算上《雪國(guó)列車》,奉俊昊也只拍了五部長(zhǎng)片電影,但無一不淋漓盡致的體現(xiàn)他電影天賦?!堆﹪?guó)列車》是奉俊昊五部長(zhǎng)片里質(zhì)量稍低的一部,但即便這樣,一句英語不會(huì)的奉俊昊仍然完爆同樣交出英語系作業(yè)
《斯托克》的
樸贊郁;影迷們總愛提“樸奉系”,但他們一個(gè)大師氣象日漸成型,一個(gè)仍還是拿著“亂倫復(fù)仇反轉(zhuǎn)”這三板斧亂鑿的工匠。
不過,奉俊昊一直都還在用“自黑”的方式表達(dá)著謙遜。他曾說他在看
《綁架門口狗》首映時(shí),看一半就感覺爛的逃出影院嘔吐半天;
《母親》的將近一半鏡頭自己都想“毀了重拍”。這次訪談中,他則對(duì)自己乃至整個(gè)韓國(guó)電影的電影名片
《殺人回憶》開火,他說這部片被晚于它三年問世的
《十二宮》全面超越……
而我們?cè)诓皇潜磉_(dá)謙遜的情況下,也需要坦誠(chéng)一點(diǎn):這次的訪談不成功。對(duì)方公司砍掉了我們所有有關(guān)體制與影片內(nèi)涵的問題,韓方翻譯糟糕的水平也讓雙方的問題和回答都沒有被準(zhǔn)確的傳遞至彼此耳中。為此,我們請(qǐng)了兩位韓語編輯對(duì)導(dǎo)演的闡述重新進(jìn)行了譯制,并在視頻中配上中文字幕,以方便大家觀看。
記者:奉俊昊導(dǎo)演你好,你是為數(shù)不多僅僅使用膠片拍攝電影的導(dǎo)演了,《雪國(guó)列車》仍然用了35MM膠片,我想問問是什么吸引你在這個(gè)時(shí)代依然固守膠片陣線,它有什么無法代替的?
奉俊昊:膠片是通過化學(xué)來實(shí)現(xiàn)的嘛,對(duì)光的反應(yīng)。所以,雖然現(xiàn)在的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的成像技術(shù)已經(jīng)很優(yōu)秀了,畫面也很美麗。但通過化學(xué)作用而成的膠片卻仍有一種獨(dú)特的質(zhì)感,這是數(shù)字技術(shù)已經(jīng)做到了嗎?隨著歲月的流逝,數(shù)字技術(shù)真的有可能做到和膠片一樣的質(zhì)感嗎?這個(gè)還真不知道。
記者:現(xiàn)在有種說法認(rèn)為,數(shù)字?jǐn)z影還沒有形成自己獨(dú)特的美學(xué)系統(tǒng),它還是在以“更接近膠片質(zhì)感”來吸引導(dǎo)演們使用,你怎么看待這件事?
奉俊昊:事實(shí)上,在看
賈樟柯的電影
《三峽好人》的時(shí)候,攝影工作是
余力為進(jìn)行的,我們知道它是由數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的,包括
《東》那部紀(jì)錄片也是。這其中就有一種獨(dú)特的、固有的美,但那種美,到底因何而成?我不太知道。或許如果這種拍攝經(jīng)驗(yàn)繼續(xù)積累并得以延續(xù)的話,我想這會(huì)形成一種你所謂的“數(shù)字技術(shù)的獨(dú)特美學(xué)”。但是,并不是所有的數(shù)字電影都有像《三峽好人》里的那種美。所以《三峽好人》究竟是因?yàn)閿?shù)字拍攝而美,還是因?yàn)槭琴Z樟柯所帶來的美,我不太清楚。
記者:在談及科幻片時(shí),我們習(xí)慣的把其中一類叫做“反烏托邦式”科幻片,如果有人把《雪國(guó)列車》也算做這類電影,這符合你的創(chuàng)作初衷嗎?
奉俊昊:《雪國(guó)列車》這部片很難用“反烏托邦”來定義,不管是烏托邦也好,反烏托邦也好。歸根結(jié)底,這部片講述的是一個(gè)世界的“重啟”:一個(gè)舊的世界結(jié)束了,向著一個(gè)全新世界邁進(jìn)的故事。片中的地球正處在冰河時(shí)代,人們處在“雪國(guó)列車”這個(gè)世界。而在故事的最后,列車的世界崩潰了,兩個(gè)孩子進(jìn)入了新的世界。這部電影要表現(xiàn)的就是新舊世界交替的界線。
記者:有人說所有的科幻電影其實(shí)都在表述現(xiàn)實(shí),你同意這一點(diǎn)嗎?《雪國(guó)列車》的現(xiàn)實(shí)意義在哪里?
奉俊昊:就像你所說的一樣,這就是科幻電影的魅力。雖然看起來電影描繪的是很遙遠(yuǎn)的未來世界,和我們所處的是完全不同的世界,但其實(shí)說的都是我們的故事,這就是科幻電影的魅力。我是希望《雪國(guó)列車》成為這樣的電影,《雪國(guó)列車》的故事其實(shí)在火車?yán)锍休d著整個(gè)人類社會(huì)的故事,或者說一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)的故事。是我們每個(gè)人都能“自我?guī)?rdquo;的一部電影,觀眾會(huì)去想,如果我在這個(gè)火車?yán)锏脑挘視?huì)在第幾節(jié)車廂,我會(huì)不會(huì)也像“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”克里斯扮演的那個(gè)角色一樣一步步的“闖關(guān)”,而這個(gè)闖關(guān)過程中阻礙我的又是什么。《雪國(guó)列車》其實(shí)是一部會(huì)使我們回歸自身,引發(fā)反思的電影。
記者:這部電影也有很多的特效鏡頭,我們知道你在拍攝
《漢江怪物》的時(shí)候曾經(jīng)和
《后天》的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行過合作,這次的特效相比于那次有何不同?這次的特效的最大難點(diǎn)在哪里?
奉俊昊:在拍《漢江怪物》的時(shí)候,怪物本身需要全部用電腦合成,所以幾乎所有的特效都集中在了那頭怪物身上。但《雪國(guó)列車》則相反,特效不是集中在哪個(gè)固定的角色,而是去表現(xiàn)周圍的環(huán)境、背景,表現(xiàn)一個(gè)被冰雪覆蓋的世界。所以精力都集中在營(yíng)造雪國(guó)的環(huán)境上了。另外,完成特效效果的電腦公司,是像《漢江怪物》一樣,由幾個(gè)國(guó)家的公司在一起完成的。有韓國(guó)的、美國(guó)的、捷克的公司,一共是有4個(gè)國(guó)家的特效團(tuán)隊(duì)一起完成的。
記者:我們知道韓國(guó)曾有好幾次針對(duì)配額制度而組織的電影人游行,你曾經(jīng)在一次采訪中說,“僅僅上街喊喊口號(hào)是不能解決問題的”,你認(rèn)為,針對(duì)本國(guó)電影與好萊塢電影的抗衡,最合適的解決之道是什么?
奉俊昊:我也曾經(jīng)參加示威過,但是是幾年前的事情了,現(xiàn)在在韓國(guó)配額已經(jīng)不能算是話題了,因?yàn)轫n國(guó)電影如今的水平又高,市場(chǎng)份額也不錯(cuò):有50%以上的份額都是由韓國(guó)自己的電影占據(jù),所以這個(gè)問題幾乎不存在了。90年代末到2000年初,市場(chǎng)配額確實(shí)是個(gè)十分熱門的話題,但是到了現(xiàn)在,幾乎沒怎么受關(guān)注了。只是雖然現(xiàn)在看市場(chǎng)配額的抗?fàn)幰呀?jīng)是“過去時(shí)”了,但回過頭去想,正是因?yàn)楫?dāng)年我們堅(jiān)守了配額制度,才有了韓國(guó)電影的今天。那時(shí)候沒有倒下,才讓我們的電影工業(yè)基礎(chǔ)打得很牢固。我聽說現(xiàn)在在中國(guó),國(guó)家常常會(huì)通過電影配給等方式保護(hù)本土電影。這對(duì)保護(hù)本國(guó)的電影的發(fā)展是很好的。當(dāng)然,我覺得對(duì)電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作領(lǐng)域而言,還是不要過多的干預(yù)比較好,我們要保障創(chuàng)作者的創(chuàng)作自由。
記者:下面是我個(gè)人的好奇,你曾列出過個(gè)人最喜歡的十部電影,這其中包括了06年大衛(wèi)芬奇導(dǎo)演的《十二宮》,我感覺那部電影和你在03年拍攝的《殺人回憶》非常像。那后來你在評(píng)十佳時(shí)選擇《十二宮》,是因?yàn)橛X得與這部電影發(fā)生了某種共鳴嗎?
奉俊昊:這個(gè)嘛,我拍《殺人回憶》比《十二宮》要早,所以也不好去揣測(cè)大衛(wèi)-芬奇導(dǎo)演的拍攝意圖。這兩部片都講述的是真實(shí)發(fā)生的案件,而且也最終都沒有抓到犯人,也都是關(guān)于在抓犯人的過程中“崩潰的人們”的故事,所以兩部片的情緒肯定會(huì)有些類似。但是在電影風(fēng)格、美學(xué)、電影節(jié)奏的把控等方面,《十二宮》是更勝一籌的。
記者:有些導(dǎo)演一生都在拍一部戲,你的電影表面上看題材是如此不同,但如果去尋找一個(gè)共同命題,會(huì)是什么呢?
奉俊昊:我覺得我的電影應(yīng)該都是在講述“不得志”的人的故事,這應(yīng)該是我這幾個(gè)電影里的共同點(diǎn)吧。