《鬼子來了》和《藍(lán)風(fēng)箏》都在電影審查上栽了跟頭
中國電影在美票房低迷的原因
近年來中國主流商業(yè)電影在美國市場票房表現(xiàn)低迷的原因有以下幾個(gè)方面。
1、中國電影創(chuàng)作心態(tài)浮躁質(zhì)量堪憂
2012年,中國內(nèi)地生產(chǎn)的故事片超過700部,有機(jī)會(huì)走出國門的上映的大約只有70部。從電影藝術(shù)創(chuàng)作的角度看,大量國產(chǎn)電影故事牽強(qiáng),感情蒼白,邏輯幼稚,敘事拖沓。在中國電影這樣一個(gè)“時(shí)無英雄使豎子成名”渾水摸魚的票房大爆炸時(shí)代,眾多投資人和電影創(chuàng)作的工作者本著“撈一把就走”和“能撈多少是多少”的心態(tài),四處忽悠毫無誠信。在這樣一個(gè)蒸騰浮躁盛宴狂歡的時(shí)代,誰都想投資電影賺錢,但是否想著把中國電影拍好創(chuàng)作出優(yōu)秀感人的作品,則仿佛癡人說夢。甚至有人在微博自稱知名導(dǎo)演、知名制片人,但其電影作品卻從來沒人知道。即使對于那些起碼一本一眼在從事創(chuàng)作的中國電影工作者,由于經(jīng)驗(yàn)缺失等緣故,在拍片前都甚至很少考慮到海外發(fā)行所可能遇到的問題:音樂版權(quán)、字幕翻譯、發(fā)行手續(xù)等各個(gè)方面,處處沒有經(jīng)驗(yàn),毫不重視細(xì)節(jié)。
上述這些從根本上背離了電影藝術(shù)創(chuàng)作原則的只顧掙錢的做法不但拖累了目前中國電影在海外的發(fā)行,還嚴(yán)重?fù)p害了中國電影在海外的聲譽(yù)和誠信,讓中國電影今后在海外的進(jìn)一步宣傳推廣工作舉步維艱。目前中國電影在海外的營收數(shù)額,不但少于法國、意大利和英國這樣的老牌歐洲國家,甚至和韓國印度這樣的亞洲國家都無法相比,之間的差距近些年不但沒有縮小反而還在逐漸變大。
2、華語電影海外發(fā)行渠道的限制
大約十年以前,華語電影在美國的發(fā)行和院線的鋪開主要都是由美國的主流電影公司完成的。相關(guān)的市場營銷,利潤分配,后期盈利(DVD)等都和其他的美國主流市場電影并無太大差異。例如當(dāng)年李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》就是在索尼影業(yè)的幫助下進(jìn)行美國市場的宣傳發(fā)行的;張藝謀導(dǎo)演的《英雄》則是由迪斯尼旗下的米拉麥克斯影業(yè)進(jìn)行美國市場的宣傳發(fā)行。在2006年,好萊塢電影市場發(fā)生了重大變化:由于在當(dāng)年奧斯卡電影獎(jiǎng)上獲得最佳影片提名的幾乎都是獨(dú)立電影(《段背山》、
《撞車》、
《卡波特》、《晚安好運(yùn)》、
《慕尼黑》),好萊塢主流的電影公司(華納、環(huán)球、派拉蒙、迪斯尼)都開始自己成立附屬的規(guī)模較小的電影制作公司,創(chuàng)作那些距離主流商業(yè)電影有一定距離的獨(dú)立電影作品。自此之后,獨(dú)立電影類型開始水漲船高,制作發(fā)行宣傳成本也越來越高。因此那些原來傾向于放映外語片的電影發(fā)行的院線開始更多地選擇美國主流電影公司自己出品的獨(dú)立電影。而包括華語片在內(nèi)的外語片,則越來越較少得到在美國主流電影院線大規(guī)模上映的機(jī)會(huì)。
尤其是到最近幾年,好萊塢主流的電影公司已經(jīng)逐漸淡出了華語電影在美國市場的宣傳發(fā)行工作,華語電影在美國市場的宣傳發(fā)行主要由華獅電影公司等為代表的小公司完成。成立于2010年的華獅電影公司最近幾年逐漸發(fā)展壯大:票房總收入由2010年的36.5萬美元增長到2011年的81.8萬美元,2012年這個(gè)數(shù)字是170萬美元。依據(jù)2012年的年度營收和票房市場份額數(shù)據(jù),華獅電影公司全美排名第41。從美國電影市場2012年108.3億美元的電影總票房來看,華獅電影公司所代表的的華語電影力量在美國主流電影市場實(shí)在是無足輕重的滄海一粟。
3、華語電影海外觀眾群體的萎縮
在過去,華語片在美國的目標(biāo)觀眾群體主要是武打/武俠類型電影的忠實(shí)擁躉和對中國文化充滿好奇觀眾。而時(shí)至今日,這一部分觀眾群體越來越少。如今在美國,華語電影主流的觀影群體是洛杉磯、紐約、舊金山等城市中國社區(qū)里的中國人,甚至主要是中國學(xué)生。在中國社區(qū)之外,華語商業(yè)電影幾乎沒有任何影響力和號(hào)召力。而主要負(fù)責(zé)華語電影在美國宣傳發(fā)行的華獅電影公司則非常明確地指出,目前自己承接放映華語電影電影的受眾群體是年齡在18到34歲之間,出生于中國內(nèi)地、香港、臺(tái)灣的,能說普通話國語的年輕觀眾。所以,這兩年華獅電影公司引進(jìn)了許多愛情都市浪漫題材的電影作品。由此導(dǎo)致的結(jié)果就是華語電影在美國院線上映時(shí)間短而且上映影院數(shù)少。
優(yōu)秀的華語文藝片則在美國依然有非常固定的文藝電影擁躉和影評(píng)人口碑。例如賈樟柯導(dǎo)演獲得2013年戛納電影節(jié)的新作《天注定》。該片不但在影評(píng)界獲得非常優(yōu)秀的口碑,也陸續(xù)登陸了許多美國的文藝片院線(Laemmel, IFC Center等)和電影節(jié)(紐約電影節(jié)等),獲得了觀眾的大量好評(píng)。但相比于主流的商業(yè)院線和商業(yè)電影觀眾,文藝片的市場份額畢竟十分有限,很難在商業(yè)表現(xiàn)上取得好成績。
4、政府主管部門的過多干預(yù)
中國電影市場目前對于好萊塢電影進(jìn)口的配額制度帶來了一些意料之外的結(jié)果:本土的電影從業(yè)人員本身和好萊塢的電影工作者并不在一個(gè)起跑線上。電影審查尺度的模糊使得一些好萊塢大片中可以出現(xiàn)的敏感故事情節(jié)或者題材,在本土電影工作者創(chuàng)作時(shí)卻無法通過審查。香港導(dǎo)演彭浩翔曾經(jīng)抱怨過:“和好萊塢電影拼技術(shù)、拼投資,我們都比不上。我們只有靠故事,這才是好萊塢電影給不了的。而在這一點(diǎn)上,我們都做不到。一些故事一些情節(jié),好萊塢電影拍可以,我們來拍就沒法通過審查不能上映,這很不公平。”
電影創(chuàng)作本身是一個(gè)需要想象力和創(chuàng)造力的工作。相關(guān)主管部門對于電影創(chuàng)作的審查在一定時(shí)間內(nèi)仍會(huì)給電影工作者們的創(chuàng)作工作帶來極大的束縛。之前的例子包括2000年戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的
姜文導(dǎo)演作品
《鬼子來了》和1993年獲得東京電影節(jié)和夏威夷國際電影節(jié)最佳影片的
田壯壯導(dǎo)演作品
《藍(lán)風(fēng)箏》,兩位導(dǎo)演都因?yàn)槲茨芴崆八蛯徍蛯τ捌龀鲂薷亩粦土P。電影審查制度對鼓勵(lì)本土電影工作者進(jìn)一步創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品,并將其推向海外是非常不利的。如果短時(shí)間內(nèi)需要繼續(xù)執(zhí)行該項(xiàng)制度,最起碼的,逐漸放松審查尺度,讓國內(nèi)的電影創(chuàng)作者和好萊塢的電影工作者享有相同的電影審查標(biāo)準(zhǔn),讓二者能夠站在同一個(gè)起跑線上一起競爭,顯然是十分必要而且有利于中國電影的長期發(fā)展的。
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