《超體》的女主角由斯嘉麗·約翰遜擔(dān)任，這位好萊塢女星身材豐滿(mǎn)、皮膚白皙，是不少電影中男性主人公的欲望對(duì)象。在《復(fù)仇者聯(lián)盟》中，她不再是欲望對(duì)象，而成了暴力主體。她不僅換上了皮衣、牛仔褲等男性裝扮，而且拿起了一向被當(dāng)作是男性權(quán)力象征的槍?！冻w》中的露西基本上延續(xù)了這一形象。唯一不同的是，這次她擁有了超能力。

露西拿起了一向被當(dāng)作是男性權(quán)力象征的槍

 

    露西一開(kāi)始是個(gè)平凡人，被黑社會(huì)抓住之后，她拼命求饒、手足無(wú)措，就像其他電影中那些處于從屬地位的女性一樣。藥物CPH4讓她從不同階段開(kāi)發(fā)自己的大腦，最終變成了“神”，而且也改變了她的性格。她變得感覺(jué)不到痛苦、恐懼，她變得果斷而決絕——這兩個(gè)形容詞一向是專(zhuān)屬于男性的。與此同時(shí)，她也將壞蛋手中的槍奪到了自己手里。因此，我們也可以將主人公的這種轉(zhuǎn)變，看作是性別的轉(zhuǎn)變。

 

    在呂克·貝松別的幾部電影中，這種女性的“男性化”更為明顯。《這個(gè)殺手不太冷》中的瑪?shù)贍栠_(dá)（娜塔莉·波特曼飾）是一個(gè)尚未發(fā)育完全的小姑娘；《第五元素》和《圣女貞德》里的莉露和貞德（都由米拉·喬沃維奇飾演，她是呂克·貝松的前妻）女性特征亦不明顯，后者更是留著短發(fā)，一身盔甲將身體裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)；《妮基塔》中的妮基塔（安娜·帕里約飾，她也是貝松的前妻）同樣以短發(fā)示人。上述幾位女性無(wú)一例外，都是暴力的主體。

 

    除了上文中的幾部電影，呂克·貝松還執(zhí)導(dǎo)過(guò)一部以女性為主人公的電影：《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》。這部影片并非動(dòng)作片，而是冒險(xiǎn)片，或者說(shuō)是幻想片，它涉及到的暴力并不多。露易絲·布爾昆飾演的阿黛拉因而也就成了這些電影中最為女性化的一位女性主人公。盡管如此，她那種不顧一切的冒險(xiǎn)精神，亦可以說(shuō)是從男性身上取之而來(lái)。

《圣女貞德》里貞德闖入的是一個(gè)只有男性的世界

 

 

    呂克·貝松女性電影所營(yíng)造的世界，是一個(gè)想象中的怪異世界。這個(gè)世界里除了女主人公外，幾乎沒(méi)有別的女性角色。《超體》中，有兩位女性和露西發(fā)生過(guò)關(guān)系：一個(gè)是她的室友，她并沒(méi)有參與到整部電影的矛盾沖突中；另一位是她的母親，露西做手術(shù)時(shí)給她打過(guò)一個(gè)電話，除此之外她并沒(méi)有在電影中現(xiàn)身。而無(wú)論是露西與之發(fā)生戰(zhàn)斗的黑社會(huì)，還是給予她幫助的教授和警察，統(tǒng)統(tǒng)都是男性。

 

    《圣女貞德》、《第五元素》、《這個(gè)殺手不太冷》、《妮基塔》幾部影片莫不如此。它們不是與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)系，就是和黑社會(huì)有關(guān)系。而無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)中，還是在銀幕上，戰(zhàn)爭(zhēng)和黑社會(huì)都是男性權(quán)力至上的重災(zāi)區(qū)。它們只有將女性角色排斥在外，才能維持自身的平衡。而一旦女性角色闖入，整個(gè)世界就會(huì)因此而坍塌。

 

    露西正是男性世界的毀滅者。她不加節(jié)制地使用暴力，為了讓醫(yī)生先為自己動(dòng)手術(shù)，槍殺了手術(shù)臺(tái)上的病人；瑪?shù)贍栠_(dá)冒冒失失，將從未失過(guò)手的殺手萊昂置于危險(xiǎn)境地，最終導(dǎo)致他的死亡；妮基塔擅自中斷任務(wù)，引起維克多的死亡；阿黛拉一心要救自己的姐姐，全世界都要服務(wù)于她的這一目的，哪怕是馬上要咽氣的老教授；貞德打破了法國(guó)國(guó)王的妥協(xié)幻夢(mèng)；莉露則把布魯斯·威利斯飾演的出租車(chē)司機(jī)科本牽扯到與己無(wú)關(guān)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)之中。