成龍已是好萊塢?？?/strong>
日星闖蕩好萊塢曲折道路的原因猜想：
?猜想一：好萊塢片中東方角色不多，更多的都被華人所占據(jù)
好萊塢電影的掌舵人毋庸置疑都是一色的歐美大亨，而這些人將電影握于拳掌之間獨(dú)自玩樂(lè)。好萊塢電影也經(jīng)歷了諸多次的變遷和轉(zhuǎn)型，從成立之起就一直傲然立足于世界藝術(shù)之林。而作為東方海域上的島國(guó)日本雖產(chǎn)業(yè)歷經(jīng)百年但要與“好萊虎”相抗衡還是有點(diǎn)像雞蛋磕石頭的意味。
1993年底第一部好萊塢大片《亡命天涯》在中國(guó)上映，大片、好萊塢等字眼開(kāi)始沖擊國(guó)人的眼球。而從
張藝謀的
《英雄》開(kāi)始，中國(guó)也進(jìn)入了一個(gè)“大片”時(shí)代，中國(guó)電影也不斷與國(guó)際接軌，邁向大洋彼岸的好萊塢工業(yè)。正如
李小龍、成龍等以“功夫”為代表形象的符號(hào)一般，作為一種文化交換而被外國(guó)人熟知，而后的
鞏俐、章子怡、周潤(rùn)發(fā)、
李連杰、
陳沖等等后起之輩的不斷努力，也終于在好萊塢電影中占據(jù)了一定的分量。
鞏俐與科林·法萊爾演對(duì)手戲
如此一來(lái)，好萊塢電影與中國(guó)電影的交流日益劇增，對(duì)于西方人眼中的另一膚色與人種，中國(guó)人或多或少與他們更能容易親近與熟絡(luò)。好萊塢電影中本身東方角色就少之又少，大多數(shù)的形象為中國(guó)人所定制，能分給日本影人的最后可以說(shuō)幾乎沒(méi)有。
所以靠好萊塢影片創(chuàng)造日本角色是相當(dāng)困難，而從某種意義上說(shuō)，中國(guó)電影的世界影響力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于日本電影的海外輸出，正如好萊塢與東瀛映畫(huà)的距離不僅隔著一個(gè)太平洋，還外加一個(gè)中國(guó)版圖。隅居一島的日本影人也只能先“打掃干凈屋子再請(qǐng)客”了。
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