愛(ài)情喜劇所需特點(diǎn)之：“瘋癲喜劇”時(shí)代諧趣對(duì)白

    像那些火爆的美劇一樣，發(fā)源于“瘋癲喜劇”的都市愛(ài)情片一直保持著“聽(tīng)覺(jué)大于視覺(jué)”的特點(diǎn)。不同于以演員表演為主導(dǎo)的喜劇類型，愛(ài)情喜劇的精華全都在機(jī)智幽默的對(duì)白上。而由于該類型影片都以女性為主導(dǎo)，因此女孩在片種滔滔不絕的進(jìn)行內(nèi)心獨(dú)白，或是與其他人的唇槍舌戰(zhàn)成了最大看點(diǎn)之一，恐怕這也是男人們永遠(yuǎn)對(duì)這類電影提不起興趣的原因。

    女人不停“叨逼叨”電影有很多，但好萊塢電影中的女主角大都將重點(diǎn)集中于女孩的自我分析，和自我定義上。比如經(jīng)典的《當(dāng)哈利遇上薩利》，還有電視劇改編的《欲望都市》，以及一群女人互相“叨逼叨”的《其實(shí)他沒(méi)那么喜歡你》等，這些影片如果不開(kāi)聲音就根本只剩下了“美女美鞋和美包”，但一旦打開(kāi)聲音就成了“人生的導(dǎo)師”和“靈魂的燈塔”。這個(gè)特點(diǎn)要求影片的編劇必須有不落俗套的幽默感、罵人不帶臟字兒的損人能力、針砭時(shí)弊影射社會(huì)的勇氣，以及強(qiáng)大的自嘲精神，因此對(duì)編劇的文化水平和觀察生活的能力都有比較高的要求，即便在人才濟(jì)濟(jì)的好萊塢，也不是隨便耍耍小聰明，天馬行空的一番就做的了愛(ài)情喜劇的編劇的。這也是我國(guó)愛(ài)情喜劇片一直以來(lái)最大的缺失，我國(guó)大多數(shù)電影之所以顯得空洞乏味脫離實(shí)際，就是因?yàn)榫巹∨笥褌兌荚谝庖x奇的愛(ài)情故事，卻完全無(wú)法把握生活的脈搏。

    相比之下，薛曉璐在《北京遇上西雅圖》中對(duì)“瘋狂臺(tái)詞”的嘗試值得表?yè)P(yáng)，湯唯飾演的北京大妞兒角色所必須的話嘮精神在導(dǎo)演的筆觸中體現(xiàn)的不錯(cuò)，無(wú)奈湯唯的表演水平有限，令臺(tái)詞的精彩度打了折扣，除了“我有包兒”的段子之外，其余原本不錯(cuò)的臺(tái)詞都被吳秀波一兩撥千金的幾句發(fā)言比下去了。