?猜想四：東京國(guó)際電影節(jié)影響力的下降

    作為亞洲電影節(jié)之首的東京國(guó)際電影節(jié)和戛納、威尼斯、柏林等著名電影節(jié)齊名，曾經(jīng)也是風(fēng)光無限、影人四聚。從創(chuàng)辦之初，該影節(jié)的理念發(fā)掘新人和獎(jiǎng)勵(lì)青年導(dǎo)演，與歐洲三大影節(jié)的文藝范不同、與金球、奧斯卡的國(guó)際范不同，東京電影節(jié)更多的是給新人創(chuàng)造機(jī)會(huì)。

    自從第20屆電影節(jié)以來，每年的東京電影節(jié)似乎都有諸多尷尬的境地，影人不走綠地毯，媒體也不愿前來，電影節(jié)總是在細(xì)雨霏霏下冷清開場(chǎng)。或許日本人想出的綠地毯只是純粹因?yàn)榄h(huán)保的理念，但這一派“綠意”正如股市大崩盤一般讓人難免有著些許沮喪之感。而在這樣的電影節(jié)上也很少看見一些合作交流的論壇，影片的引進(jìn)、談資等活動(dòng)也比較少有。如果沒能拉大影節(jié)上的合作力度，估計(jì)投資方想這樣的國(guó)際電影節(jié)不去也罷。

    或許正應(yīng)了主持人的一句話：“向世界展示日本的影片”，這也許就是東京電影節(jié)對(duì)“國(guó)際”這一詞匯的一種詮釋吧。近年來日本本土電影雖然攔住了好萊塢的大片轟炸，創(chuàng)造了票房標(biāo)桿。但大多數(shù)的日本作品對(duì)世界人來說都有一種難以親近的陌生感，這樣的作品搬到國(guó)際電影節(jié)的舞臺(tái)上也顯得有些“突兀”。

    藝術(shù)是反映國(guó)家文化的直面象征，而日本的電影市場(chǎng)和文化在以自己的方式逐漸強(qiáng)盛的同時(shí)似乎也漸漸陷入了某種怪圈，從東京國(guó)際電影節(jié)的影響力的下降便可窺豹一斑，所以日本影人欲走向世界，先從本國(guó)的電影節(jié)走起或許才是一個(gè)比較安全而又穩(wěn)妥的開端。