《真人秀》、《山之外》海報(bào)

    今年的北京電影節(jié)，對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，是春節(jié)亦是圣誕。他們將在這首善之地，充分地感受到何謂美滿(mǎn)，何謂幸福，何謂從天而降，何謂呼嘯而來(lái)。48個(gè)國(guó)家和地區(qū)的260部影片在北京30家影院，正恭候大駕。而迷影之輩一怨分身乏術(shù)，二恨電影畢竟是門(mén)關(guān)于時(shí)間的魔術(shù)，抑或藝術(shù)。而自己在這近100個(gè)小時(shí)的光陰里，注定要顧此失彼。好在電影是門(mén)遺撼的藝術(shù)，人生亦是如此。相信諸位看官在欣然和悵然交錯(cuò)之間，最終還是能夠豁然。
 

《毒太陽(yáng)》、《阿拉伯的勞倫斯》海報(bào)

 

    本屆北京電影節(jié)所展映的影片大致可代表近年來(lái)，世界電影的最高藝術(shù)成就。像摘得2012年戛納金棕櫚獎(jiǎng)和2013奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的《愛(ài)》，是奧地利籍導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克的沉潛之作，以日?；?duì)抗人生最終的幻覺(jué)。雖以“愛(ài)”為名，卻宛若凌遲般，緩緩宰割著我們僅存的信賴(lài)和依靠，極具才情和勇氣。老牌電影強(qiáng)國(guó)意大利的后起之秀，馬提歐·加洛尼，在引發(fā)世界影壇震動(dòng)的《格莫拉》之后推出的《真人秀》，斬獲戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，這是部具費(fèi)里尼式馬戲團(tuán)主題的奇異之作，以別樣的戲劇人生展現(xiàn)了當(dāng)代意大利式的鄉(xiāng)村記憶。而掀起羅馬利亞電影新運(yùn)動(dòng)的旗手克里絲蒂安·蒙吉，繼《四月三周兩天》摘得金棕櫚之后，又以其新作《山之外》再度成為世界影壇的焦點(diǎn)，該片以身體與宗教的互相捆綁，而直抵人類(lèi)意識(shí)的本源，為整個(gè)歐陸人文電影的走向提供了一個(gè)嶄新的思路。本片也在戛納電影節(jié)上摘得最佳編劇和影后兩項(xiàng)桂冠。就在今年，異軍突起的羅馬利亞，又以一部《嬰兒式》奪得柏林電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)，卡林·彼得·內(nèi)策的這部新作探討了在階級(jí)壁壘中人們各自為營(yíng)的生活方式，隱喻了羅馬利亞這個(gè)富有傳奇色彩的國(guó)度，正在艱難的成長(zhǎng)。
 

    少壯派頻頻發(fā)力，為整個(gè)世界電影的格局帶來(lái)了全新的氣象。而在北京電影節(jié)的“大師致敬”單元里，我們又看到一些老而彌堅(jiān)的電影藝術(shù)家，仍心系銀河，帶來(lái)了他們2012年的最新作品。法國(guó)左岸派的扛鼎級(jí)人物阿倫·雷乃，他的《好戲還在后頭》儼然如這位老牌藝術(shù)家的精神自傳，他以90歲的高齡，仍在探討時(shí)間的可能性，以復(fù)雜而精準(zhǔn)的場(chǎng)面調(diào)度，為我們呈現(xiàn)出一個(gè)美侖美奐的套層結(jié)構(gòu)。曾來(lái)中國(guó)攝制《末代皇帝》的意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇，奇特地以一種簡(jiǎn)單卻有效的方法，構(gòu)置了一個(gè)華美卻又易脆的，青春即將散場(chǎng)的徜徉地。而擅長(zhǎng)勾勒底層素描的英國(guó)大導(dǎo)演肯·羅奇，仍然抒發(fā)著他的草根情懷，仍有著于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的冷然，只是他的這部《天使的一份》，多了份俏皮，也加進(jìn)了許多慈祥和暖的希望之光。尤其值得一提的是已故的英國(guó)國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩，斬獲奧斯卡七項(xiàng)大獎(jiǎng)的，史詩(shī)巨作《阿拉伯的勞倫斯》。是中國(guó)無(wú)數(shù)影迷的心頭好，它美不勝收的電影語(yǔ)言，不僅高度滿(mǎn)足了人們的視學(xué)訴求，同時(shí)，也帶來(lái)了一場(chǎng)既泥沙俱下，又浩翰無(wú)比的心靈之旅。
 

    作為本屆北京電影節(jié)評(píng)審團(tuán)主席的尼基塔·米哈爾科夫，是俄羅斯當(dāng)今聲望最高的電影藝術(shù)家之一。老一點(diǎn)的觀(guān)眾都曾在《兩個(gè)人的車(chē)站》和《殘酷的羅曼史》中見(jiàn)識(shí)過(guò)這個(gè)俄羅斯男人倜儻的風(fēng)姿。這一次，他給我們帶來(lái)了曾讓他真正進(jìn)入國(guó)際視野的杰作《毒太陽(yáng)》（本片獲得第67屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)），以及它的兩部續(xù)集和另一部更具野心的《西伯利亞理發(fā)師》。透過(guò)這四部影片，我們不僅領(lǐng)略到太陽(yáng)照在伏爾加河上的壯麗風(fēng)光，也感受到俄羅斯這個(gè)民族在一個(gè)多世紀(jì)的白云蒼狗間所經(jīng)歷的苦難和光榮。正是從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，米哈爾科夫的電影具備著“影史”的意義，電影也就有了參予生活，進(jìn)入歷史的巨大能量。
 

    記得法國(guó)電影大師羅伯特·布列松曾說(shuō)過(guò)電影終將死在膠片上，而它又活在每一個(gè)熱愛(ài)它的觀(guān)眾的心中。讓我們從電腦旁、電視機(jī)前重新走進(jìn)影院，去感受它類(lèi)傳道式的神奇之光，去心無(wú)芥蒂地接受它的洗禮，并存入到記憶中，讓它成為我們?nèi)松囊徊糠帧?/div>