電影畫幅比例演變史:
1950年之前:從1.33:1到1.37:1
有趣的是,電影畫幅比例基本上是以慢慢變寬的趨勢在發(fā)生變化。無聲電影時代畫幅比例多是1.33:1,因為膠片本身的比例就是如此,如1915年
《一個國家的誕生》。而到了1927年有聲電影時代拉開帷幕之后,經(jīng)過了5年的探索,期間還曾有最接近正方形的1.20:1比例影片登場,如
弗里茨·朗執(zhí)導(dǎo)的《殺手就是M》、
F·W·茂瑙執(zhí)導(dǎo)的
《日出》和
金·維多執(zhí)導(dǎo)的
《哈利路亞》等,直到1932年美國
電影學(xué)院委員會才明確將1.37:1作為35mm有聲電影的標(biāo)準(zhǔn)畫幅比例,所以1.37又被稱為“學(xué)院比例”(Academy ratio),成為不僅是好萊塢也是全世界電影通用的最常見的畫幅比例,如1941年的
《公民凱恩》。
全景電影放映解析圖
1952年:2.59:1的全景電影誕生
到了1950年代,電視的普及讓電影人有了危機(jī)感,電視的1.33:1的畫幅比例和電影當(dāng)時1.37:1相差不大,所以電影人也希望能出現(xiàn)一種專屬于電影的畫幅比例和觀賞效果,吸引觀眾走進(jìn)電影院,于是寬銀幕電影應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然演變到今天的規(guī)格并不是一蹴而就,也經(jīng)過了如下諸多嘗試。
1952年9月30日,《這是立體聲寬銀幕電影》在紐約百老匯劇院首次公開上映,宣告畫幅比例為2.59:1的全景電影(Cinerama)誕生。雖然只是簡單的主視角紀(jì)錄片,但卻取得了巨大成功,受到觀眾的極大歡迎。拍攝時由三臺聯(lián)接在一起的攝影機(jī),在三條35mm的膠片上分別攝取寬幅畫面的三分之一,放映時使用三臺同步運(yùn)轉(zhuǎn)的放映機(jī),將各占畫面三分之一的三條影片同時投映于銀幕,并合成整幅畫面。而隨著技術(shù)的發(fā)展,一臺攝影機(jī)和一臺放映機(jī)也可以完成原本復(fù)雜的工序,如米高梅1962年推出的
《西部開拓史》就是由65mm膠片拍攝完成,畫幅比例為2.89:1,寬高比接近3倍。
寬銀幕電影熱:1.85:1和2.35:1
《這是立體聲寬銀幕電影》解放了銀幕,也開啟了1950年代的寬銀幕熱。派拉蒙影業(yè)于1953年推出了1.66:1的西部片
《原野奇?zhèn)b》,之后該畫幅比例在歐洲流行甚廣,就是所謂的 “歐洲寬銀幕”(European Widescreen)。而美國卻更流行起1.85:1的所謂的“美國寬銀幕”(American Widescreen)。所以當(dāng)時很多影片如
斯坦利·庫布里克導(dǎo)演的
《奇愛博士》,都是在歐洲以1.66:1上映,而在美國以1.85:1上映。
二十世紀(jì)福斯公司也開發(fā)出CinemaScope,即用變形鏡頭(Anamorphic lens)拍攝的寬銀幕。1953年的《圣袍千秋》就是使用變形鏡頭拍攝,通過鏡頭對投影圖像進(jìn)行變形處理,用35mm的膠片拍攝出畫幅比例為2.55:1的影片。
之后,無論是使用70mm膠片還是使用變形鏡頭拍攝讓寬高比在2倍以上的電影越來越多,2.35:1逐漸成為變形寬銀幕的標(biāo)準(zhǔn)比例。當(dāng)然也有特例,比如1956年
《國王與我》是用55mm膠片拍攝,畫幅比例為2.55:1。1959年
《賓虛》是2.93:1,1965年
《坦克大決戰(zhàn)》則是2.76:1。1970年
《巴頓將軍》用70mm膠片拍攝,畫幅比例為2.2:1。
如今我們最常在電影院里見到的就是1.85:1的標(biāo)準(zhǔn)寬銀幕(如
《拯救大兵瑞恩》)和2.35:1的變形寬銀幕(如
《星球大戰(zhàn)》),這也正是多年以來電影界為追求更好的視覺效果而不斷嘗試的結(jié)晶。