電影網(wǎng)專稿 法國(guó)電影向來(lái)喜歡敘述一段平凡生活下暗流涌動(dòng)的小故事，自上世紀(jì)60年代法國(guó)新浪潮電影以降，似乎已形成一種風(fēng)潮。此類電影特征明顯，導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市中的普通人，偏好使用小景別鏡頭來(lái)展示人物內(nèi)心世界的掙扎，通過(guò)他們之間的情感交織來(lái)完成敘事。然而，此類故事并無(wú)來(lái)龍去脈，對(duì)于主角的前世今生我們也一概不知，淡化情節(jié)和反敘事手法成為法國(guó)文藝片的特殊符號(hào)?？v觀法國(guó)電影史，我們可見(jiàn)一斑，特呂弗經(jīng)典影片《四百擊》中，少年安東心靈無(wú)處安放而迷茫惆悵最終只能走向大海，《觸不可及》中癱瘓富翁菲利普看著黑人德希斯飽滿的生命力卻只能望其項(xiàng)背，甚至，兩年前斬獲戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的電影《單車少年》里，達(dá)內(nèi)兄弟同樣喜歡把人物放置于一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法解脫的困境當(dāng)中，以失落和尋找為母題，最終卻無(wú)法解脫。

    同樣，《移情失控》講述一個(gè)懷著喪子之痛的中年男子與前妻此刻的三口之家相遇的故事。影片中文譯名《移情失控》，法語(yǔ)的意思為“離別的躁動(dòng)”，片名直抵人心。電影處處充滿著二項(xiàng)對(duì)立，以雅克和前妻一家為兩條線索展開(kāi)，雅克一個(gè)人在房間的鏡頭，便是無(wú)以復(fù)加的悲痛的內(nèi)心寫(xiě)照，而前妻一家則是看似輕松歡快的平凡生活。影片在雅克和前妻的兩種場(chǎng)景下來(lái)回剪輯，每當(dāng)鏡頭凝視悲傷的雅克，中音提琴的主題曲便響起，這種提示性音樂(lè)貫穿始終，更加渲染了雅克無(wú)法抑制的悲痛。法國(guó)哲學(xué)家蒙田有句話說(shuō)得好，“小悲戚戚，大悲寂寂”，或許，前妻比雅克承受了更多的傷痛，以至于忘記了哭泣，她不再提起他們死去的兒子。

    然而，不再提起的記憶就真的可以忘記嗎？被遮蓋的傷疤就不會(huì)再疼痛嗎？或許雅克和前妻仍然相愛(ài)，而他們?yōu)楹畏质治覀円酂o(wú)從知曉，是因?yàn)樗廊サ膬鹤?？還是痛徹心扉而瀕死的愛(ài)情？但是女導(dǎo)演桑德里娜·伯奈爾更智慧和細(xì)膩，她選擇另一種角度，呈現(xiàn)出人在劫難之后的惶恐情感和怪誕行為，映射出人物內(nèi)心的躁動(dòng)，這一切情景都在她鏡頭下一一呈現(xiàn)。

    于是，我們看到雅克捐贈(zèng)遺產(chǎn)孤獨(dú)地投入到一場(chǎng)新的情感中，他深深地依賴著前妻跟現(xiàn)任丈夫的兒子保羅，癡迷地躲避在地下室中只為了他們短暫地相處，眼神里卻充滿了絕望。地下室與樓上形成了深層的隱喻，雅克同兒子馬修的生與死之隔，雅克陰暗潮濕的內(nèi)心與前妻之子保羅溫暖的童真相遇，雅克放縱的悲痛與前妻強(qiáng)顏歡笑的平靜對(duì)峙，這一切保羅的爸爸并不知情，這樣的矛盾交織也終于引發(fā)了保羅的爸爸同雅克的“決斗”，雅克只想帶保羅走，此刻雅克一定是徹底地將喪子之痛“轉(zhuǎn)移”成為對(duì)保羅的愛(ài)了。最終，雅克傷心離去，雖生猶死。

    影片中一句臺(tái)詞——“死者控制生者”，就這樣從一個(gè)客串出演律師的小角色口中道出了影片的主題，一語(yǔ)中的?；蛟S導(dǎo)演是刻意讓生命顯得更平靜，卻也絕望。安德烈·紀(jì)德曾說(shuō)過(guò)：“永無(wú)止境，就是地獄。”影片正告訴我們，生命就是永無(wú)止境的苦痛和陰霾，但再悲傷，都無(wú)濟(jì)于事，倘若能直面生死，所謂痛苦，都顯得蒼白無(wú)力。