電影網(wǎng)訊（文/靖宇） 9月2日，威尼斯電影節(jié)第5天，影片《通往仙境》亮相主競(jìng)賽單元。導(dǎo)演泰倫斯·馬力克的新片再一次“震驚”了觀眾，導(dǎo)演用通篇的獨(dú)白和交錯(cuò)的時(shí)空敘事，講述了一個(gè)美國(guó)男人和一個(gè)法國(guó)女人的羅曼史。通過(guò)二人的故事，影片深度探討了男女之間的關(guān)系、婚姻等問(wèn)題。從風(fēng)格和手法來(lái)看，《通往仙境》都可以說(shuō)是導(dǎo)演前作《生命之樹(shù)》的續(xù)集，也是馬力克堅(jiān)持自己“實(shí)驗(yàn)”大旗的又一結(jié)果。

    影片《通往仙境》講述的是，一個(gè)美國(guó)男人愛(ài)上了歐嘉·柯瑞蘭蔻飾演的法國(guó)女性，二人回到了美國(guó)小鎮(zhèn)。像所有的感情一樣，兩人也從如膠似漆漸漸變成了冷漠，最后分離。這期間男主角還和蕾切·麥克亞當(dāng)斯飾演的兒時(shí)好友有了感情。在愛(ài)情之外，賈維爾·巴登飾演的神父也不斷表達(dá)著自己的“上帝之愛(ài)”。

    泰倫斯·馬力克的金棕櫚大作《生命之樹(shù)》就曾經(jīng)因?yàn)楣适滦缘娜笔Ф庠嵅?，從《通往仙境》?lái)看，講述一個(gè)故事或者說(shuō)用傳統(tǒng)方式講一個(gè)故事，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)已經(jīng)不再是一個(gè)必需。在《生命之樹(shù)》中屢次出現(xiàn)的心里獨(dú)白，在《通往仙境》中已經(jīng)成為影片幾乎唯一的臺(tái)詞呈現(xiàn)方式。

    和前作一樣，《通往仙境》的畫(huà)面依然異常的優(yōu)美，無(wú)論是美麗的自然景觀，或者簡(jiǎn)單的美國(guó)小鎮(zhèn)，導(dǎo)演都能利用光線和角度使其呈現(xiàn)出非凡的魅力，很多時(shí)尚音樂(lè)電視在這樣的畫(huà)面前，都要自愧不如。同樣和前作一樣，影片摒棄固定機(jī)位采用了跟拍的形式，鏡頭隨著男女主角或靜或動(dòng)，使得觀眾能夠脫離觀察者的身份，進(jìn)入介乎第一視角和第三人的位置，參與到男女的親密關(guān)系之中。

    導(dǎo)演似乎試圖讓影片的畫(huà)面和聲音分裂開(kāi)來(lái)，各司其職。通過(guò)畫(huà)面，我們了解到了男女主角的故事；而通過(guò)獨(dú)白，我們了解到了角色內(nèi)心的困惑和感覺(jué)。通過(guò)二者的合一，觀眾得到了一種完全的真實(shí)。觀眾不再用聽(tīng)那些幾十頁(yè)的臺(tái)詞，或者充滿懸念的場(chǎng)面，來(lái)苦苦思索影片的潛臺(tái)詞，在《通往仙境》中，所有的真實(shí)都存在于表面。

電影網(wǎng)評(píng)分：3.6

高潮：

    沒(méi)有。

加分：

    優(yōu)美的畫(huà)面。水的紋理、風(fēng)吹起金色的頭發(fā)、夕陽(yáng)和朝陽(yáng)呈現(xiàn)的色彩，泰倫斯·馬力克無(wú)愧“電影詩(shī)人”的名號(hào)，將影片拍攝的無(wú)比優(yōu)美。