日星闖蕩好萊塢曲折道路的原因猜想：

?猜想一：好萊塢片中東方角色不多，更多的都被華人所占據(jù)

    好萊塢電影的掌舵人毋庸置疑都是一色的歐美大亨，而這些人將電影握于拳掌之間獨自玩樂。好萊塢電影也經(jīng)歷了諸多次的變遷和轉(zhuǎn)型，從成立之起就一直傲然立足于世界藝術(shù)之林。而作為東方海域上的島國日本雖產(chǎn)業(yè)歷經(jīng)百年但要與“好萊虎”相抗衡還是有點像雞蛋磕石頭的意味。

    1993年底第一部好萊塢大片《亡命天涯》在中國上映，大片、好萊塢等字眼開始沖擊國人的眼球。而從張藝謀的《英雄》開始，中國也進入了一個“大片”時代，中國電影也不斷與國際接軌，邁向大洋彼岸的好萊塢工業(yè)。正如李小龍、成龍等以“功夫”為代表形象的符號一般，作為一種文化交換而被外國人熟知，而后的鞏俐、章子怡、周潤發(fā)、李連杰、陳沖等等后起之輩的不斷努力，也終于在好萊塢電影中占據(jù)了一定的分量。

    如此一來，好萊塢電影與中國電影的交流日益劇增，對于西方人眼中的另一膚色與人種，中國人或多或少與他們更能容易親近與熟絡(luò)。好萊塢電影中本身東方角色就少之又少，大多數(shù)的形象為中國人所定制，能分給日本影人的最后可以說幾乎沒有。

    所以靠好萊塢影片創(chuàng)造日本角色是相當(dāng)困難，而從某種意義上說，中國電影的世界影響力要遠遠大于日本電影的海外輸出，正如好萊塢與東瀛映畫的距離不僅隔著一個太平洋，還外加一個中國版圖。隅居一島的日本影人也只能先“打掃干凈屋子再請客”了。

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