《推手》、《喜宴》、《飲食男女》：蟄伏后的一炮而紅

    李安年輕時(shí)從臺(tái)灣去往美國(guó)學(xué)習(xí)深造，當(dāng)時(shí)他想成為一名演員。而在當(dāng)時(shí)的文化中，并不是一份“體面”的行當(dāng)，與家庭間尤其是父子間產(chǎn)生了許多隔閡與矛盾。李安曾在自傳中說(shuō)：“畢業(yè)快六年了，一事無(wú)成，在家?guī)Ш⒆幼鲲?，剛開(kāi)始還能談點(diǎn)理想，但逐漸人到中年也不好意思再說(shuō)理想。”如此在家“賦閑”數(shù)年，靠著妻子養(yǎng)家糊口，他說(shuō)那幾年唯一能和絕望對(duì)抗的就是對(duì)電影的幻想。

    這種家庭的觀念根深蒂固在李安的頭腦中，尤其是家庭中作為父親的傳統(tǒng)威嚴(yán)形象影響這李安，由此探討父親的地位、與父親之間的調(diào)和等等家庭關(guān)系被帶入電影當(dāng)中成為李安電影中屬于他獨(dú)特的一面特性。

    而在這期間，李安所寫(xiě)的劇本《推手》在臺(tái)灣劇本評(píng)選中獲獎(jiǎng)，便得到一筆基金籌拍了該片。 《推手》作為李安“父親三部曲”的首部電影，一炮而紅，才有了接下來(lái)的《喜宴》、《飲食男女》、《臥虎藏龍》等等叫好又叫座的優(yōu)秀電影，這些電影幫助李安一步步走向事業(yè)的巔峰。

    《推手》中郎雄所扮演的而父親有著李安自己生活中的影子，以一個(gè)家庭為主線，描寫(xiě)中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)中生存的境遇。而一身功夫的朱老先生在異國(guó)他鄉(xiāng)生活圈子竟然流落成中餐館的洗碗工時(shí)，更是體現(xiàn)了東西方之間文化的沖突與碰撞。所謂的“推手”，亦是李安想要在大環(huán)境的不平衡中找到平衡，這種探索的結(jié)果也是李安在蟄伏后所表現(xiàn)出的“中庸”，起步穩(wěn)扎穩(wěn)打，奠定厚實(shí)基礎(chǔ)。

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