1905電影網(wǎng)專稿 春節(jié)檔臨近,其中由徐克執(zhí)導(dǎo)的《射雕英雄傳:俠之大者》受到廣泛關(guān)注。這是徐克時(shí)隔多年回歸武俠之作,從預(yù)告片中,我們感受到了久違而熟悉的熱血江湖,“徐克鏡頭美學(xué)”這一話題也熱度頗高。
徐克是中國(guó)武俠電影的旗幟人物,他編織的武俠夢(mèng)影響了無數(shù)觀眾。下面,我們就帶大家一同進(jìn)入徐克的武俠世界,了解他獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。
上世紀(jì)九十年代是徐克的高產(chǎn)時(shí)期,1992年上映的《新龍門客?!?/a>是徐克武俠電影路上的一座豐碑,被譽(yù)為香港新派武俠的起點(diǎn)。
電影中,精彩絕倫的武打場(chǎng)面、性格鮮明的人物形象以及緊張刺激的劇情節(jié)奏,讓觀眾沉浸在那個(gè)充滿俠義與豪情的江湖之中。
同時(shí)期的《黃飛鴻》系列武俠電影也曾風(fēng)靡一時(shí),徐克摒棄了傳統(tǒng)武俠電影中單調(diào)的打斗方式,引入了現(xiàn)代的動(dòng)作設(shè)計(jì)理念,配合李連杰的硬派拳腳,將動(dòng)作美感推到了極致。
在《笑傲江湖之東方不敗》中,徐克更是把“天馬行空”的想象力發(fā)揮的淋漓盡致,草上飛、水上漂等輕功技法讓觀眾過了一把輕功癮,東方不敗在樹枝上瀟灑飄逸的動(dòng)作已成為武俠電影中的經(jīng)典瞬間。
“我覺得林青霞很帥,每次拍到她的時(shí)候,我總把我認(rèn)為她的那一面挑出來。”徐克曾受訪說道。
“我一直都在做很多嘗試,看觀眾反應(yīng)怎么樣。創(chuàng)作應(yīng)該是不斷的向可能的空間去發(fā)展一些想法。”
1995年上映的電影《刀》,徐克再次轉(zhuǎn)變風(fēng)格,沒有天馬行空的想象,也沒有詩情畫意的浪漫,而是通過快速剪輯展現(xiàn)凌厲的刀法。
2005年,徐克又在《七劍》中將劍術(shù)的美感補(bǔ)充了進(jìn)來,讓他的中國(guó)真功夫版圖拼湊完整。
徐克不僅探索各種武俠類型創(chuàng)作,也能精準(zhǔn)捕捉3D、特效等技術(shù)的飛速發(fā)展,率先做出嘗試。
《蜀山傳》中,他大膽運(yùn)用1600多個(gè)特效炫技鏡頭,開啟他電影之路的奇幻篇章。《龍門飛甲》中,他運(yùn)用了最新的3D技術(shù),將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫風(fēng)與現(xiàn)代科技相結(jié)合,為觀眾帶來全新的觀影體驗(yàn)。
徐克曾在《龍門飛甲》的發(fā)布會(huì)上表示,當(dāng)3D在全世界流行起來,“作為一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演,好奇所有最新的東西,希望把中國(guó)電影帶到一個(gè)跟國(guó)際平臺(tái)同一平等的地位的話,我覺得我們要堅(jiān)持發(fā)展這個(gè)很強(qiáng)勢(shì)的3D。”
《狄仁杰之通天帝國(guó)》中,徐克又大膽嘗試將武術(shù)與特效相結(jié)合,創(chuàng)造了一種新的戰(zhàn)斗模式。
徐克曾說:“技術(shù)方面是很基本的,創(chuàng)作跟創(chuàng)意方面是比較高的層次,所以我認(rèn)為做好創(chuàng)意,做好創(chuàng)作,然后有技術(shù)的基本支持,我們的電影會(huì)拍出很多自由空間和可能性。”
除了動(dòng)作和特效上的別出心裁,徐克在色彩造型使用和變化上同樣獨(dú)樹一幟。
《蜀山傳》中的紅色讓觀眾沉浸在詭異神秘的氛圍中;《新龍門客?!肥且月旎椟S的色調(diào)渲染了一種原始、悲愴的俠客精神;而《七劍》則變成了以青、灰、黑色調(diào)為主體的多色共存狀態(tài),真實(shí)地再現(xiàn)了新疆天山俠客所帶來的西北俠義風(fēng)情。
徐克對(duì)角色的打造也獨(dú)具特色。在《新龍門客?!防?,張曼玉飾演的金鑲玉風(fēng)情萬種成為一代經(jīng)典,《笑傲江湖之東方不敗》中林青霞穿上異域的服飾,展開一場(chǎng)視覺的冒險(xiǎn)。
此次,在《射雕英雄傳:俠之大者》預(yù)告中,黃蓉不再是嬌美俏皮的大小姐,華箏不再是溫婉的公主,各色戲班與洪七公的奇特造型,讓人耳目一新,這些改變,無疑是再次對(duì)傳統(tǒng)武俠形象的一次大膽創(chuàng)新。
徐克以其獨(dú)特的視角、大膽的創(chuàng)新和對(duì)電影藝術(shù)的執(zhí)著追求,為觀眾帶來了一部又一部經(jīng)典之作。
即將在春節(jié)檔上映的這部《射雕英雄傳:俠之大者》會(huì)給觀眾帶來怎樣波瀾壯闊的武俠世界,值得期待!
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