焦雄屏既與中國(guó)內(nèi)地影人關(guān)系密切，多年來(lái)又致力于對(duì)年輕導(dǎo)演的提攜推介。她曾與“第六代”的王小帥合作，她監(jiān)制并參與編劇的《十七歲的單車》，令王小帥在柏林憑借銀熊獎(jiǎng)?wù)嬲粐?guó)際舞臺(tái)認(rèn)可。近年她多著力于扶持更年輕的新導(dǎo)演，但對(duì)“第六代”的動(dòng)態(tài)以及處境成因都有透徹的觀察，認(rèn)為他們?cè)庥龅膯?wèn)題跟“第五代”如出一轍。而論及個(gè)人，在電影語(yǔ)言的駕馭、對(duì)藝術(shù)路線的堅(jiān)持，她更推崇的是婁燁；至于王小帥、賈樟柯的商業(yè)轉(zhuǎn)型，則認(rèn)為具有相當(dāng)程度的風(fēng)險(xiǎn)，尚需時(shí)間去驗(yàn)證。

    記者：我們也曾推出專題，表達(dá)對(duì)包括“第六代”在內(nèi)的很多年輕導(dǎo)演難以代表華語(yǔ)電影的失望，你怎么看“第六代”當(dāng)下的處境？

    焦雄屏：“第六代”導(dǎo)演，我覺(jué)得現(xiàn)在面臨跟“第五代”一樣的困境。所謂過(guò)去的地下電影轉(zhuǎn)變成為某一種藝術(shù)電影，它其實(shí)在這過(guò)程中間已經(jīng)出現(xiàn)很大的信心危機(jī)了，觀眾的信心危機(jī)，還有他們創(chuàng)作上的信心危機(jī)。在這種情況下該怎么辦？“第六代”的下一步，其實(shí)是挺值得大家來(lái)觀察的。比方說(shuō)婁燁，他就比較堅(jiān)持以前地下電影轉(zhuǎn)成藝術(shù)電影的作風(fēng)，他不妥協(xié)。那賈樟柯跟王小帥就不斷地放風(fēng)，說(shuō)他們要轉(zhuǎn)為商業(yè)電影。那他們?cè)谵D(zhuǎn)商業(yè)電影中間就非常危險(xiǎn)，萬(wàn)一有不慎或做得不夠完整的話，他會(huì)相當(dāng)程度折合到他過(guò)去的成績(jī)。所以都是環(huán)境變化太快，以前也不是他選擇要做藝術(shù)電影，而是環(huán)境讓他當(dāng)時(shí)只能做這種電影，那現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境使得他們要做商業(yè)轉(zhuǎn)型的決定。就我以前勸王小帥，電影慢慢要走向大眾化，至少在理念上頭不要太孤絕?，F(xiàn)在他們的轉(zhuǎn)換就非常的重要，因?yàn)槭欠浅ｊP(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變。

    記者：你認(rèn)為他們的轉(zhuǎn)型可能會(huì)遇到哪些困難？

    焦雄屏：因?yàn)榕c藝術(shù)和商業(yè)創(chuàng)作模式是不一樣的，比如說(shuō)電影語(yǔ)言的有效性，資金的妥善結(jié)構(gòu)方法，還有不是導(dǎo)演一人獨(dú)大、做決定這種制作方式，這些都是極大挑戰(zhàn)，他們每個(gè)人都必須面對(duì)。

    記者：是否外界本來(lái)對(duì)他們的期待就過(guò)高了？

    焦雄屏：其實(shí)大家的期待是有錯(cuò)誤的。藝術(shù)電影跟商業(yè)電影的拍攝是完全兩碼子事，藝術(shù)電影像寫散文一樣，發(fā)出你內(nèi)在的一些思維，跟你很獨(dú)特的個(gè)人情感有關(guān)，不需要尋求大家的共鳴，只要發(fā)出到你的電影語(yǔ)言，足夠表現(xiàn)你自己，就是一種藝術(shù)美。但是商業(yè)電影它所要遵循的制約規(guī)則就非常多，它不只是拍攝方法的不同，它跟檔期這些問(wèn)題都有關(guān)，那你的這個(gè)制作模式就不一樣，你要集中、準(zhǔn)時(shí)完成，包括監(jiān)制控制你的預(yù)算你能不能適應(yīng)，等等這種問(wèn)題。所以就是“南橘北枳”，你不要相信南的橘一到北方一定也會(huì)變成橘，一定是不同環(huán)境制約下，它就有不同的創(chuàng)作。

    記者：婁燁2012年帶來(lái)了《浮城謎事》，你覺(jué)得怎么樣？

    焦雄屏：我還沒(méi)看，但是我一直認(rèn)為婁燁是“第六代”碩果僅存的一個(gè)藝術(shù)界先鋒。我覺(jué)得他也有一定的尊嚴(yán)心，他將一些東西在藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上講得非常深刻，那種感情的痛苦啦，或者是人際關(guān)系的煎熬啊，這些地方我覺(jué)得還是好的。其他的我覺(jué)得就不太好說(shuō)，還得要看他們轉(zhuǎn)型。

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