2014年是華語(yǔ)大導(dǎo)演的回歸年，包括張藝謀、陳凱歌、姜文、吳宇森、侯孝賢等都紛紛在計(jì)劃中推出新作，在沉寂了整整一年后，相信這些大導(dǎo)演的回歸，會(huì)讓2014年的影壇熱鬧很久。

    那么大導(dǎo)們會(huì)給觀眾帶來(lái)什么樣的新作呢？票房大賣的商業(yè)電影，還是能斬獲國(guó)際大獎(jiǎng)的藝術(shù)經(jīng)典。事實(shí)上，觀眾對(duì)大導(dǎo)們多多少少還是有些期待的。目前已經(jīng)有媒體迫不及待地替這些大導(dǎo)演們打起了算盤，除了賺夠眼球票房長(zhǎng)紅外，更是想當(dāng)然地將這些大導(dǎo)演的作品跟那些國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)聯(lián)系起來(lái)，無(wú)意中給了人們一個(gè)錯(cuò)覺：這些人的回歸，除了票房口碑雙豐收，應(yīng)該也會(huì)在像奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、戛納金棕櫚獎(jiǎng)、威尼斯金獅獎(jiǎng)這類國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)中斬獲些什么。但恕我直言，這樣的猜想如果不是出于善良的愿望外，那就證明這些文章的作者壓根就不太懂電影。

大導(dǎo)們眼中票房比得獎(jiǎng)現(xiàn)實(shí)？

    還是先拿作品說(shuō)話，這些導(dǎo)演中，陳凱歌的《道士下山》是一部武俠商業(yè)片，雖然凱爺曾經(jīng)是華語(yǔ)電影人中唯一一位捧過(guò)戛納金棕櫚大獎(jiǎng)的導(dǎo)演，但是想讓一部商業(yè)武俠片在國(guó)際大獎(jiǎng)中斬獲些什么，難度實(shí)在太大。當(dāng)然，前有李安的《臥虎藏龍》當(dāng)年獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)例子，不是沒(méi)有可能，觀眾也盡可以暢想，但切不可當(dāng)真。

   再說(shuō)姜文，《一步之遙》一看風(fēng)格就是繼承了《讓子彈飛》的路數(shù)。美女舒淇和姜文老婆周韻兩人穿著高跟鞋燙著大波浪卷發(fā)，盡顯上海十里洋場(chǎng)時(shí)髦勁兒，但既然《讓子彈飛》贏得7億票房，卻在獲獎(jiǎng)上反響平平，相信姜文本人在《太陽(yáng)照常升起》的票房失利后，應(yīng)該會(huì)在票房上繼《讓子彈飛》之后再接再厲，獲獎(jiǎng)這事，他應(yīng)該不會(huì)太在意的。

    此外，吳宇森的《太平輪》追求的目標(biāo)是大衛(wèi)·里恩的《日瓦戈醫(yī)生》，這部電影當(dāng)年就獲得了口碑和票房雙豐收，在奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)中也成績(jī)斐然，獲三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，但吳宇森的問(wèn)題是，他一直以來(lái)都是一名商業(yè)片大導(dǎo)演，以前沒(méi)有過(guò)獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的紀(jì)錄，我們可以對(duì)他電影的娛樂(lè)性和票房寄予厚望，要想獲獎(jiǎng)，還是現(xiàn)實(shí)點(diǎn)吧。

    臺(tái)灣電影大師侯孝賢一改以前的作品風(fēng)格，首次9000萬(wàn)成本嘗試武俠片《聶隱娘》，并且放出話來(lái)，一定要痛改前非，“讓觀眾能夠看得懂。”一旦觀眾能很容易看懂侯大師的作品，相信一定不太會(huì)對(duì)那些國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委們口味。得國(guó)際大獎(jiǎng)，希望并不大。

張藝謀最值得期待？

    與前述這些大導(dǎo)相比，我覺得最有希望的還是張藝謀。老謀子曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)九十年代被姜文形容為“得國(guó)際大獎(jiǎng)就像是在自家后院里拔蘿卜一樣。”事實(shí)也的確如此，就是那部情節(jié)簡(jiǎn)單直白的《我的父親母親》，居然也能夠在柏林電影節(jié)獲得銀熊獎(jiǎng)，那個(gè)時(shí)候的張大師，的確跟李安有得一拼。

    但張藝謀的問(wèn)題是，在經(jīng)過(guò)了新世紀(jì)整整十多年的商業(yè)電影嘗試后，他還能夠在藝術(shù)電影的探索上找回原來(lái)的感覺嗎？不過(guò)有一點(diǎn)可以肯定，張大師在經(jīng)過(guò)了跟張偉平的多年友情破裂后，我們應(yīng)該相信他對(duì)于藝術(shù)電影的向往是真誠(chéng)的。畢竟，靠《滿城盡帶黃金甲》和《金陵十三釵》這樣的商業(yè)電影可以讓他擁有多部豪華汽車，孩子可以上得起國(guó)際學(xué)校，但失去了知識(shí)分子的尊重，多年來(lái)一直折騰商業(yè)電影，確實(shí)把他傷得不輕。如今執(zhí)導(dǎo)的《歸來(lái)》，是一部與《活著》相仿，主題沉重的作品。去年在開機(jī)儀式上，情性內(nèi)斂的老謀子燒上三柱高香，深情一拜，不知他拜的是藝術(shù)還是票房？說(shuō)實(shí)在這些年這位中國(guó)電影的標(biāo)桿人物越來(lái)越讓人看不清面貌了。在現(xiàn)階段的中國(guó)，商業(yè)與藝術(shù)，或者換句話說(shuō)，票房與大獎(jiǎng)總是難以兼得，拜了票房，是不是也就意味著拜拜了藝術(shù)。

內(nèi)地導(dǎo)演離李安還有距離？

    還是牛人李安一針見血，他在去年的一次演講中直截了當(dāng)?shù)刂赋?，?nèi)地在上個(gè)世紀(jì)八九十年代拍出過(guò)很多部具有很深人文深度的好電影，在進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，“我認(rèn)為內(nèi)地目前還沒(méi)有出現(xiàn)特別好的電影。”

    不知李安的這番話會(huì)不會(huì)讓這些曾經(jīng)的大導(dǎo)們不爽，至少我覺得非常有道理。新世紀(jì)內(nèi)地這些大導(dǎo)演們幾乎把目光全都投向了商業(yè)電影的嘗試，但縱觀他們這十多年的作品，幾乎全部在國(guó)際電影節(jié)上“失聲”，這至少說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，那就是：大導(dǎo)演們還沒(méi)有在電影的商業(yè)性和藝術(shù)性之間找到一個(gè)兩全其美的技巧，既站著把錢掙了，又贏了人們由衷地喝彩。而這，正是李安最為擅長(zhǎng)的，他的《少年派的奇幻漂流》(2013年第85屆奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng))、《色戒》(2007年第64屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng))就是最好的例子。

    坦率地說(shuō)，商業(yè)電影和藝術(shù)電影之間有著不同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，幻想拿商業(yè)電影去獲以藝術(shù)電影為主的國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，是牛頭不對(duì)馬嘴，只有很少數(shù)的電影導(dǎo)演能夠在這兩者之間偶爾成功。要想這些內(nèi)地大導(dǎo)演們退回到20年前拍攝那些反思色彩特濃的作品來(lái)獲獎(jiǎng)，似乎不太現(xiàn)實(shí)了。對(duì)于2014年這些大導(dǎo)演們“歸來(lái)”之作，我覺得在票房和話題上頗讓人期許，至于獲國(guó)際大獎(jiǎng)，還是別抱太多希望為好。

    當(dāng)然，華語(yǔ)電影圈內(nèi)的大獎(jiǎng)就是另外一回事了。