“武俠三部曲”要體現(xiàn)詩(shī)意 業(yè)界應(yīng)允許奇跡電影的發(fā)生

    在“倭寇”和“柳白猿”之后，導(dǎo)演徐浩峰還將拍攝一部關(guān)于“拳頭”的影片，完成自己的“武俠三部曲”。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，“三部曲”是對(duì)中國(guó)古典電影的一次“完成”，要體現(xiàn)的是“中國(guó)人骨子里的詩(shī)意”。而在當(dāng)今“電視欄目化”影片充斥銀幕的情況下，“柳白猿”這樣的影片卻仍在尋找發(fā)行商，導(dǎo)演諫言業(yè)界“應(yīng)該允許奇跡影片的出現(xiàn)”。

    電影網(wǎng)：您說(shuō)要拍的“武俠三部曲”，最終要達(dá)到怎樣的一個(gè)效果？

    徐浩峰：當(dāng)時(shí)想拍的是一個(gè)“判決三部曲”，例如“倭寇”是刀的判決，是對(duì)身份的判定；“柳白猿”是對(duì)箭的判定，而箭又是對(duì)時(shí)代的判定，因?yàn)樵谄泄潜粫r(shí)代淘汰的。第三部是一個(gè)“拳的判定”，講的是一個(gè)開(kāi)武館的，想把一個(gè)拳法發(fā)揚(yáng)光大，但是最后發(fā)現(xiàn)武館建立起來(lái)了，拳卻失去了意義。和現(xiàn)在很多事情一樣吧，事情做成了，但是卻失去了當(dāng)初的初衷。

    電影網(wǎng)：您說(shuō)“柳白猿”也吸收了一些類型片的元素，之后的影片會(huì)迫于壓力做出一些商業(yè)上的妥協(xié)嗎？

    徐浩峰：我覺(jué)得商業(yè)或者類型片，都是一個(gè)可以利用的東西。這個(gè)世界是不允許純粹的，人本身就需要一個(gè)平臺(tái)來(lái)和別人交流，我也是在尋找這樣一個(gè)平臺(tái)。第三部影片我希望能有一個(gè)比較大的資金量，因?yàn)檫@也要求有更多的觀影人群，資金回報(bào)也相應(yīng)的會(huì)大一些。

    “倭寇”和“柳白猿”這兩部影片是我對(duì)古典電影的一個(gè)“完成”。電影大師伯格曼之前有過(guò)一個(gè)判定，說(shuō)他們那一代的電影在80年代后就死掉了；另一位大師安東尼奧尼也表示了贊同。你當(dāng)時(shí)會(huì)想，他們是不是太悲觀了。但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)，從80年代到現(xiàn)在的30年里，電影的視聽(tīng)語(yǔ)言發(fā)生了很大的變化?？傮w上電影開(kāi)始剔除高端，變得淺薄化和庸俗化，雖然偶爾還有“返祖”的好片出現(xiàn)，但是大體上趨勢(shì)是“非電影化”的?，F(xiàn)在很多影片都是MTV化，晚會(huì)化或者電視欄目化——一大段特效后，加上一點(diǎn)“你愛(ài)我，我愛(ài)你”或者報(bào)仇的胡椒粉，中間可能還插播一段廣告。

    還是老的片子才是有魅力的，并且在好萊塢的體系里，你也可以拍出好片，拍出有根的片子。例如諾蘭的《致命魔術(shù)》，那個(gè)就是講了魔術(shù)師這個(gè)行業(yè)；再例如《教父》，也是長(zhǎng)盛不衰。我作為一個(gè)電影專業(yè)出身，與大眾接觸的時(shí)候，沒(méi)辦法拍一個(gè)時(shí)髦的東西，你讓我拍一個(gè)“少年派”，我也不會(huì)。所以我在第三部影片的時(shí)候，還是會(huì)用經(jīng)典電影的技法去做一個(gè)嘗試。

    中國(guó)人是一個(gè)詩(shī)化的民族，正因?yàn)橛羞@種詩(shī)化、散文化的東西在基因里，所以中國(guó)電影不管在任何時(shí)期，都會(huì)表現(xiàn)出這種詩(shī)意。你像謝鐵驪導(dǎo)演的《早春二月》、吳貽弓導(dǎo)演的《城南舊事》，都表現(xiàn)出了那種詩(shī)意的天賦。所以我的前兩部影片接的其實(shí)是中國(guó)電影的這個(gè)脈。

    包括我的老師，他們都是第四代導(dǎo)演，主要干的就是兩件事：電影的紀(jì)實(shí)美學(xué)和散文化敘事。散文化可不是紀(jì)錄片的拼接，散文要有審美和詩(shī)情畫(huà)意的。我在青少年時(shí)候受到的是這種教育，所以前兩部影片出來(lái)的是這樣的感覺(jué)。等到第三部的時(shí)候，我在想能不能把經(jīng)典化的敘事手法和前兩部的詩(shī)意的經(jīng)驗(yàn)結(jié)合在一起。第三部講的是開(kāi)武館的故事，所以它是一個(gè)行業(yè)片和武俠片的結(jié)合，這就要求有更扎實(shí)的敘事。

    電影網(wǎng)：“倭寇”的票房不是很高，“柳白猿”是怎么成功找到投資的？

    徐浩峰：雖然我是個(gè)新導(dǎo)演，但是很多人還是以作家的身份認(rèn)識(shí)我的。“倭寇”和“柳白猿”這兩部影片可以說(shuō)資金來(lái)自我的書(shū)迷。我也希望影片能收回成本，老讓讀者作犧牲也不好。

    電影網(wǎng)：“柳白猿”這樣的影片上映的話，很可能在影院得不到很多的排期，對(duì)這個(gè)您怎么看？

    徐浩峰：現(xiàn)在有一個(gè)問(wèn)題就是他們認(rèn)為這個(gè)片子沒(méi)有市場(chǎng)，就完全不給你上映的機(jī)會(huì)了。不允許奇跡影片發(fā)生，那這個(gè)行業(yè)肯定是有問(wèn)題的。像《瘋狂的石頭》、《失戀33天》、《桃姐》這都是奇跡電影，但是可惜的是奇跡電影基本上4年才有一部，頻率實(shí)在太低了。沒(méi)有奇跡電影，怎么補(bǔ)充新鮮血液。