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第三屆北京國(guó)際電影節(jié):銀色之旅,記憶之河

時(shí)間:2013.04.22 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:賽人

《真人秀》、《山之外》海報(bào)

    今年的北京電影節(jié),對(duì)于影迷來(lái)說(shuō),是春節(jié)亦是圣誕。他們將在這首善之地,充分地感受到何謂美滿,何謂幸福,何謂從天而降,何謂呼嘯而來(lái)。48個(gè)國(guó)家和地區(qū)的260部影片在北京30家影院,正恭候大駕。而迷影之輩一怨分身乏術(shù),二恨電影畢竟是門(mén)關(guān)于時(shí)間的魔術(shù),抑或藝術(shù)。而自己在這近100個(gè)小時(shí)的光陰里,注定要顧此失彼。好在電影是門(mén)遺撼的藝術(shù),人生亦是如此。相信諸位看官在欣然和悵然交錯(cuò)之間,最終還是能夠豁然。
 

《毒太陽(yáng)》、《阿拉伯的勞倫斯》海報(bào)
 
    本屆北京電影節(jié)所展映的影片大致可代表近年來(lái),世界電影的最高藝術(shù)成就。像摘得2012年戛納金棕櫚獎(jiǎng)和2013奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的《愛(ài)》,是奧地利籍導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克的沉潛之作,以日常化去對(duì)抗人生最終的幻覺(jué)。雖以“愛(ài)”為名,卻宛若凌遲般,緩緩宰割著我們僅存的信賴(lài)和依靠,極具才情和勇氣。老牌電影強(qiáng)國(guó)意大利的后起之秀,馬提歐·加洛尼,在引發(fā)世界影壇震動(dòng)的《格莫拉》之后推出的《真人秀》,斬獲戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng),這是部具費(fèi)里尼式馬戲團(tuán)主題的奇異之作,以別樣的戲劇人生展現(xiàn)了當(dāng)代意大利式的鄉(xiāng)村記憶。而掀起羅馬利亞電影新運(yùn)動(dòng)的旗手克里絲蒂安·蒙吉,繼《四月三周兩天》摘得金棕櫚之后,又以其新作《山之外》再度成為世界影壇的焦點(diǎn),該片以身體與宗教的互相捆綁,而直抵人類(lèi)意識(shí)的本源,為整個(gè)歐陸人文電影的走向提供了一個(gè)嶄新的思路。本片也在戛納電影節(jié)上摘得最佳編劇和影后兩項(xiàng)桂冠。就在今年,異軍突起的羅馬利亞,又以一部《嬰兒式》奪得柏林電影節(jié)金熊大獎(jiǎng),卡林·彼得·內(nèi)策的這部新作探討了在階級(jí)壁壘中人們各自為營(yíng)的生活方式,隱喻了羅馬利亞這個(gè)富有傳奇色彩的國(guó)度,正在艱難的成長(zhǎng)。
 
    少壯派頻頻發(fā)力,為整個(gè)世界電影的格局帶來(lái)了全新的氣象。而在北京電影節(jié)的“大師致敬”單元里,我們又看到一些老而彌堅(jiān)的電影藝術(shù)家,仍心系銀河,帶來(lái)了他們2012年的最新作品。法國(guó)左岸派的扛鼎級(jí)人物阿倫·雷乃,他的《好戲還在后頭》儼然如這位老牌藝術(shù)家的精神自傳,他以90歲的高齡,仍在探討時(shí)間的可能性,以復(fù)雜而精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度,為我們呈現(xiàn)出一個(gè)美侖美奐的套層結(jié)構(gòu)。曾來(lái)中國(guó)攝制《末代皇帝》的意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇,奇特地以一種簡(jiǎn)單卻有效的方法,構(gòu)置了一個(gè)華美卻又易脆的,青春即將散場(chǎng)的徜徉地。而擅長(zhǎng)勾勒底層素描的英國(guó)大導(dǎo)演肯·羅奇,仍然抒發(fā)著他的草根情懷,仍有著于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的冷然,只是他的這部《天使的一份》,多了份俏皮,也加進(jìn)了許多慈祥和暖的希望之光。尤其值得一提的是已故的英國(guó)國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩,斬獲奧斯卡七項(xiàng)大獎(jiǎng)的,史詩(shī)巨作《阿拉伯的勞倫斯》。是中國(guó)無(wú)數(shù)影迷的心頭好,它美不勝收的電影語(yǔ)言,不僅高度滿足了人們的視學(xué)訴求,同時(shí),也帶來(lái)了一場(chǎng)既泥沙俱下,又浩翰無(wú)比的心靈之旅。
 
    作為本屆北京電影節(jié)評(píng)審團(tuán)主席的尼基塔·米哈爾科夫,是俄羅斯當(dāng)今聲望最高的電影藝術(shù)家之一。老一點(diǎn)的觀眾都曾在《兩個(gè)人的車(chē)站》《殘酷的羅曼史》中見(jiàn)識(shí)過(guò)這個(gè)俄羅斯男人倜儻的風(fēng)姿。這一次,他給我們帶來(lái)了曾讓他真正進(jìn)入國(guó)際視野的杰作《毒太陽(yáng)》(本片獲得第67屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)),以及它的兩部續(xù)集和另一部更具野心的《西伯利亞理發(fā)師》。透過(guò)這四部影片,我們不僅領(lǐng)略到太陽(yáng)照在伏爾加河上的壯麗風(fēng)光,也感受到俄羅斯這個(gè)民族在一個(gè)多世紀(jì)的白云蒼狗間所經(jīng)歷的苦難和光榮。正是從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),米哈爾科夫的電影具備著“影史”的意義,電影也就有了參予生活,進(jìn)入歷史的巨大能量。
 
    記得法國(guó)電影大師羅伯特·布列松曾說(shuō)過(guò)電影終將死在膠片上,而它又活在每一個(gè)熱愛(ài)它的觀眾的心中。讓我們從電腦旁、電視機(jī)前重新走進(jìn)影院,去感受它類(lèi)傳道式的神奇之光,去心無(wú)芥蒂地接受它的洗禮,并存入到記憶中,讓它成為我們?nèi)松囊徊糠帧?/div>
文/賽人
 

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