電影畫(huà)幅比例演變史：

1950年之前：從1.33:1到1.37:1

      有趣的是，電影畫(huà)幅比例基本上是以慢慢變寬的趨勢(shì)在發(fā)生變化。無(wú)聲電影時(shí)代畫(huà)幅比例多是1.33:1，因?yàn)槟z片本身的比例就是如此，如1915年《一個(gè)國(guó)家的誕生》。而到了1927年有聲電影時(shí)代拉開(kāi)帷幕之后，經(jīng)過(guò)了5年的探索，期間還曾有最接近正方形的1.20:1比例影片登場(chǎng)，如弗里茨·朗執(zhí)導(dǎo)的《殺手就是M》、F·W·茂瑙執(zhí)導(dǎo)的《日出》和金·維多執(zhí)導(dǎo)的《哈利路亞》等，直到1932年美國(guó)電影學(xué)院委員會(huì)才明確將1.37:1作為35mm有聲電影的標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)幅比例，所以1.37又被稱(chēng)為“學(xué)院比例”（Academy ratio），成為不僅是好萊塢也是全世界電影通用的最常見(jiàn)的畫(huà)幅比例，如1941年的《公民凱恩》。


1952年：2.59:1的全景電影誕生

    到了1950年代，電視的普及讓電影人有了危機(jī)感，電視的1.33:1的畫(huà)幅比例和電影當(dāng)時(shí)1.37:1相差不大，所以電影人也希望能出現(xiàn)一種專(zhuān)屬于電影的畫(huà)幅比例和觀賞效果，吸引觀眾走進(jìn)電影院，于是寬銀幕電影應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然演變到今天的規(guī)格并不是一蹴而就，也經(jīng)過(guò)了如下諸多嘗試。


    1952年9月30日，《這是立體聲寬銀幕電影》在紐約百老匯劇院首次公開(kāi)上映，宣告畫(huà)幅比例為2.59:1的全景電影（Cinerama）誕生。雖然只是簡(jiǎn)單的主視角紀(jì)錄片，但卻取得了巨大成功，受到觀眾的極大歡迎。拍攝時(shí)由三臺(tái)聯(lián)接在一起的攝影機(jī)，在三條35mm的膠片上分別攝取寬幅畫(huà)面的三分之一，放映時(shí)使用三臺(tái)同步運(yùn)轉(zhuǎn)的放映機(jī)，將各占畫(huà)面三分之一的三條影片同時(shí)投映于銀幕，并合成整幅畫(huà)面。而隨著技術(shù)的發(fā)展，一臺(tái)攝影機(jī)和一臺(tái)放映機(jī)也可以完成原本復(fù)雜的工序，如米高梅1962年推出的《西部開(kāi)拓史》就是由65mm膠片拍攝完成，畫(huà)幅比例為2.89：1，寬高比接近3倍。

寬銀幕電影熱：1.85:1和2.35:1

    《這是立體聲寬銀幕電影》解放了銀幕，也開(kāi)啟了1950年代的寬銀幕熱。派拉蒙影業(yè)于1953年推出了1.66:1的西部片《原野奇?zhèn)b》，之后該畫(huà)幅比例在歐洲流行甚廣，就是所謂的 “歐洲寬銀幕”（European Widescreen）。而美國(guó)卻更流行起1.85:1的所謂的“美國(guó)寬銀幕”（American Widescreen）。所以當(dāng)時(shí)很多影片如斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演的《奇愛(ài)博士》，都是在歐洲以1.66:1上映，而在美國(guó)以1.85:1上映。


    二十世紀(jì)福斯公司也開(kāi)發(fā)出CinemaScope，即用變形鏡頭(Anamorphic lens)拍攝的寬銀幕。1953年的《圣袍千秋》就是使用變形鏡頭拍攝，通過(guò)鏡頭對(duì)投影圖像進(jìn)行變形處理，用35mm的膠片拍攝出畫(huà)幅比例為2.55:1的影片。



    之后，無(wú)論是使用70mm膠片還是使用變形鏡頭拍攝讓寬高比在2倍以上的電影越來(lái)越多，2.35:1逐漸成為變形寬銀幕的標(biāo)準(zhǔn)比例。當(dāng)然也有特例，比如1956年《國(guó)王與我》是用55mm膠片拍攝，畫(huà)幅比例為2.55:1。1959年《賓虛》是2.93:1，1965年《坦克大決戰(zhàn)》則是2.76:1。1970年《巴頓將軍》用70mm膠片拍攝，畫(huà)幅比例為2.2:1。


    如今我們最常在電影院里見(jiàn)到的就是1.85:1的標(biāo)準(zhǔn)寬銀幕（如《拯救大兵瑞恩》）和2.35:1的變形寬銀幕（如《星球大戰(zhàn)》），這也正是多年以來(lái)電影界為追求更好的視覺(jué)效果而不斷嘗試的結(jié)晶。