?猜想二：日本電影產(chǎn)業(yè)的下滑，持續(xù)的低谷

    百年日本電影產(chǎn)業(yè)是璀璨、奪人眼目的，但任何事物的發(fā)展也終有一個(gè)高潮與低谷。上世紀(jì)50年代開始，日本電影導(dǎo)演在國際上拿獎(jiǎng)到手軟。黑澤明、稻垣浩、小津安二郎、今村昌平等等都成為一代名導(dǎo)，代表著日本電影的頂峰。

    但其后漸漸開始顯露頹敗的趨勢，東寶、東映、松竹三大巨頭的年產(chǎn)片量開始急劇下滑，觀影人數(shù)也陡然下降的有些厲害。70年代似乎文藝界風(fēng)云突變，三島由紀(jì)夫選擇了自殺，聯(lián)合赤軍72年造成了打人致死事件，在文化和電影上，探索性的、批判性的內(nèi)容大大減少。而工業(yè)革命的催化，電視走進(jìn)千家萬戶，人們開始選擇這種更為大眾、便捷的娛樂方式。到了8、90年代，日本電影跌入了谷底，老一代的影人離去或隱退，新一代的導(dǎo)演如巖井俊二、是枝裕和、三池崇史等雖有很大的建樹，但也仍未拉動(dòng)電影格局的變化。

    當(dāng)然，僅憑個(gè)別導(dǎo)演與影人的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，面對此景很多老一輩淡出電影圈的導(dǎo)演又重回銀幕，如黑澤明的《影子武士》、鈴木清順的《夢二》等。到了90年代之后，新秀導(dǎo)演的崛起，國際影壇的重現(xiàn)，如北野武的《花火》也讓人再次看到日本電影的力量，但這種力量也只是零星的、單薄的。在這種情況下大量的影片與影人輸出到國外也顯得杯水車薪、不太現(xiàn)實(shí)。

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