1966-1985——迷惘時代重要遺珠：

《雌雄大盜》、《畢業(yè)生》第40屆

《2001太空漫游》 第41屆

《虎豹小霸王》、《日落黃沙》、《逍遙騎士》 第42屆

《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》 第43屆

《巴里·林登》 第48屆

《出租車司機》 第49屆

《現(xiàn)代啟示錄》 第52屆

《憤怒的公牛》 第53屆

《銀翼殺手》 第55屆

《美國往事》 第56屆

    1965年之后好萊塢的創(chuàng)作思緒緊跟冷戰(zhàn)時代的思維，奧斯卡傾向于彰顯國力的題材。此時蘇聯(lián)電影佳作不斷，好萊塢也奉獻了一批制作精良的英雄傳記片，這段時間共有7部電影拿到奧斯卡最佳影片。但同時，好萊塢時代最重要的一批導演的諸多名作都在奧斯卡遭遇滑鐵盧，這些人包括斯坦利·庫布里克、羅伯特·奧爾特曼、弗朗西斯·科波拉以及馬丁·斯科塞斯等。

    斯坦利·庫布里克絕對是奧斯卡歷史上最悲劇的角色，他以《奇愛博士》、《巴里·林登》、《2001太空漫游》和《發(fā)條橙》及《全金屬外殼》數(shù)度入圍奧斯卡最佳影片或最佳導演，皆是清一色的杯具結(jié)尾。但在1999年撒手人寰后，庫布里克被認為是電影史上最偉大的導演之一，幾乎每一部電影長片的質(zhì)量，都遠遠超越當年的獲獎電影，其中《2001太空漫游》被譽為最好的科幻片，《巴里·林登》是迄今最精致的古典化電影，《全金屬外殼》則是表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的人性最深入的力作。

    西部片仍然遭到忽視，第42屆的兩部作品《虎豹小霸王》和《日落黃沙》以精湛的攝影和剪輯著稱，但同時又惜敗給透析同性戀文化的《午夜牛郎》，同一年，被稱作“垮掉派的風向標”、“最偉大公路片”的《逍遙騎士》只被提名最佳男配角，而這類表現(xiàn)迷惘的電影，諸如《畢業(yè)生》和《雌雄大盜》，都不符合奧斯卡一貫勵志的主題，這兩部電影誕生在同一年，但都輸給了《炎熱的夜晚》，這部作品迎合了當年反種族歧視的社會思潮，并且捧出第一個黑人影帝西德尼·波蒂埃。

    羅伯特·奧爾特曼是美國唯一一位握有金熊、金獅和金棕櫚獎的大滿貫導演，《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》是戛納金棕櫚獎最佳影片，無論藝術(shù)含量還是對人性的反思程度，都遠遠超過那一屆的《巴頓將軍》。無獨有偶，弗朗西斯·福特·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》是表現(xiàn)越戰(zhàn)題材的作品里最出色的一部，同樣在戛納登頂，但在奧斯卡輸給了觸及美國家庭解體這一普遍問題的《克萊默夫婦》。
    期間最平庸的一部奧斯卡最佳影片是羅伯特·雷德福的《普通人》，雷德福是奧斯卡的寵兒，馬丁·斯科塞斯則是冤家，第53屆他的代表作《憤怒的公?！?/a>和《普通人》相遇，鎩羽而歸。第49屆，他的《出租車司機》展現(xiàn)了一個導演的完美技巧，但輸給了史泰龍的《洛奇》，此時正逢美利堅建國200周年，《洛奇》中宣楊“美國是機會的國度”的思想是其最大的助推器。除此之外的另外兩大遺珠，一部是當時評價兩極分化而現(xiàn)在又被重新定義的《銀翼殺手》，另一部是塞爾吉奧·萊昂內(nèi)四小時的史詩巨作《美國往事》，前者只得到一個最佳視效提名，后者干脆沒入圍?？偠灾?，這段時間誕生了一大批在當時看似出格，但又享譽后世的作品，但礙于奧斯卡的保守傾向，評委們和創(chuàng)作者之間的代溝，讓評選跟不上審美和技術(shù)方面的創(chuàng)新。

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