本屆提名外語片均投資小 國產(chǎn)中低成本影片或成突破口

    當(dāng)《英雄》開啟了中國內(nèi)地商業(yè)大片之路后，我們近10年一直都在瘋狂迷戀著大導(dǎo)演、大明星和大制作，雖然這些“大片”確實(shí)讓中國電影票房屢創(chuàng)新高，可惜回頭看看影片本身，離“內(nèi)涵”和“藝術(shù)”越來越遠(yuǎn)了。拼思想深度，我們拋棄了最應(yīng)該堅(jiān)持的藝術(shù)內(nèi)核，大肆重視視覺效果，并一路向錢看；拼技術(shù)，現(xiàn)階段我們又和好萊塢大片無法抗衡，“申奧”必然是屢戰(zhàn)屢敗的結(jié)果。
　　
    本屆奧斯卡最佳外語片新鮮出爐，金棕櫚大獎(jiǎng)獲得者《愛》毫無懸念摘得“小金人”，該片的制片人邁克爾·卡茲在接受[電影網(wǎng)]專訪時(shí)表示，《愛》的投資實(shí)際上只有729萬歐元（6000萬人民幣），并坦言，“其實(shí)我不是只做哈內(nèi)克（《愛》的導(dǎo)演）的電影，因?yàn)槊咳晡覀儾庞绣X拍一部影片。”
　　
    無獨(dú)有偶，本屆奧斯卡其他提名最佳外語片作品，也都是小成本，而且拍攝過程十分艱辛。《皇室風(fēng)流史》的導(dǎo)演尼柯萊·阿塞爾就向[電影網(wǎng)]透露，“拍這部戲最困難的事還是籌集資金，雖然這部戲的投資已經(jīng)非常低了，但我們還是花了4年時(shí)間才籌集到了所有的錢。”
　　
    縱觀近年能夠加冕奧斯卡外語片的電影，無論是去年的《一次別離》，還是《入殮師》，基本各個(gè)都是中小成本。而曾讓中國拿下金熊、金獅的電影《紅高粱》、《圖雅的婚事》、《秋菊打官司》、《三峽好人》等的電影，也無一例外全是中小成本的現(xiàn)實(shí)題材作品。事實(shí)也再度證明，純粹用錢堆出來的、毫無創(chuàng)意和思想深度的所謂的大片，根本不可能為中國贏得奧斯卡最佳外語片。
　　
    電影頻道藝術(shù)總監(jiān)柳城也認(rèn)為，“中國電影人屢次‘申奧’失敗的原因很多，我到認(rèn)為中低成本的電影將來是非常有希望（獲得奧斯卡）的。對于一個(gè)像中國這樣的電影大國來講，每年有一定數(shù)量的大片是必要的，但是我們也應(yīng)該把很大一部分氣力放在中低成本影片上。從奧斯卡這個(gè)角度來講，對于美國以外的電影，中低成本電影占很大優(yōu)勢，去年奧斯卡最佳外語片就是一部低成本的影片，它的成本跟電影頻道拍一部電影的成本差不多。”
　　
    而兩度獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演，一次獲得最佳外語片的李安也這么認(rèn)為，“我覺得先把自己的文化和市場健康地建立起來，大家拍電影不是為了搶錢，而且一個(gè)好的電影市場不能只有商業(yè)大片，有文化內(nèi)涵的要有，小成本的影片也要有，一定要均衡發(fā)展，這樣久而久之才能形成文化氣象，那個(gè)時(shí)候再去考慮這個(gè)事情。”李安說自己從來不為錢拍電影，不為奧斯卡拍電影，甚至不會(huì)為了藝術(shù)拍電影，他只會(huì)為自己拍電影，表達(dá)自己想要表達(dá)的內(nèi)容。
　　
    對于中國電影人來講，摘得奧斯卡確實(shí)不是什么必須的事兒，真正提高國產(chǎn)電影本身的質(zhì)量和藝術(shù)性，不盲目迷信大片，建立起電影工業(yè)化體系那才是當(dāng)務(wù)之急。等到那時(shí)候，摘得小金人不過是個(gè)水到渠成的事兒。