“小清新”幾乎成了臺(tái)灣電影的代名詞

 

 

    《不能說(shuō)的夏天》是一部庭審片，但是卻擁有一副小清新電影的外觀。似乎從2002年的《藍(lán)色大門(mén)》開(kāi)始，“小清新”就成了臺(tái)灣電影的代名詞，代表作有《逆光飛翔》、《聽(tīng)說(shuō)》、《那些年，我們一起追的女孩》、《第36個(gè)故事》、《星空》、《九降風(fēng)》、《愛(ài)》等等。這成了人們?cè)嵅∨_(tái)灣電影類(lèi)型過(guò)于單調(diào)的一個(gè)理由。另外，人們?cè)谟懻撆_(tái)灣影片無(wú)法“走出去”的原因時(shí)，則常常將之歸因于這些影片的本土性過(guò)于強(qiáng)烈，比如《海角七號(hào)》、《賽德克·巴萊》，就與臺(tái)灣這片土地的文化和歷史有著緊密的聯(lián)系，因而在內(nèi)地沒(méi)有取得理想的票房。

 

    于是，一些有著明確商業(yè)訴求和商業(yè)包裝的電影的出現(xiàn)，就被當(dāng)成是臺(tái)灣電影多元化復(fù)興的一個(gè)跡象、一條證據(jù)。《艋舺》是江湖黑幫片，《痞子英雄》系列是警匪動(dòng)作片，《雞排英雄》是喜劇片，《失魂》是驚悚片，《駭戰(zhàn)》是科幻片。隨著這些影片一道出現(xiàn)的，則是林書(shū)宇、楊雅喆、陳正道、戴立忍、鈕承澤、林育賢、魏德圣、鐘孟宏、蔡岳勛等一批新導(dǎo)演。他們被認(rèn)為處于侯孝賢和朱延平兩個(gè)極端之間，既不像前者那樣文藝得過(guò)火，又不像后者為了票房置電影質(zhì)量和導(dǎo)演自身訴求全然于不顧。

 

    然而，臺(tái)灣電影的根本問(wèn)題，并不是類(lèi)型單調(diào)，而是數(shù)量太少。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，臺(tái)灣電影產(chǎn)量一直在20部以下，2007年之后，這一情況逐漸有了改觀，但目前仍然不過(guò)30多部，與80年代新浪潮時(shí)期的100多部數(shù)量相去甚遠(yuǎn)。在這種情況下，類(lèi)型上的多元不僅意義不大，反而妨礙了臺(tái)灣電影品牌的打造以及擅長(zhǎng)某類(lèi)電影的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)的形成。“小清新”和臺(tái)灣本土元素作為一種商業(yè)策略，本可以像動(dòng)作片一樣獲得一批觀眾的青睞，它們沒(méi)能發(fā)揮作用，一是因?yàn)橘|(zhì)量不佳，二是缺乏明星。也就是說(shuō)，臺(tái)灣電影臺(tái)前幕后的創(chuàng)作者們，還是不夠多，不夠好。

《痞子英雄》邀請(qǐng)內(nèi)地明星黃渤加盟

 

 

    制約臺(tái)灣電影發(fā)展的，一是市場(chǎng)，二是資本。臺(tái)灣人口約2300萬(wàn)，這個(gè)數(shù)量與北京的2100萬(wàn)相近。2013年，北京全年票房18.6億元，根據(jù)國(guó)產(chǎn)片和進(jìn)口片在全國(guó)的票房比例來(lái)算，國(guó)產(chǎn)片拿到的約10億元左右，這樣的市場(chǎng)規(guī)模是無(wú)法撐起一地的電影工業(yè)的。市場(chǎng)潛力不大，導(dǎo)致臺(tái)灣當(dāng)?shù)刭Y本不愿進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)。魏德圣為開(kāi)拍《賽德克·巴萊》費(fèi)盡心思，其資金既有政府的輔導(dǎo)金、《海角七號(hào)》的盈利，也有來(lái)自好友的借款、企業(yè)的幫助；制作、宣傳成本9000萬(wàn)新臺(tái)幣的《艋舺》遭遇中途撤資，投資人擔(dān)心不能收回成本；《翻滾吧！阿信》為獲得投資劇本改了33稿之多；《不能沒(méi)有你》制作成本不過(guò)600萬(wàn)新臺(tái)幣，也是靠輔導(dǎo)金加多方拼湊才得以完成。

 

    因此，臺(tái)灣電影只有將目光放到內(nèi)地電影市場(chǎng)，依托于內(nèi)地資本，才有可能實(shí)現(xiàn)真正的復(fù)興。香港就是一個(gè)很好的榜樣：雖然2013年香港電影產(chǎn)量只有四十多部，然而在內(nèi)地國(guó)產(chǎn)片票房前30名中，由香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影多達(dá)14部，《西游降魔篇》、《中國(guó)合伙人》、《風(fēng)暴》、《一代宗師》、《不二神探》、《掃毒》、《盲探》、《毒戰(zhàn)》、《激戰(zhàn)》等均取得過(guò)億票房，而且口碑不俗。這些電影的投資，來(lái)自于內(nèi)地和香港兩地。安樂(lè)、寰亞、英皇、銀都機(jī)構(gòu)等香港電影公司在內(nèi)地成績(jī)頗佳，其中安樂(lè)影業(yè)累計(jì)收入更是高達(dá)27億人民幣，高居國(guó)內(nèi)民營(yíng)公司第二位。

 

    目前，臺(tái)灣電影和電影人大規(guī)模進(jìn)入內(nèi)地的政策條件已經(jīng)具備。2010年，內(nèi)地和臺(tái)灣兩岸簽訂ECFA（即《海峽兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議》及《海峽兩岸知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)合作協(xié)議》），規(guī)定“臺(tái)灣電影”享受?chē)?guó)產(chǎn)片待遇，審查后不限定配額數(shù)量。2012年，《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》正式頒布，明確了臺(tái)灣電影的定義、“合拍片”的制作條件及其他優(yōu)惠政策。香港和臺(tái)灣電影在內(nèi)地的待遇，本質(zhì)上已不存在什么不同。蘇照彬、鈕承澤、陳正道、林書(shū)宇、蔡岳勛作為北上的先行者，已經(jīng)表現(xiàn)出他們?cè)谏虡I(yè)上的潛力。由他們拍攝的《劍雨》、《愛(ài)》、《催眠大師》、《痞子英雄》等片邀請(qǐng)兩岸三地明星，都在內(nèi)地獲得了不錯(cuò)的成績(jī)。在未來(lái)，類(lèi)似的合作只有繼續(xù)增多，才能帶動(dòng)整個(gè)臺(tái)灣電影工業(yè)的建立和勃興。