《嫉妒》導演（右二）攜演員亮相

    電影網(wǎng)訊 當?shù)貢r間9月5日，第七十屆威尼斯國際電影節(jié)進入到了第九個比賽日的賽程，在當日的主競賽單元里，上映了三部電影，分別是法國著名導演菲利普·加瑞爾帶來的《嫉妒》；臺灣導演蔡明亮拍攝的《郊游》以及著名紀錄片導演吉安弗蘭科·羅西拍攝的記錄羅馬著名的圓形高速公路周圍居民生活的影片《羅馬環(huán)城高速》。這也是本屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元里亮相的第二部紀錄片。這三部電影得到的評價各不相同，但是主題卻相對一致，那就是無論是從家庭內(nèi)部、公路傍還是在邊緣人群中，城市究竟是什么樣子的。應該說，這三部電影都給城市繪制了一副肖像。

 

    非競賽單元里，中國紀錄片導演王兵的新作《瘋愛》亮相展映單元，這部電影片長227分鐘，詳細記錄了云南昭通市精神康復醫(yī)院里男性精神病患者們的生活。算得上是一部典型的帶有王兵特色的影片——無論是長度、題材還是主角的特殊性。
 

    在次日，也就是第十個比賽日里，只有一部電影會和人們見面，這部電影叫做《天臺屋頂》，來自阿爾及利亞的導演梅扎克·阿羅阿切。影片由5個發(fā)生在屋頂上的小故事穿綴而出，有些“以小見大”的展現(xiàn)城市生活的感覺。這會是本屆威尼斯上映的最后一部主競賽單元的影片。

《嫉妒》充滿了某種法國人的“擰巴”、文藝的特色

 

 

    帶來《嫉妒》的導演叫做菲利普·加瑞爾，此君是法國著名導演，作者電影的堅定踐行者，四十年代出生在巴黎，橫跨了新浪潮和后新浪潮兩個時代，他是法國電影史上一個極為特殊的人物。16歲拍攝自己的第一部短片，因為其中濃烈的實驗和個人特色，而贏得了“電影蘭博”的稱號。整個1970年代，他的作品都有某種實驗的特性。強烈的比喻和象征、跟拍、長鏡頭、超現(xiàn)實主義特色以及淡化人物活動、淡化矛盾和沖突的做法都成為了他的招牌。到了1980年代，菲利普·加瑞爾開始改換電影風格，拍攝了一些“傳統(tǒng)意義”上的劇情片，與其早期風格相去甚遠。到了1990年代，菲利普·加瑞爾成為了威尼斯電影節(jié)的?？停?991年，他的《我再也聽不見吉他聲》獲得銀獅獎；1999年，《夜晚的風》入圍電影節(jié)競賽單元；2001年，他的《狂野天真》再次入圍競賽單元，并獲得費比西獎?？梢哉f，進入了新世紀后，菲利普·加瑞爾兼顧了電影的實驗性、藝術性和觀賞性三個元素，打造了一批為數(shù)不少的典型的法國文藝片。只不過，因為他早年在實驗和藝術探索上走得太遠，即使現(xiàn)在大為收斂，也還是拒人于千里之外。所以欣賞菲利普·加瑞爾的電影，對普通影迷來說，還不算是件簡單的事情。

 

    《嫉妒》的故事，充滿了某種法國人的“擰巴”、文藝的特色，影片的故事，一個30歲的男人和一個女人住在一間小小的擁擠的租來的公寓里。這個男人有一個女兒。這個女兒完全就是依靠這個女人在撫養(yǎng)。她要出門工作，才能養(yǎng)得活這個女孩。男人很窮、沒錢，他是個戲院里的演員。現(xiàn)在，這個男人愛上了這個女人，他愛上的這個女人是一個女演員。她已經(jīng)不再風光了，她曾經(jīng)是一顆冉冉升起的明星。但是事與愿違，她沒有什么好運氣，便衰淡了下去。這個男人使出了渾身解數(shù)幫她找角色去扮演，但是毫無用處。但是，這個女人以德報怨，用欺騙回敬了這個男人。她說自己無法忍受這一切了。男人悲痛難耐，舉槍自殺?？上謽尨蚧訌棝]打到他的心臟，反而從他的肺部穿出。在醫(yī)院里，他的妹妹來看他，睡在他的床邊——這是這個男人僅存的財富——妹妹和劇院。

 

    對于影片的來由，菲利普·加瑞爾說：“拍攝這部電影的整個念頭來自我的孩子路易斯對他祖父在30歲年齡時候的扮演——這正是路易斯現(xiàn)在的年齡。這部電影講述了我的父親和一個女人的愛情故事。在劇本里，我對她的描繪引起了我的母親的嫉妒——我從小就是被我母親養(yǎng)大的，但是在電影中，我變成了一個小女孩。這些就是這部電影的全部由來——我的孩子，在他30歲的時候，扮演我的當年30歲的父親。”

 

    這是一部輕喜劇作品，這電影的故事，和導演上一部來到威尼斯的作品《炎夏》其實是差不多的。都是在討論演員、劇院、愛情、生活的問題，可以說，這是導演菲利普·加瑞爾對自身情感和所鐘愛的問題的一次回溯。這也根本不奇怪，因為菲利普·加瑞爾就是一個喜歡在自己的電影里，重復討論一些問題的人。影片的觀賞性很好，情節(jié)、表演和黑白影調(diào)的表現(xiàn)，都得到了媒體的贊賞。《綜藝雜志》評論稱：“菲利普·加瑞爾拍攝了一部頗具觀賞性的脆弱而纖細的電影。雖然是喜劇，但是情感的深度卻并未因此而受到了影響，反而讓人感覺到非常溫暖——這和他之前的電影有所不同。”《好萊塢報道者》評論稱：“雖然說影片的情景設置在了當下，但是黑白的質感和演員們非常低調(diào)的表現(xiàn)，讓人們有種復古的感覺。影片的音樂，故事，都可圈可點。這部電影，很文藝地對法國人的家庭關系和情感問題進行了探討。顯得敏感而又細致。”

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