抵抗好萊塢靠本土現(xiàn)實(shí)電影

    記：對(duì)照香港電影的興衰，內(nèi)地電影處在哪個(gè)階段？

    陳：毫無(wú)疑問(wèn)，內(nèi)地電影絕對(duì)是開(kāi)始進(jìn)入了最好的時(shí)代。從個(gè)人角度，導(dǎo)演自由度大了很多，在創(chuàng)作上沒(méi)有限制，類(lèi)型也多了，尤其和生活有關(guān)的題材更多了。我從來(lái)覺(jué)得，電影反映生活，電影就會(huì)好看。老百姓在銀幕上看到自己的生活，其實(shí)是對(duì)自己生活、文化的自豪。

    幾個(gè)地方的電影高潮，都看得到現(xiàn)實(shí)題材的盛行。香港電影1990年代，和現(xiàn)在的內(nèi)地電影很像，都是從比較浮躁的1980年代回歸到比較沉淀的年代，之前是黑幫片、武俠片、驚悚片等各種類(lèi)型片，到達(dá)鼎盛時(shí)，就流行都市題材、愛(ài)情喜劇。韓國(guó)電影也是1998、1999年，開(kāi)始出現(xiàn)一大批反映現(xiàn)實(shí)生活的電影。泰國(guó)電影2001、2002年起飛，也是一樣。不同地方回顧本土現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)于外來(lái)電影力量是最有競(jìng)爭(zhēng)力的，好萊塢永遠(yuǎn)不可能進(jìn)到的生活。好萊塢是用大片攻占全世界電影市場(chǎng)，你如果用大片去應(yīng)對(duì)，實(shí)力上很難對(duì)抗；對(duì)抗好萊塢大片，唯一的方法就是拍本土現(xiàn)實(shí)題材電影。

    記：盛衰有時(shí)，香港電影由盛而衰，哪些是內(nèi)地電影可以規(guī)避的？

    陳：未來(lái)沒(méi)人能猜。高票房可以支撐新導(dǎo)演的冒出，形成一個(gè)成熟的電影工業(yè)，能幫助影院、營(yíng)銷(xiāo)等越來(lái)越好。從理論上講，內(nèi)地電影開(kāi)始騰飛，能一直好下去。

    香港電影比較特殊，它沒(méi)法提供參照。這是一個(gè)很長(zhǎng)的話(huà)題。香港電影事實(shí)上是沒(méi)有本土市場(chǎng)的，沒(méi)有人口支撐，它一開(kāi)始就是服務(wù)全世界的華人。全世界的華人去到世界各地，不管是在新加坡還是舊金山，需要中文的娛樂(lè)。但隨著那一代人的離去，他們的第二代、第三代對(duì)華語(yǔ)文化的概念越來(lái)越淡薄，沒(méi)有華語(yǔ)生活的訴求，而香港的生活也不可能代表唐人街的生活，香港電影的沒(méi)落就是必然的。

大片要再興需要市場(chǎng)足夠大

    記：《中國(guó)合伙人》很巧地對(duì)上了集體懷舊的觀(guān)影風(fēng)潮，怎么把握到的？

    陳：內(nèi)地以前是沒(méi)有集體回憶的，七八年前，所有雜志的時(shí)尚、品位都很財(cái)大氣粗。我們喜歡老北京的東西，觀(guān)眾卻向我們要華麗的東西。古裝大片是彼此的契合點(diǎn)。這么多年過(guò)去，觀(guān)眾也開(kāi)始喜歡老東西了，彼此口味越來(lái)越接近了，我也不用再拍那些古裝大片，可以拍回我擅長(zhǎng)的懷舊題材。

    《失戀33天》是第一部我能認(rèn)可、商業(yè)上又成功的現(xiàn)代題材電影，我開(kāi)始感覺(jué)到，現(xiàn)在的電影市場(chǎng)跟香港“UFO”年代越來(lái)越像了（UFO是1990年代初曾志偉創(chuàng)立、陳可辛加盟的電影公司），再加上《武俠》失敗，加在一起就是：我回歸最擅長(zhǎng)的懷舊題材，等電影拍成上映時(shí)，又很巧地對(duì)上了時(shí)勢(shì)。

    記：現(xiàn)實(shí)題材讓新導(dǎo)演上位，那你還會(huì)重回大片嗎？

    陳：我接下來(lái)的幾部新片計(jì)劃也還是現(xiàn)實(shí)題材。但我不覺(jué)得拍大片有什么問(wèn)題，關(guān)鍵在于我們有沒(méi)有達(dá)到足夠大的市場(chǎng)。我覺(jué)得，現(xiàn)在古裝片確實(shí)是個(gè)問(wèn)題，但不該害怕、排斥。我有個(gè)挺大的計(jì)劃，是魔幻系列的，但現(xiàn)在時(shí)機(jī)不成熟。真正大片再興，要等到市場(chǎng)有足夠大的支撐，單片票房起碼在十幾億以上，技術(shù)層面有足夠媲美好萊塢的水平，要把所有這些東西準(zhǔn)備好，還得好幾年。

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