在好萊塢這個電影王國，電影小子要想出頭，也許比在中國面臨著更為激烈的競爭。

    放眼世界，前有墨西哥青年導演岡薩雷斯以《通天塔》行銷墨西哥城、后有英國新生代導演丹尼·鮑爾以《貧民窟的百萬富翁》火爆孟買貧民窟，他們都以43歲的相對低齡斬獲奧斯卡，一躍邁進世界名導之列。

    然而，在好萊塢這個電影王國，電影小子要想出頭，也許比在中國面臨著更為激烈的競爭?？v有無數(shù)好萊塢大片相繼占領國內(nèi)、國際市場，但其影片導演一欄，卻往往都寫上了熟悉的名字：史蒂芬 斯皮爾伯格、彼特 杰克遜、詹姆斯 卡梅隆，甚至連動畫片領域都逐漸呈現(xiàn)出皮克斯一家獨大的強勁勢頭。或許是美國電影人才太多，壓制了新人的冒頭與發(fā)展；或許是完全市場導向性的電影發(fā)展模式，讓美國青年導演獲取資金支持舉步維艱，總之，美國新生代導演的成名之路往往歷史悠久、前途茫茫。正如導演比利·鮑伯·松頓在柏林電影節(jié)上所言：“我對美國現(xiàn)在的電影發(fā)展現(xiàn)狀十分不滿意，讓幾個模特穿上角斗士的衣服秀秀肌肉，或是幾個傻小子在大酒店里的白癡喜劇才能拿到投資。我的這個故事在美國是不可能有人投錢拍攝的。”

    在我們的采訪中，對于“美國青年導演現(xiàn)狀”這一問題，美籍華裔獨立制片人Bianca Chen也直言，“和美國青年導演相比，中國的年輕導演其實是很幸福的。”而這種表面上對比而來的幸福，背后卻有著十分復雜的原因與隱患。

    首先是兩國在電影專業(yè)教育體系的巨大差異。關于這一點，有著中美雙重教育背景的Bianca顯然十分具有發(fā)言權。她談到，在其去美國攻讀電影導演專業(yè)的碩士學位時，老師曾問她，“你未來是想教書，還是想拍電影。”當聽到Bianca“當然是拍電影啊”的回答時，老師嚴肅的說，“那你應該去跟著一個獨立制片人做事，從最基礎的做起，在這里念碩士的，以后大多都是要去教書的。”

    美國電影專業(yè)的教育主要分為兩派：USC（南加利福尼亞大學）和紐約視覺藝術學院，（伍迪·艾倫是典型的紐約派；而斯皮爾伯格則屬于USC派。）而這兩派對于電影專業(yè)研究生的教育往往都偏向專業(yè)化、理論化，正如Bianca所言，我們國內(nèi)電影導演專業(yè)的研究生出來就能直接拍電影，但美國的學生出來，往往只能拍拍小短片，跟著制片人從最基礎的做起，慢慢的，才能熬到導演的位置。雖然這種“慢慢熬“的現(xiàn)象與美國電影行業(yè)人才太多，競爭太過激烈不無關系，但是兩國教育上的差異，由此還是可見一斑。

    其次，是電影創(chuàng)作的導向性問題。眾所周知，好萊塢的電影拍攝是工業(yè)化的流水線標準操作，是完完全全以市場為導向的。對于這一點，Bianca也十分贊同：“好萊塢的制片人拍電影就是要賺錢，什么藝術，都要靠邊站（當然，標準化的電影制作也能充分保障其質量）。正如《鋼鐵俠3》為了打入中國市場，特意在中國版中加入范冰冰的戲份；《生化危機4》《變形金剛4》邀請李冰冰，韓庚參與演出，好萊塢對于演員乃至導演的選擇，都是完全以市場需求為考量的。顯然，一個初出茅廬的新人導演遠遠比不上成名導演的市場號召力，由此，我們也可以理解，一個默默無名的美國青年導演，想在大師云集的好萊塢熬出頭，該有多么的艱難。

    最后，中美兩國在對于青年導演的扶持方法上也有著很大的不同。在中國，專門針對青年電影導演的扶持計劃越來越成熟，優(yōu)酷、中影、騰訊等多家知名媒體紛紛參與其中，更有顧長衛(wèi)、張婉婷、關景鵬等前輩主動為青年導演電影擔任監(jiān)制，這些都為青年導演的創(chuàng)作，解決了從藝術，到資金，再到發(fā)行的后顧之憂。而在美國則不然，美國的青年導演，即使很有才華，往往也很難找到投資，于是他便需要自己籌錢拍攝小短片，參加電影大賽。雖然在我們的采訪中，Bianca談到，美國這種針對青年導演的電影大賽多如牛毛。但是相對于電影拍攝的巨大投入而言，這種獎金顯然是遠遠不夠的。于是青年導演們便只能寄希望于通過不斷的比賽，讓自己的才華為投資人所發(fā)掘，從而獲得資金。而這種極具“機緣性“的融資方式，自然也大大延后了“青年導演”的出頭之日。

    但是，在前文中也有談到，對于中國青年導演而言，這種比較下的優(yōu)越性也具有相當?shù)碾[患。正因為美國的青年導演在歷練過程中得到了充分的學習，且有高標準、系統(tǒng)化、工業(yè)化的制作團隊做后盾，于是他們一經(jīng)“出世”，便能迅速打進國際市場，取得較高成就。

    而對于中國的青年導演，要么是擁有國內(nèi)高票房的作品，卻無法打入國際市場；要么是在國際電影節(jié)上斬獲大獎，卻在國內(nèi)賣不出幾張票，甚至不能上院線。雖然這大多是由于中國電影機制、市場缺乏系統(tǒng)性，不夠標準化的原因。但是作為青年導演，自然也應該思考，如何實現(xiàn)國產(chǎn)電影票房與藝術價值的高度統(tǒng)一。畢竟，電影不僅是一種娛樂，更是一種文化輸出，在青年導演們大談票房之時，也應該想一想我們到底為世界輸出了什么？