《致青春》上映11天票房輕松過5億,這已不是第一部讓人咂舌的新導(dǎo)演作品,自2011年底《失戀33天》引發(fā)熱潮后,此后這一年多,新導(dǎo)演拍攝的高票房接二連三:2012年《畫皮2》票房超7億,《泰囧》以12.6億創(chuàng)造華語片票房新紀錄,2013年3月《北京遇上西雅圖》票房過5億。

    而這群票房猛虎并沒按常理出牌——中小型投資、導(dǎo)演全是“菜鳥”、不是現(xiàn)實題材就是喜劇……曾經(jīng)的大片定律失靈了，市場也不再是“張、馮、陳”的專賣店。不得不讓人感嘆：中國電影“變天了”。

第五代導(dǎo)演開路：

《英雄》問世開啟大片元年

    2002年，《英雄》的橫空出世，預(yù)示著中國電影進入大片時代元年，“領(lǐng)頭羊”張藝謀憑借著他的大片攻勢，從“第五代領(lǐng)軍人物”，華麗轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;國師”。陳凱歌、何平、李少紅紛紛玩起大片，當時主控電影市場、以第五代導(dǎo)演為首的內(nèi)地名導(dǎo)的新趣味，成就了華語電影商業(yè)化的發(fā)軔。

    中國電影因此迅速走上商業(yè)化之路。銀幕數(shù)量以每年35%的數(shù)量遞增，票房滾雪球般增長，分賬比例持續(xù)提高……但當時間走到2012年，《金陵十三釵》、《一九四二》轟然倒地，這個時代走到了盡頭。

    《英雄》曾以全球1.77億美元的票房引發(fā)轟動。它的最大意義在于，以一己之力奠定了未來十年的商業(yè)大片玩法：大投資、大場面、大明星。這種模式因為可以信手拈來，而成為名導(dǎo)們拍大片的必選。2004年，張藝謀再度出手，《十面埋伏》開打；2006年的《夜宴》，是馮小剛一系列大投資作品的首作；更極致的創(chuàng)作，當然來自陳凱歌的《無極》，投資超3億，最終讓人記住了一個饅頭。

    這之中，玩轉(zhuǎn)古裝片的高手還要數(shù)張藝謀，但他的古裝之路，走到2006年的《滿城盡帶黃金甲》也算到了頭。內(nèi)地導(dǎo)演的古裝大片時代，草草收場。名導(dǎo)們的紛紛落馬，或許預(yù)示著中國大片時代告一段落。

下一頁：第六代導(dǎo)演探路：投身商業(yè)片玩轉(zhuǎn)中等投資