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電影網(wǎng)專稿 迄今為止最新一部西部片
《獨(dú)行俠》定于10月5日在中國(guó)上映，這是世界上最古老的一種類型電影今年第二次登上中國(guó)大銀幕（第一次是5月上映的
《被解救的姜戈》）。而在此前數(shù)十年里，絕大多數(shù)的中國(guó)觀眾一直與西部片無(wú)緣相見(jiàn)。從這個(gè)角度看，早已處于類型片制作主流之外的西部片，似乎又一次回復(fù)了充沛的生命力。且不論《獨(dú)行俠》在北美市場(chǎng)的慘淡票房，它和《姜戈》在世界范圍內(nèi)引起的巨大話題效應(yīng)，都是西部片遠(yuǎn)未離我們而去的有力證據(jù)。
就在今年9月末，意大利西部片之父
賽爾喬·萊昂內(nèi)影展在上海電影博物館舉行。
《黃金三鏢客》、
《黃昏雙鏢客》、
《西部往事》等珍貴的經(jīng)典西部片修復(fù)版面向廣大影迷逐一展映，可謂電影界的一大盛事。很奇怪，萊昂內(nèi)和他的電影在中國(guó)的號(hào)召力遠(yuǎn)大于好萊塢西部片大師
約翰·福特，這一方面源自近幾年來(lái)中國(guó)的一些影評(píng)人和研究者對(duì)意大利西部片的大力推介，另一方面則得益于萊昂內(nèi)的作品風(fēng)格與我們的時(shí)代更為親近，
克林特·伊斯特伍德的孤獨(dú)和冷漠比
約翰·韋恩的一臉正氣更容易為觀眾所接收。
無(wú)疑，西部片一直在變。它無(wú)時(shí)無(wú)刻不受到它所處時(shí)代的歷史、文化、藝術(shù)乃至經(jīng)濟(jì)的影響，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在吸收著其他類型影片中的因素，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在嘗試變得更為平易近人。如果你有幸在今年把《獨(dú)行俠》、《被解救的姜戈》和《黃金三鏢客》都看過(guò)一遍，你便會(huì)驚詫于西部片內(nèi)部所表現(xiàn)出來(lái)的多樣性：
戈?duì)?middot;維賓斯基謹(jǐn)遵正統(tǒng)，
昆汀·塔倫蒂諾天馬行空，賽爾喬·萊昂內(nèi)氣勢(shì)恢宏，三位導(dǎo)演毫不矛盾地各自演繹著自己對(duì)西部片的理解。同時(shí)，西部片有它自己的一套規(guī)矩，這規(guī)矩并不僅僅是莽莽荒原、縱馬疾馳、落日黃沙和持槍格斗，而是給西部片帶來(lái)永恒魅力的那些奧秘，是神話，是傳奇，是史詩(shī)，也是悲劇。
從1903年誕生至今，西部片已經(jīng)走過(guò)了110年歷史。這百十年里，一位位西部片導(dǎo)演在延續(xù)傳統(tǒng)和自由創(chuàng)作之間尋找著適度和均衡。就像一曲音樂(lè)，它既有著一如既往的主調(diào)，也有著恰如其分的變奏，正因如此才既不會(huì)讓人覺(jué)得乏味單調(diào)，也不會(huì)毫無(wú)章法可循。本文接下來(lái)便將和你一同奏起這首西部變奏曲，去探尋110年的時(shí)光里，所有的那些“變”與“未變”。
| 內(nèi)容導(dǎo)讀： |
| 驚天動(dòng)地一百年 |
旭日冉升 |
| 拓荒時(shí)代 |
| 成熟典范 |
| 意大利式 |
| 日薄西山 |
| 后生可畏新紀(jì)元 |
創(chuàng)新杰作 |
| 舊作翻拍 |
| 戲仿總結(jié) |
下一頁(yè)：驚天動(dòng)地一百年
策劃、文、制作/小甜甜
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