經(jīng)典老電影“起死回生” 3D技術(shù)成“靈丹妙藥”
《獅子王》原2D素材
標(biāo)注高度、深度
灰度圖
三部電影帶你理解3D轉(zhuǎn)制過(guò)程
我們都知道，人們是通過(guò)兩只眼睛來(lái)觀察周圍外界景物并獲得空間立體感的，2D轉(zhuǎn)3D的重點(diǎn)是，如何根據(jù)已有的一只眼睛一個(gè)視角看到的二維圖像，創(chuàng)建出另一只眼鏡另一視角看到的圖像。這需要借助于原二維畫(huà)面及其前后幀畫(huà)面的數(shù)據(jù)來(lái)重建場(chǎng)景中物體的三維坐標(biāo)和第二視角的位置。其基本步驟如下：
1. 定義景深
轉(zhuǎn)制3D效果時(shí)，首先要計(jì)算出目標(biāo)和觀看者之間的距離，意即景深，這需要借助于視差原理。所謂視差，就是從有一定距離的兩個(gè)點(diǎn)上觀察同一個(gè)目標(biāo)所產(chǎn)生的方向差異，知道了視差和兩個(gè)視點(diǎn)之間的距離，便可以計(jì)算出景深。
2.控制視差
為確保將眼疲勞控制到最低限度，導(dǎo)演必須將兩眼視差控制在一定范圍。由于人類兩眼的平均瞳距為6.4厘米，因此在3D銀幕上，左右兩幅圖像會(huì)有約6.4厘米的位移差。另外，研究表明人腦并不擅長(zhǎng)將兩幅差異超過(guò)2.5%的圖像融合為一體，如果不對(duì)兩幅圖像的位移差加以限制，就無(wú)法實(shí)現(xiàn)立體成像的效果。
3.創(chuàng)建灰度圖
將每幅圖轉(zhuǎn)化為一個(gè)“灰度圖”，尺寸和原始的2D畫(huà)面相同，不同層級(jí)的灰度表示在畫(huà)面中不同對(duì)象的深度，黑白色表示景深范圍，白色最近黑色最遠(yuǎn)。為了將每一幀畫(huà)面中不同深度的每個(gè)對(duì)象區(qū)隔開(kāi)來(lái)，需要在不同的深度線上，勾勒出每個(gè)角色、物品、部位的邊緣。一幅一幅手工增加深度信息，是一個(gè)很大的工作量。
4. 重建網(wǎng)格模型
在每幅圖像的深度值確定之后，就可以對(duì)每幅圖像制作出立體成像。為了符合人類的日常體驗(yàn)，需要重建物體的網(wǎng)格模型，增加立體信息，包括曲面的曲率信息和深度信息等等。綜合這些信息，才能確保物體在進(jìn)出視線時(shí)是循序漸進(jìn)的。
最后，必須考慮到人腦處理深度信息的方式及其對(duì)這些方式的靈活組合，作為輔助技巧增強(qiáng)影片質(zhì)量，以避免在同一場(chǎng)景不同物體之間的沖突。這就是為什么目前3D轉(zhuǎn)換還不能大規(guī)模借助于自動(dòng)工具、為什么《泰坦尼克號(hào)》耗費(fèi)了巨大人工和成本的原因。
例子一：《獅子王》
《獅子王》的3D轉(zhuǎn)制工作共耗時(shí)9個(gè)月，其中前三個(gè)月進(jìn)行準(zhǔn)備和測(cè)試工作，后六個(gè)月則是實(shí)質(zhì)性的制作階段，所有工作由60名技術(shù)人員通力合作而完成。轉(zhuǎn)制3D的過(guò)程中會(huì)用到三張圖：第一是影片的原圖；然后要在圖上各處標(biāo)上不同數(shù)值，正數(shù)表示該區(qū)域應(yīng)躍出屏幕的“高度”，而相應(yīng)的負(fù)數(shù)則表示將壓進(jìn)圖片里的“深度”；最后一張圖便是灰度圖：顏色越暗代表離觀眾越遠(yuǎn)，顏色越亮則離觀眾越近。
《泰坦尼克號(hào)》修復(fù)工作耗費(fèi)了1800萬(wàn)美元和超過(guò)60周75萬(wàn)的工時(shí)
例子二：《泰坦尼克號(hào)》
在卡梅隆眼里，大多數(shù)3D轉(zhuǎn)換只能做到2.4D級(jí)別，而他想要確?！短┨鼓峥颂?hào)》的3D轉(zhuǎn)制版本能夠達(dá)到是2.99D。為此，卡梅隆一直在等待技術(shù)成熟。在走訪了多家公司之后，他發(fā)現(xiàn)Stereo D工作室的技術(shù)已經(jīng)達(dá)到自己的要求。影片在3D版本上所耗費(fèi)的時(shí)間和金錢足以制作一部新影片。大約300名計(jì)算機(jī)藝術(shù)家在這部影片上耗費(fèi)了1800萬(wàn)美元和超過(guò)60周75萬(wàn)的工時(shí)，對(duì)整部影片共計(jì)29.5萬(wàn)幀畫(huà)面逐一進(jìn)行修復(fù)。
轉(zhuǎn)制的第一項(xiàng)任務(wù)是把原本的35毫米負(fù)片轉(zhuǎn)成原始的4K數(shù)字版母帶，并清理原來(lái)素材的噪點(diǎn)（不該出現(xiàn)的外來(lái)像素），讓畫(huà)面看起來(lái)更清晰。29.5萬(wàn)幀畫(huà)面每一幀都要細(xì)細(xì)雕刻出其縱深感，工作人員需要畫(huà)出每一個(gè)物體和每個(gè)角色臉部的輪廓，放進(jìn)正確的深度位置，并且非常精巧的處理讓這些效果完全融入并不留痕跡?？仿氖贾两K參與了《泰坦尼克號(hào)》的轉(zhuǎn)制過(guò)程，他的狀態(tài)和1997年執(zhí)導(dǎo)這部電影時(shí)沒(méi)什么區(qū)別。
《侏羅紀(jì)公園》原作充分利用景深鏡頭讓它成為3D轉(zhuǎn)制的不二之選
雨中霸王龍襲車極具現(xiàn)場(chǎng)感
例子三：《侏羅紀(jì)公園》
受到好友卡梅隆的鼓勵(lì)，斯皮爾伯格也想把他以前的作品轉(zhuǎn)制成3D。經(jīng)過(guò)一番挑揀，他發(fā)現(xiàn)《侏羅紀(jì)公園》是最適合轉(zhuǎn)制成3D電影。這部影片在1993年拍攝之時(shí)，為了創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，充分利用景深鏡頭，這讓它成為3D轉(zhuǎn)制的不二之選。
卡梅隆為斯皮爾伯格引薦了Stereo D工作室。轉(zhuǎn)制耗時(shí)9個(gè)月，在完全尊重原版的基礎(chǔ)上，工作人員調(diào)整了景深，并強(qiáng)化了煙霧燈光、天氣效果、恐龍咆哮等諸多細(xì)節(jié)?？铸埖捏w型和牙齒都增大了，血盆大口讓澳大利亞電影分級(jí)委員會(huì)甚至將原作的PG（普通輔導(dǎo)級(jí)）轉(zhuǎn)為M級(jí)（等于PG-13，特別輔導(dǎo)級(jí)）。在景深的處理上，3D版營(yíng)造出比以前更強(qiáng)烈的縱深空間，雨中霸王龍“襲車”的那場(chǎng)戲極具現(xiàn)場(chǎng)感。
下一頁(yè)：膠片修復(fù)工序繁雜龐大
文/田朝陽(yáng)、劉方舟 策劃/白曉莎、田朝陽(yáng)、劉方舟
>>查看全文
[1905電影網(wǎng)]稿件，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源。違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
觀看TA的電影
