《拉合爾茶館的陌生人》：外族的911觀察

    執(zhí)導(dǎo)《拉合爾茶館的陌生人》的米拉·奈爾是印度知名的女性導(dǎo)演，以激進和反思而著稱。曾經(jīng)在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)社會學(xué)。早年間，她一直游蕩在印度街頭，拍攝紀(jì)錄片。后來發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片并不能展示時間的真相，遂轉(zhuǎn)而拍攝劇情片。1988年，她拍攝了《孟買，你好》而登上了國際舞臺。2001年，也是在威尼斯電影節(jié)上，她用一部手提式攝影、帶有紀(jì)錄片風(fēng)格的影片《季風(fēng)婚宴》異軍突起，打敗了《狗日子》、《半夢半醒的人生》和《衰仔失樂園》等強勁對手，拿下了金獅獎。米拉·奈爾從來就不承認(rèn)自己是個印度導(dǎo)演，因為她不想用地域性給自己什么束縛和限制。所以，在《拉合爾茶館的陌生人》這部影片中，我們能很清楚地看到她的這種“無地域性敘事”的野心。

    《拉合爾茶館的陌生人》這部影片改編自巴基斯坦裔小說家穆赫辛·哈米德（Mohsin Hamid）出版于2007年的同名小說。影片講述了追尋美國夢的巴基斯坦移民們的故事。影片遵循了三一律拍攝，整個故事都發(fā)生在一家小的室外咖啡館里，發(fā)生的時間也只有一夜，人物除了這個巴基斯坦男人外，還有一個美國人。他們就這么坐在咖啡館的外面，聊了一夜。這個巴基斯坦人訴說了自己在美國求學(xué)的經(jīng)歷，從普林斯頓畢業(yè)之后，來到財團工作，和富家女戀愛，躋身上流社會等等。但是在911之后，他突然發(fā)覺自己變成了一個異族人，因為自己的膚色和國籍問題，他才發(fā)現(xiàn)自己身邊的事物完全和自己想象的不一樣。自己的戀人、金錢、社會關(guān)系、自我認(rèn)同都出現(xiàn)了問題。而隨著這兩個“陌生人”談話的逐漸深入，美國人才發(fā)現(xiàn)這個巴基斯坦男人找到自己似乎并不是偶然。應(yīng)該說，這部電影是米拉·奈爾最擅長的題材：宗教沖突和911；前者，她執(zhí)導(dǎo)過《季風(fēng)婚宴》，而后者她則在《911事件薄》中有所涉及。

    只是，這部電影的水準(zhǔn)，并不令人滿意，或許是因為題材太過于熟悉，而讓米拉·奈爾喪失了精心說故事的心態(tài)，整部電影顯得匆忙而說教。而且很明顯，過大的國際化的視角也讓米拉·奈爾損失了自己賴以成功的印度的“異國風(fēng)情”，整部電影顯得極為刻意和做作。改編穆赫辛·哈米德的小說其實是一件挺困難的事情?？蚣芙Y(jié)構(gòu)的小說，雜糅進了驚悚的情節(jié)，是極為難以掌握的素材。加之小說中那些“原教旨主義”的內(nèi)容，展示在影片中，也會顯得如鯁在喉。小說和影片的原名，其實更為直接：《不情愿的原教旨主義者》（The Reluctant Fundamentalist）——或許，這個標(biāo)題就決定了影片在說教和對宗教表達(dá)上的缺憾吧。

    西方媒體對于這部電影的評價有些兩極分化。注重影片本身質(zhì)感的媒體，諸如《綜藝雜志》和一些英倫媒體，給出了頗為負(fù)面的評價。《每日電訊報》給出的評價是“影片處處充滿了刻工求藝的影子，男主角不緊不慢吐出的所謂名言警句顯得矯揉造作和不合時宜。說教性，使得這部電影成為了二流的政治宣傳片。”而美國的《綜藝雜志》則在肯定了影片的主題的同時，給影片下了一個三腳貓的評語?！毒C藝雜志》則評論說：“影片有一個宏大的、講述信仰、沖突和歷史事件、個人遭遇的主題，但是片中的敘事手段和刻意制造的驚悚情節(jié)，顯然讓影片成為了二流貨色，一個好的故事，被講述成了一個無趣的情節(jié)，很顯然，這樣的電影并不能打動觀眾。”

    兩年前，也有一部印度影片講述了后911時代，異族人在美國的遭遇，這部電影叫做《我的名字叫可汗》。和那部電影相比，米拉·奈爾的《拉合爾茶館的陌生人》更為深刻與出彩。著名的《好萊塢報道者》評論說：“和《我的名字叫可汗》相比，《拉合爾茶館的陌生人》更像是一部經(jīng)過精心打造和編排的電影。其中的故事、主題更加令人信服。”無論如何，只參展不參賽的《拉合爾茶館的陌生人》已經(jīng)在威尼斯亮相，接下來這部電影將參加9月份的多倫多國際電影節(jié)。隨后，就是在北美地區(qū)的上映和參與頒獎季了。米拉·奈爾是不是能復(fù)制《季風(fēng)婚宴》的票房神話，讓我們拭目以待。