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西部片變奏曲亂彈:從《大劫案》到《獨(dú)行俠》

時(shí)間:2013.10.04 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:小甜甜
共19張

    電影網(wǎng)專稿
迄今為止最新一部西部片《獨(dú)行俠》定于10月5日在中國(guó)上映,這是世界上最古老的一種類型電影今年第二次登上中國(guó)大銀幕(第一次是5月上映的《被解救的姜戈》)。而在此前數(shù)十年里,絕大多數(shù)的中國(guó)觀眾一直與西部片無(wú)緣相見(jiàn)。從這個(gè)角度看,早已處于類型片制作主流之外的西部片,似乎又一次回復(fù)了充沛的生命力。且不論《獨(dú)行俠》在北美市場(chǎng)的慘淡票房,它和《姜戈》在世界范圍內(nèi)引起的巨大話題效應(yīng),都是西部片遠(yuǎn)未離我們而去的有力證據(jù)。
 
    就在今年9月末,意大利西部片之父賽爾喬·萊昂內(nèi)影展在上海電影博物館舉行。《黃金三鏢客》《黃昏雙鏢客》、《西部往事》等珍貴的經(jīng)典西部片修復(fù)版面向廣大影迷逐一展映,可謂電影界的一大盛事。很奇怪,萊昂內(nèi)和他的電影在中國(guó)的號(hào)召力遠(yuǎn)大于好萊塢西部片大師約翰·福特,這一方面源自近幾年來(lái)中國(guó)的一些影評(píng)人和研究者對(duì)意大利西部片的大力推介,另一方面則得益于萊昂內(nèi)的作品風(fēng)格與我們的時(shí)代更為親近,克林特·伊斯特伍德的孤獨(dú)和冷漠比約翰·韋恩的一臉正氣更容易為觀眾所接收。
 
    無(wú)疑,西部片一直在變。它無(wú)時(shí)無(wú)刻不受到它所處時(shí)代的歷史、文化、藝術(shù)乃至經(jīng)濟(jì)的影響,無(wú)時(shí)無(wú)刻不在吸收著其他類型影片中的因素,無(wú)時(shí)無(wú)刻不在嘗試變得更為平易近人。如果你有幸在今年把《獨(dú)行俠》、《被解救的姜戈》和《黃金三鏢客》都看過(guò)一遍,你便會(huì)驚詫于西部片內(nèi)部所表現(xiàn)出來(lái)的多樣性:戈?duì)?middot;維賓斯基謹(jǐn)遵正統(tǒng),昆汀·塔倫蒂諾天馬行空,賽爾喬·萊昂內(nèi)氣勢(shì)恢宏,三位導(dǎo)演毫不矛盾地各自演繹著自己對(duì)西部片的理解。同時(shí),西部片有它自己的一套規(guī)矩,這規(guī)矩并不僅僅是莽莽荒原、縱馬疾馳、落日黃沙和持槍格斗,而是給西部片帶來(lái)永恒魅力的那些奧秘,是神話,是傳奇,是史詩(shī),也是悲劇。
 
    從1903年誕生至今,西部片已經(jīng)走過(guò)了110年歷史。這百十年里,一位位西部片導(dǎo)演在延續(xù)傳統(tǒng)和自由創(chuàng)作之間尋找著適度和均衡。就像一曲音樂(lè),它既有著一如既往的主調(diào),也有著恰如其分的變奏,正因如此才既不會(huì)讓人覺(jué)得乏味單調(diào),也不會(huì)毫無(wú)章法可循。本文接下來(lái)便將和你一同奏起這首西部變奏曲,去探尋110年的時(shí)光里,所有的那些“變”與“未變”。

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舊作翻拍
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策劃、文、制作/小甜甜
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