電影網(wǎng)訊 相對于近幾年名著改編的炫技、夸張、過多改動，2012年版的《遠(yuǎn)大前程》顯得保守而傳統(tǒng)，導(dǎo)演邁克·內(nèi)威爾按照原著的時間順序，一步一步展現(xiàn)主人公皮普的成長軌跡。然而用一部電影的時長囊括一部文學(xué)名著，特別是關(guān)于成長、時代變遷的史詩，幾乎不用看就知道只能是不可能完成的任務(wù)。一次又一次的期待，卻總是換來一次又一次的失望，也許正如上流社會之于皮普，不求超越但求企及原著的電影改編，也只是虛幻的夢想。

    邁克導(dǎo)演一定以為所有的觀眾都看過原著，所以只選了幾個重要的段落，這也使得影片節(jié)奏非常跳脫，人物的性格轉(zhuǎn)變和復(fù)雜的人物關(guān)系都無法交代清楚，生生剝離留下遺憾。皮普成長的路其實是一步步認(rèn)識愛情、金錢、階級，以及人性和救贖，是狄更斯對這一切的解讀，電影中的故事，卻每個部分都缺少些什么，來不及高潮就已結(jié)束，只留下銀幕外的我們，對著片尾字幕有一種空落落的虛無感。電影里的皮普面對人生的變化和心靈上的沖擊，都是瞬間頓悟，省去了一切的糾結(jié)和掙扎，這讓遭遇嘲諷的尷尬、失去所愛的痛苦、重新開始的悔過都不夠觸動人心，失去了原著文字的力量。

    故事開始的那片沼澤地和肯特郡的鄉(xiāng)村景色寧靜而美好，只是主人公皮普急促的呼吸和腳步顯得那么不協(xié)調(diào)，藏身在墓地里的囚犯突然跳出打破了這片寧靜，也改變了皮普從今往后的生活。特別是知道結(jié)局之后再回想，會希望時間過得慢一點再慢一點，即使有貧窮的生活和姐姐的打罵，但至少衣食無憂，還有姐夫的袒護(hù)。只是那時的皮普，還不懂得平凡的幸福，在傲慢美麗的貴族小姐面前，他只想著躋身上流社會，用“遠(yuǎn)大前程”換來心上人的青睞，卻不知這樣的前程卻毀了自己的人生。而在他的“理想生活”中，倫敦街道狹窄的舊街區(qū)讓人無法心生好感，鏡頭對準(zhǔn)的是小不列顛的臟亂差，所謂的“遠(yuǎn)大前程”也濃縮在精致夸張的貴族服飾和上流社會看似無聊的聚會中，這種反諷本應(yīng)該是主人公經(jīng)歷了很多之后慢慢得出的體會，卻在鏡頭前表現(xiàn)得過于流于表面而且刻意。

    狄更斯為《遠(yuǎn)大前程》寫了兩個結(jié)局，原本陰暗悲涼，但迫于出版社的壓力，又有了另一個圓滿的結(jié)局正如電影中所描述的那樣。喜歡浪漫愛情的觀眾也許會鼓掌叫好，相信這是真愛無敵，但這摻入了太多雜質(zhì)的愛情，卻難以讓所有人感動。邁克導(dǎo)演和編劇大衛(wèi)·尼克爾森對結(jié)局的選擇，也注定會流失一部分觀眾的認(rèn)可。

    所幸的是，對原著關(guān)鍵點的還原、精妙無比的對白、復(fù)古的英腔和極具時代感的街景，以及拉爾夫·費因斯、海倫娜·卡特的表演，也足以讓這部電影擁有致敬狄更斯的資格。特別是皮普對埃斯苔娜的表白堪稱經(jīng)典，令聽者無不動容。拉爾夫·費因斯的出場雖然不多，但卻是隱藏的主線之一，也是撐起這部大部頭的中流砥柱。海倫娜·卡特仿似蒂姆·伯頓的“僵尸新娘”，又像是落敗的“黑桃皇后”，雖然偶爾感覺有點跳戲，但仍將蒼白瘦削、神秘怪異的壞女人形象表現(xiàn)得淋漓盡致。而皮普好友赫伯特則在眾多配角中極為搶戲，甚至比皮普更為生動可愛，無論是小時候還是長大后的亮相，總是能帶給人愉快的笑聲，這也讓壓抑的故事有了一絲光亮。