《真人秀》、《山之外》海報(bào)

    今年的北京電影節(jié)，對于影迷來說，是春節(jié)亦是圣誕。他們將在這首善之地，充分地感受到何謂美滿，何謂幸福，何謂從天而降，何謂呼嘯而來。48個國家和地區(qū)的260部影片在北京30家影院，正恭候大駕。而迷影之輩一怨分身乏術(shù)，二恨電影畢竟是門關(guān)于時間的魔術(shù)，抑或藝術(shù)。而自己在這近100個小時的光陰里，注定要顧此失彼。好在電影是門遺撼的藝術(shù)，人生亦是如此。相信諸位看官在欣然和悵然交錯之間，最終還是能夠豁然。
 

《毒太陽》、《阿拉伯的勞倫斯》海報(bào)

 

    本屆北京電影節(jié)所展映的影片大致可代表近年來，世界電影的最高藝術(shù)成就。像摘得2012年戛納金棕櫚獎和2013奧斯卡最佳外語片獎的《愛》，是奧地利籍導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克的沉潛之作，以日?；谷松罱K的幻覺。雖以“愛”為名，卻宛若凌遲般，緩緩宰割著我們僅存的信賴和依靠，極具才情和勇氣。老牌電影強(qiáng)國意大利的后起之秀，馬提歐·加洛尼，在引發(fā)世界影壇震動的《格莫拉》之后推出的《真人秀》，斬獲戛納電影節(jié)評審團(tuán)大獎，這是部具費(fèi)里尼式馬戲團(tuán)主題的奇異之作，以別樣的戲劇人生展現(xiàn)了當(dāng)代意大利式的鄉(xiāng)村記憶。而掀起羅馬利亞電影新運(yùn)動的旗手克里絲蒂安·蒙吉，繼《四月三周兩天》摘得金棕櫚之后，又以其新作《山之外》再度成為世界影壇的焦點(diǎn)，該片以身體與宗教的互相捆綁，而直抵人類意識的本源，為整個歐陸人文電影的走向提供了一個嶄新的思路。本片也在戛納電影節(jié)上摘得最佳編劇和影后兩項(xiàng)桂冠。就在今年，異軍突起的羅馬利亞，又以一部《嬰兒式》奪得柏林電影節(jié)金熊大獎，卡林·彼得·內(nèi)策的這部新作探討了在階級壁壘中人們各自為營的生活方式，隱喻了羅馬利亞這個富有傳奇色彩的國度，正在艱難的成長。
 

    少壯派頻頻發(fā)力，為整個世界電影的格局帶來了全新的氣象。而在北京電影節(jié)的“大師致敬”單元里，我們又看到一些老而彌堅(jiān)的電影藝術(shù)家，仍心系銀河，帶來了他們2012年的最新作品。法國左岸派的扛鼎級人物阿倫·雷乃，他的《好戲還在后頭》儼然如這位老牌藝術(shù)家的精神自傳，他以90歲的高齡，仍在探討時間的可能性，以復(fù)雜而精準(zhǔn)的場面調(diào)度，為我們呈現(xiàn)出一個美侖美奐的套層結(jié)構(gòu)。曾來中國攝制《末代皇帝》的意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇，奇特地以一種簡單卻有效的方法，構(gòu)置了一個華美卻又易脆的，青春即將散場的徜徉地。而擅長勾勒底層素描的英國大導(dǎo)演肯·羅奇，仍然抒發(fā)著他的草根情懷，仍有著于無聲處聽驚雷的冷然，只是他的這部《天使的一份》，多了份俏皮，也加進(jìn)了許多慈祥和暖的希望之光。尤其值得一提的是已故的英國國寶級導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩，斬獲奧斯卡七項(xiàng)大獎的，史詩巨作《阿拉伯的勞倫斯》。是中國無數(shù)影迷的心頭好，它美不勝收的電影語言，不僅高度滿足了人們的視學(xué)訴求，同時，也帶來了一場既泥沙俱下，又浩翰無比的心靈之旅。
 

    作為本屆北京電影節(jié)評審團(tuán)主席的尼基塔·米哈爾科夫，是俄羅斯當(dāng)今聲望最高的電影藝術(shù)家之一。老一點(diǎn)的觀眾都曾在《兩個人的車站》和《殘酷的羅曼史》中見識過這個俄羅斯男人倜儻的風(fēng)姿。這一次，他給我們帶來了曾讓他真正進(jìn)入國際視野的杰作《毒太陽》（本片獲得第67屆奧斯卡最佳外語片獎），以及它的兩部續(xù)集和另一部更具野心的《西伯利亞理發(fā)師》。透過這四部影片，我們不僅領(lǐng)略到太陽照在伏爾加河上的壯麗風(fēng)光，也感受到俄羅斯這個民族在一個多世紀(jì)的白云蒼狗間所經(jīng)歷的苦難和光榮。正是從這個意義上來說，米哈爾科夫的電影具備著“影史”的意義，電影也就有了參予生活，進(jìn)入歷史的巨大能量。
 

    記得法國電影大師羅伯特·布列松曾說過電影終將死在膠片上，而它又活在每一個熱愛它的觀眾的心中。讓我們從電腦旁、電視機(jī)前重新走進(jìn)影院，去感受它類傳道式的神奇之光，去心無芥蒂地接受它的洗禮，并存入到記憶中，讓它成為我們?nèi)松囊徊糠帧?/div>