1905電影網(wǎng)訊 剛剛在“中國(guó)影協(xié)杯”優(yōu)秀電影劇作評(píng)選中獲得表彰的阿來(lái)、非行、張挺、劉洋等編劇在京交流了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席王興東、中國(guó)影協(xié)分黨組副書(shū)記許柏林、秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光、中國(guó)影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)副主任趙葆華等也參加了此次活動(dòng)。王興東表示，目前我國(guó)編劇地位低、原創(chuàng)疲軟。《全民目擊》的編劇非行則認(rèn)為，當(dāng)今是編劇最好的時(shí)代，投資方跪求好劇本，他還爆料中國(guó)電影編劇的片酬能達(dá)到韓國(guó)的三倍。

非行爆料中國(guó)編劇片酬超韓國(guó)三倍 制片方愿跪求好劇本

    電影《全民目擊》的編劇及導(dǎo)演非行認(rèn)為，中國(guó)的編劇行業(yè)目前已經(jīng)迎來(lái)了“最好的時(shí)候”，他更透露內(nèi)地編劇收入不菲，“雖然電影編劇的片酬還不到電視劇編劇的一半，但比起韓國(guó)同級(jí)別的編劇，片酬能超過(guò)3倍，我個(gè)人感到非常容幸。”

    非行稱，如今的投資方也越來(lái)越看重編劇行業(yè)，更不惜花重金跪求好故事，“中國(guó)電影終于到了一個(gè)錢(qián)很多的時(shí)代，不像若干年前拍電影要四處化緣，這也催發(fā)了這個(gè)市場(chǎng)對(duì)編劇的尊重。中國(guó)電影天上飄的都是錢(qián)，人人不差錢(qián)，這是好事?！度衲繐簟分?，也有大量的投資老板和制作人求賢若渴和我接觸，所有老板都在感慨，好劇本在哪里啊？他們?cè)敢夤蚯蟆Ｎ矣X(jué)得這對(duì)我們編劇是一個(gè)巨大的鞭策。”

    提及目前內(nèi)地編劇撰寫(xiě)劇本的局限，非行也有自己的獨(dú)到見(jiàn)解，“在我心目中，中國(guó)電影的審查制度已經(jīng)放的很開(kāi)了，我個(gè)人覺(jué)得政策在很多地方都是鼓勵(lì)我們?nèi)グl(fā)揮想象的。其中有兩類題材我覺(jué)得編劇一定要抓住：一類是生活中能夠感動(dòng)我們的東西，然后再把它們做商業(yè)化包裝；另一類是我們市場(chǎng)比較欠缺的——塑造中國(guó)英雄，像好萊塢具有人格魅力的超級(jí)英雄一樣。如果編劇能抓住這兩點(diǎn)，我想中國(guó)電影會(huì)比以前更加好看！”

王興東批內(nèi)地編劇愛(ài)抄襲 阿來(lái)認(rèn)為編劇話語(yǔ)權(quán)不足致電影呈現(xiàn)不佳

    與非行的觀點(diǎn)不同，王興東認(rèn)為中國(guó)編劇目前的生存環(huán)境依舊需要進(jìn)行更多改善，“現(xiàn)在拍電影不是拍劇本，導(dǎo)演會(huì)隨便改，甚至有些演員能找寫(xiě)手幫他重新寫(xiě)。中國(guó)有法規(guī)保護(hù)作品的完整權(quán)，亂改都是違法的。這是我們今天電影最大的悲哀，劇本擺在那，最后卻拍出這樣一個(gè)東西，編劇都感到臉紅。”王興東繼續(xù)為編劇維權(quán)，“我一直說(shuō)，編劇是發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演是再現(xiàn)，演員是體現(xiàn)，攝影是呈現(xiàn)，制片是實(shí)現(xiàn)，發(fā)行放映是展現(xiàn)。但現(xiàn)在你看，所有電影海報(bào)上寫(xiě)的都是導(dǎo)演作品，但導(dǎo)演在著作權(quán)法中根本沒(méi)有版權(quán)，真正版權(quán)人——編劇在海報(bào)上卻沒(méi)有署名，這種問(wèn)題不解決不行，編劇還得發(fā)聲，還得維權(quán)。”

    對(duì)此首次擔(dān)任電影《西藏天空》編劇的“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者阿來(lái)也相當(dāng)認(rèn)同，他甚至覺(jué)得電影一直在對(duì)原創(chuàng)小說(shuō)做減法，甚至是除法，“我一直害怕做編劇，盡管現(xiàn)在大家都說(shuō)電影、電視有很多錢(qián)，很多作家也都在往這個(gè)方向涌，但我自己的文學(xué)理想中，還是想保持住作品的獨(dú)立性跟完整性，可惜電影行當(dāng)無(wú)法保證這兩點(diǎn)。”阿來(lái)說(shuō)，“寫(xiě)完這個(gè)劇本后，還是印證了我所說(shuō)的，一個(gè)編劇通過(guò)電影和電視實(shí)現(xiàn)自己的想法很困難，因?yàn)樵陔娪爸谱鞯倪^(guò)程中，導(dǎo)演會(huì)有他們的理解，制片方會(huì)有他們的要求，甚至演員也要根據(jù)他們的稟賦，有能夠到達(dá)的空間，也有他們不能夠到達(dá)的空間。所以最后我覺(jué)得這個(gè)劇本還是沒(méi)有逃脫做減法的命運(yùn)，這也是我一直不愿意做編劇的原因。”

    當(dāng)天， 王興東也毫不留情地指出了內(nèi)地編劇原創(chuàng)能力疲軟，抄襲頻出的詬病，“現(xiàn)在來(lái)講，編劇行業(yè)最大的特點(diǎn)還是原創(chuàng)疲軟，抄別人的段子，模仿雷同，看瓊瑤的故事好就把別人的東西拿過(guò)來(lái)，現(xiàn)在被起訴了，做編劇絕對(duì)不能抄襲剽竊，要敢于發(fā)現(xiàn)好的故事。”王興東繼續(xù)說(shuō)，“為什么內(nèi)地電影（屢次失意奧斯卡）？你看人家講的那些故事，比如伊朗的《納德和西敏：一次別離》，這部電影成本只有32萬(wàn)美金，我們的電影雖然都是投資好幾個(gè)億，但東西都是拼湊、嫁接的，沒(méi)有新的發(fā)現(xiàn)，缺少獨(dú)創(chuàng)精神，所以才在國(guó)際上沒(méi)有力度。”