《真人秀》、《山之外》海報

    今年的北京電影節(jié)，對于影迷來說，是春節(jié)亦是圣誕。他們將在這首善之地，充分地感受到何謂美滿，何謂幸福，何謂從天而降，何謂呼嘯而來。48個國家和地區(qū)的260部影片在北京30家影院，正恭候大駕。而迷影之輩一怨分身乏術，二恨電影畢竟是門關于時間的魔術，抑或藝術。而自己在這近100個小時的光陰里，注定要顧此失彼。好在電影是門遺撼的藝術，人生亦是如此。相信諸位看官在欣然和悵然交錯之間，最終還是能夠豁然。
 

《毒太陽》、《阿拉伯的勞倫斯》海報

 

    本屆北京電影節(jié)所展映的影片大致可代表近年來，世界電影的最高藝術成就。像摘得2012年戛納金棕櫚獎和2013奧斯卡最佳外語片獎的《愛》，是奧地利籍導演邁克爾·哈內克的沉潛之作，以日?；谷松罱K的幻覺。雖以“愛”為名，卻宛若凌遲般，緩緩宰割著我們僅存的信賴和依靠，極具才情和勇氣。老牌電影強國意大利的后起之秀，馬提歐·加洛尼，在引發(fā)世界影壇震動的《格莫拉》之后推出的《真人秀》，斬獲戛納電影節(jié)評審團大獎，這是部具費里尼式馬戲團主題的奇異之作，以別樣的戲劇人生展現(xiàn)了當代意大利式的鄉(xiāng)村記憶。而掀起羅馬利亞電影新運動的旗手克里絲蒂安·蒙吉，繼《四月三周兩天》摘得金棕櫚之后，又以其新作《山之外》再度成為世界影壇的焦點，該片以身體與宗教的互相捆綁，而直抵人類意識的本源，為整個歐陸人文電影的走向提供了一個嶄新的思路。本片也在戛納電影節(jié)上摘得最佳編劇和影后兩項桂冠。就在今年，異軍突起的羅馬利亞，又以一部《嬰兒式》奪得柏林電影節(jié)金熊大獎，卡林·彼得·內策的這部新作探討了在階級壁壘中人們各自為營的生活方式，隱喻了羅馬利亞這個富有傳奇色彩的國度，正在艱難的成長。
 

    少壯派頻頻發(fā)力，為整個世界電影的格局帶來了全新的氣象。而在北京電影節(jié)的“大師致敬”單元里，我們又看到一些老而彌堅的電影藝術家，仍心系銀河，帶來了他們2012年的最新作品。法國左岸派的扛鼎級人物阿倫·雷乃，他的《好戲還在后頭》儼然如這位老牌藝術家的精神自傳，他以90歲的高齡，仍在探討時間的可能性，以復雜而精準的場面調度，為我們呈現(xiàn)出一個美侖美奐的套層結構。曾來中國攝制《末代皇帝》的意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇，奇特地以一種簡單卻有效的方法，構置了一個華美卻又易脆的，青春即將散場的徜徉地。而擅長勾勒底層素描的英國大導演肯·羅奇，仍然抒發(fā)著他的草根情懷，仍有著于無聲處聽驚雷的冷然，只是他的這部《天使的一份》，多了份俏皮，也加進了許多慈祥和暖的希望之光。尤其值得一提的是已故的英國國寶級導演大衛(wèi)·里恩，斬獲奧斯卡七項大獎的，史詩巨作《阿拉伯的勞倫斯》。是中國無數(shù)影迷的心頭好，它美不勝收的電影語言，不僅高度滿足了人們的視學訴求，同時，也帶來了一場既泥沙俱下，又浩翰無比的心靈之旅。
 

    作為本屆北京電影節(jié)評審團主席的尼基塔·米哈爾科夫，是俄羅斯當今聲望最高的電影藝術家之一。老一點的觀眾都曾在《兩個人的車站》和《殘酷的羅曼史》中見識過這個俄羅斯男人倜儻的風姿。這一次，他給我們帶來了曾讓他真正進入國際視野的杰作《毒太陽》（本片獲得第67屆奧斯卡最佳外語片獎），以及它的兩部續(xù)集和另一部更具野心的《西伯利亞理發(fā)師》。透過這四部影片，我們不僅領略到太陽照在伏爾加河上的壯麗風光，也感受到俄羅斯這個民族在一個多世紀的白云蒼狗間所經歷的苦難和光榮。正是從這個意義上來說，米哈爾科夫的電影具備著“影史”的意義，電影也就有了參予生活，進入歷史的巨大能量。
 

    記得法國電影大師羅伯特·布列松曾說過電影終將死在膠片上，而它又活在每一個熱愛它的觀眾的心中。讓我們從電腦旁、電視機前重新走進影院，去感受它類傳道式的神奇之光，去心無芥蒂地接受它的洗禮，并存入到記憶中，讓它成為我們人生的一部分。