西部片變奏曲亂彈：從《大劫案》到《獨(dú)行俠》
《火車大劫案》是世界上第一部西部片
驚天動(dòng)地一百年
旭日冉升
西部片幾乎是與電影同時(shí)問世的一種類型影片。1903年，埃德溫·S·鮑特導(dǎo)演
《火車大劫案》在美國上映，標(biāo)志著西部片的正式誕生。雖然只有短短11分鐘，但麻雀雖小，五臟俱全，埃德溫用14個(gè)場面鏡頭講述了一個(gè)復(fù)雜的故事，其中不僅有強(qiáng)盜劫車的場景，更有警匪兩方勢(shì)力在草原上的對(duì)決，奠定了西部片敘事模式的基礎(chǔ)。影片吸引了許多觀眾，占據(jù)美國銀幕達(dá)10年之久，也使得西部片從誕生之日起便風(fēng)靡起來。
此后，大量西部片開始涌上銀幕。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1910年美國共發(fā)行1001部電影，其中有213部是西部片。不過，這些影片大多沒什么新意。隨著1910年代和1920年代美國制片業(yè)的重心從東海岸遷至西海岸，西部片的拍攝位置也開始向西部轉(zhuǎn)移，白人與印第安人的沖突逐漸成為西部片的中心主題。
《篷車隊(duì)》、《鐵騎》
1923年，詹姆斯·克魯茨拍攝的《篷車隊(duì)》（The Covered Wagon）第一次脫離影棚，把真實(shí)的西部風(fēng)光搬上銀幕。約翰·福特的首部西部片《鐵騎》（The Iron Horse，1924）則可稱作是一部《西部鐵路開拓史》，以紀(jì)錄片的風(fēng)格聚焦于修建鐵路時(shí)期白人與印地安人的戰(zhàn)斗?！队⒑辣旧罚═he Virginian）、《原野神駒》（Wagon Master）、《陸路躍進(jìn)》、《亞歷桑那舊事》等影片也紛紛將西部人的身份從匪徒轉(zhuǎn)換為執(zhí)法者。
《壯志千秋》講述拓荒傳奇
拓荒時(shí)代
30年代美國工業(yè)進(jìn)入大蕭條時(shí)期，大量中西部農(nóng)民涌入東部城市，與之相反，眾多以西部拓荒者為主人公的故事成為此一時(shí)期西部電影的主流，科羅拉多大峽谷、亞力桑那荒原以及俄克拉荷馬未開墾土地統(tǒng)統(tǒng)被搬上了銀幕。1931年，由韋斯利·魯格爾斯執(zhí)導(dǎo)的《壯志千秋》（Cimarron）講述了西部開拓時(shí)期西馬龍攜妻子從東部來到俄克拉荷馬，與牧場主發(fā)生沖突，并極力維護(hù)當(dāng)?shù)赜〉诎踩说墓适?，該片成為第一部獲得奧斯卡最佳影片的西部片。
不同于《大追蹤》（The Big Trail）、《亂世英杰》（The Plainsman）這些主流西部片對(duì)歷史拓荒題材的專注，30年代的B級(jí)西部片能自由地在過去和現(xiàn)實(shí)之間來回跳躍。以1934年的《幸運(yùn)的德克薩斯人》（The Lucky Texan）為例，該片的前面50分鐘都像是發(fā)生在19世紀(jì)，最后5分鐘主人公卻鉆進(jìn)一輛汽車去追擊壞人。另外，不少B級(jí)西部片也吸收了當(dāng)時(shí)環(huán)球公司B級(jí)恐怖片的氣氛，如喬治·奧布萊恩主演的《神秘農(nóng)場》（Mystery Ranch，1932）。到了1935年，西部歌舞片也誕生了，最有代表意義的是
吉恩·奧特里主演的一系列影片。
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策劃、文、制作/小甜甜
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