?猜想四：東京國際電影節(jié)影響力的下降

    作為亞洲電影節(jié)之首的東京國際電影節(jié)和戛納、威尼斯、柏林等著名電影節(jié)齊名，曾經(jīng)也是風光無限、影人四聚。從創(chuàng)辦之初，該影節(jié)的理念發(fā)掘新人和獎勵青年導演，與歐洲三大影節(jié)的文藝范不同、與金球、奧斯卡的國際范不同，東京電影節(jié)更多的是給新人創(chuàng)造機會。

    自從第20屆電影節(jié)以來，每年的東京電影節(jié)似乎都有諸多尷尬的境地，影人不走綠地毯，媒體也不愿前來，電影節(jié)總是在細雨霏霏下冷清開場?；蛟S日本人想出的綠地毯只是純粹因為環(huán)保的理念，但這一派“綠意”正如股市大崩盤一般讓人難免有著些許沮喪之感。而在這樣的電影節(jié)上也很少看見一些合作交流的論壇，影片的引進、談資等活動也比較少有。如果沒能拉大影節(jié)上的合作力度，估計投資方想這樣的國際電影節(jié)不去也罷。

    或許正應了主持人的一句話：“向世界展示日本的影片”，這也許就是東京電影節(jié)對“國際”這一詞匯的一種詮釋吧。近年來日本本土電影雖然攔住了好萊塢的大片轟炸，創(chuàng)造了票房標桿。但大多數(shù)的日本作品對世界人來說都有一種難以親近的陌生感，這樣的作品搬到國際電影節(jié)的舞臺上也顯得有些“突兀”。

    藝術是反映國家文化的直面象征，而日本的電影市場和文化在以自己的方式逐漸強盛的同時似乎也漸漸陷入了某種怪圈，從東京國際電影節(jié)的影響力的下降便可窺豹一斑，所以日本影人欲走向世界，先從本國的電影節(jié)走起或許才是一個比較安全而又穩(wěn)妥的開端。