《喜宴》、《飲食男女》

    與《推手》的平和相比、《喜宴》便顯得歡快，并且李安本人還在戲中醬油了一把?！断惭纭吠瑯友匾u《推手》的脈絡(luò)講述家庭與社會關(guān)系。電影中的父親為了抱孫子，只能接受了兒子是同志的事實，被迫去選擇了做一個沉默的被欺騙者。李安所想表達的在片中人物的一舉一動中淋漓盡致。而被美國奧斯卡最佳外語片看中也是順水推舟之事。

    從《推手》到《喜宴》，再到《飲食男女》，可以看到早年的李安拍攝功力日趨成熟，感情的細膩之處也日趨豐富。與而后多變的題材相比，“父親三部曲”更能讓人看出李安內(nèi)在想表現(xiàn)的本質(zhì)，也會突然發(fā)現(xiàn)他人口中的“儒雅導演”是的確能夠找到生活中的真實原型的。正因為他深諳傳統(tǒng)文化，又能看透與西方之間的差異，故而他的電影才變得有趣味、有內(nèi)涵。

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