可以找到答案：“凱妮絲在國會區(qū)的歷險，她頂替妹妹參加的這場游戲，或許有著科幻驚悚片令人窒息的元素。但是故事的核心，講述的是一個年輕姑娘身陷強(qiáng)權(quán)、不公與求生本能的掙扎，在經(jīng)過一番驚心動魄的過程后，她的頑強(qiáng)令她最終找到了愛情、獨(dú)立和自我價值。”

    另外一些觀眾則更愿意從現(xiàn)實層面解讀《饑餓游戲》的社會意義。這和導(dǎo)演蓋瑞·羅斯的意圖不謀而合：質(zhì)疑當(dāng)今社會的發(fā)展趨勢會引領(lǐng)我們走向一個什么樣的未來世界。

下一頁：爭議焦點(diǎn)二：評分天壤之別，中美觀眾審美差異造成水土不服？