中國電影如何講讓全球尤其是好萊塢觀眾都喜歡的好故事？昨天，好萊塢編劇教父羅伯特·麥基在滬開始了自己2013中國行的首站——為自己與德稻教育簽約成立的德稻“麥基編劇故事學(xué)院”揭牌，還為包括本屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)參演音樂劇《媽媽再愛我一次》在內(nèi)的“微劇本征集活動”頒獎。在他之后與中國資深電影人共同舉行的中美影視峰會上，開頭的這個問題成為與會者最關(guān)心的話題。讓人意外的是，麥基在從技術(shù)層面給出種種建議后，當(dāng)被問起中國電影是否會超越好萊塢，他聳聳肩：“中國市場已經(jīng)如此大，為何非要向好萊塢等其他市場看齊？”

失敗OR成功

《泰囧》刻畫出了人性本質(zhì)

    作為麥基編劇故事學(xué)院的德稻大師，麥基此前已經(jīng)做了充足的準(zhǔn)備工作。問起麥基大師最近看的五部電影，他笑著拿出一張紙，上面寫滿了很多電影的名字：《一九四二》、《西游·降魔篇》……他一口氣報出五六部中國電影的名字。而在所有影片中，麥基說自己最喜歡的是《一九四二》和《泰囧》。

    麥基更毫不掩飾自己對《泰囧》的喜愛，他說自己很開心能“欣賞”到這部電影，甚至被這部電影感動流淚。解讀《泰囧》的成功，麥基認(rèn)為是刻畫出了人性的本質(zhì)：“人的本質(zhì)里有一種積極向上的精神，我們都希望看到一個普通人如何變成一個好人。這類電影對人物的描寫，其實是導(dǎo)演對人性的一種期許：從黑暗到陽光，從逆境到順境，這是很美妙的一個過程。我被這部電影感動了，我想最重要的一點(diǎn)就是我們有相同的價值觀。”但麥基更強(qiáng)調(diào)，《泰囧》人物性格的轉(zhuǎn)變非常諷刺，但又是用一種非常優(yōu)美的方式來描寫，這也是《泰囧》成功的一個重要原因。

    相比對《泰囧》的贊美，麥基不否認(rèn)《西游》也是一部不錯的電影，但《西游》的敗筆出現(xiàn)在最后15分鐘，“影片結(jié)尾出現(xiàn)了一個相當(dāng)繁冗的解釋：世間本無大愛小愛之分，大愛小愛皆是愛。因為這點(diǎn)道理已經(jīng)在電影中獲得了很好的期待和解釋，因此影片這樣的結(jié)尾是反高潮的，這點(diǎn)令人失望。”同時麥基認(rèn)為，相比之前的很多諷刺，周星馳在最后的這個結(jié)尾卻有些說教的味道，難以讓自己信服。

喜劇OR悲劇

傳遞幽默有時比器官移植還難

    《泰囧》在國內(nèi)獲得了巨大的成功，但這類影片如何走向海外是如今國內(nèi)導(dǎo)演最關(guān)心的話題。對此，麥基替《泰囧》鳴不平。他直言，喜劇很難跨文化傳播，“不同的國家有不同的文化，尤其是笑話的背后，其實有很多文化背景，如果不了解這些文化背景，要讓一個笑話跨文化傳播很難。也正是因為這一點(diǎn)，好萊塢的笑話也有很多沒有傳播到國外。”

    麥基主動談到了一個例外——卓別林的喜劇為何暢銷世界？麥基直言，這是因為卓別林的喜劇靠的不是語言內(nèi)容，而是一種視覺，因此他是視覺喜劇大師。麥基同時坦言，如果把《泰囧》的前30分鐘放在世界上播出，會非常吸引人，這部分講到的是兩個男人之間的友情。為此，他還將《泰囧》與《宿罪3》放一起比較：“里面很多很多笑話你看了未必會笑，這是因為你不懂這個笑話，你得先懂得這個笑話的來龍去脈你才會發(fā)自內(nèi)心的笑。”

    為此，麥基認(rèn)為，如果要全球傳播，喜劇未必是最好的選擇，因為傳遞幽默有時候甚至比器官移植還難。麥基更直言：“不管是哪個國家的觀眾，如果挑選一部海外電影，他們所期望的是一定的深度和嚴(yán)肅程度，因此不會去看一些其他文化的喜劇。友誼這個主題非常有文化背景，也只能在一定的文化環(huán)境內(nèi)適應(yīng)。”

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