三、是創(chuàng)新還是拿來主義

在娛樂之余收獲教誨之意 新武俠的曇花一現(xiàn)

    電影其實是一種娛樂，在娛樂之余，或能有教誨之意，則算是意外的收獲。生存空間狹窄，并不算什么，只要電影工作者們有收復(fù)失地的決心和態(tài)度，那么武俠片“重現(xiàn)輝煌”的一天，還是會有的。在新的時代里、在新的背景下、在好萊塢工業(yè)的啟發(fā)下，一群電影人開始了對傳統(tǒng)武俠片的改造。當(dāng)然，這些改造并不都算得成功，但是凝聚在其中的電影人的努力，還是值得我們贊許的。

    首先是對影片本身的改造。以往的武俠片，不外乎圍繞著復(fù)仇、豎子成名、武林絕學(xué)、世外仙人、政治陰謀等等元素展開?？墒窃谛碌臅r代里，觀眾并不想在銀幕上看到這種正面的、憂國憂民的主角和故事。所以，徐克拍攝出了一部沒有正面角色、也沒有反面角色，有的只是義氣和情懷的《新龍門客?！?。擺脫了社會責(zé)任、道德評價，這部影片充滿了一種野性之美，遂而成為了新時代里的一部經(jīng)典?？墒?，這種情懷之作并不能成為主流。所以在《新龍門客棧》曇花一現(xiàn)之后，出現(xiàn)的創(chuàng)新的武俠片，更多的，是一種“類型片”。

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