西部片變奏曲亂彈：從《大劫案》到《獨行俠》
《被解救的姜戈》可能是新世紀最具話題性的一部西部片了
戲仿總結(jié)
昆汀·塔倫蒂諾的《被解救的姜戈》（2012）可能是新世紀最具話題性的一部西部片了。血腥和裸露毋需多言，本片最顯著的特色還是昆汀一貫的玩世不恭和漫不經(jīng)心。即便它兼具了槍、馬、賞金獵人和惡毒的農(nóng)場主等諸多西部元素，仍然很難將它納入到正統(tǒng)西部片的譜系之中。昆汀對這種類型片的修辭手法的理解遠遜于科恩兄弟和維賓斯基，他居高臨下的態(tài)度和對歷史的嘲弄讓影片沒有絲毫的西部片意蘊。
杰米·福克斯、克里斯托弗·沃爾茲像是兩個在玩角色扮演游戲的當代人，“黑人的苦難”只是游戲設(shè)置，對他們來說完全無關(guān)痛癢。
通過《蘭戈》和《獨行俠》，維賓斯基對100年來的西部片做了一次竭心盡力的總結(jié)
2011年，戈爾·維賓斯基拍攝了他的第一部西部片
《蘭戈》。這是一部動畫片，不過除了英雄變成了一條蜥蜴，反派變成了獵鷹和響尾蛇外，此一形式并沒有為西部片帶來多大的變革意義。電影的基本框架仍然在經(jīng)典西部片之內(nèi)，蘭戈莫名其妙地來到一個西部小鎮(zhèn)被鎮(zhèn)長任命為警探，最后干掉了所有的壞蛋，原生態(tài)與城市化的矛盾、英雄和社群的不相容是本片的主要矛盾。不過它并不純粹，蘭戈是一個反英雄人物，他雖然做著英雄夢，但既無決心又無本領(lǐng)，與壞蛋的爭斗實際上是對“我是誰”的苦苦追尋。傳統(tǒng)西部片、意大利西部片以及伊斯特伍德的影子在片中隨處可見。
時隔兩年，維賓斯基又推出了自己的第二部西部片《獨行俠》。白臉
約翰尼·德普、紅發(fā)海倫娜·伯翰·卡特，這樣的人物出現(xiàn)在“加勒比海盜”系列或
蒂姆·波頓的幻想片里面似乎更為合適，不過，怪異的因素遠未影響到維賓斯基對西部情懷的執(zhí)著，《獨行俠》依舊是一部地道的西部片。從架構(gòu)上看，白人（
艾米·漢莫）和印第安人（德普）的雙主演設(shè)置、艾米·漢莫為兄尋仇的故事主線正是來自約翰·福特的
《日落狂殺》，只不過兩位惺惺相惜的英雄從對手變成了戰(zhàn)友。抓到仇人之后，在法律不完善的情況下是使用私刑還是將之交給警察的兩難選擇也是西部片的一個常見主題。此外，罪犯和當權(quán)者的茍合，爭奪銀礦的陰謀也都有據(jù)可查。通過《蘭戈》和《獨行俠》兩部影片，維賓斯基對100年來的西部片做了一次竭心盡力的總結(jié)。
