1905電影網(wǎng)專稿  置身《午夜巴黎》漫步在塞納河畔，感受著晚風(fēng)的撫摸，嗅著咖啡館里飄來的甜點(diǎn)香氣。我走走停停，不時張望。詩意盎然的左岸讓人神往，紙醉金迷的右岸叫人沉醉，我如同夢旅人一樣，享受著這座城市呈現(xiàn)的一切。終于我駐足在亞歷山大三世橋上，想和《天使A》一樣跳進(jìn)塞納河，洗滌我浮躁的心。

Bonjour~《跟著電影去旅行》

第二站（上）—塞納河畔漫步百味人生 

    海明威將巴黎稱作一席“流動的盛宴”，而塞納河，正是這場盛宴之上最耀眼的光彩。作為法國第二大河，塞納河孕育了巴黎這座城市。

    從2000多年前塞納河中央西岱島上的一個小漁村，到如今繁華的國際大都市，巴黎的城市建設(shè)與歷史文化，始終以塞納河為中心，向四周輻射。

    《跟著電影去旅行》第二站（上），讓我們跟隨光影的痕跡，一起漫步塞納河畔，感受橘園的文藝和亞歷山大三世大橋的精致，一起領(lǐng)略這“流動的盛宴”。

圖上為文中出現(xiàn)地點(diǎn)

由上至下逆時針為：勒布里斯托酒店 亞歷山大三世大橋 橘園博物館

《天使A》

    呂克·貝松恐怕早就忘記了自己一生只拍10部電影的諾言，但是對法國電影的熱愛卻一直印刻在他的DNA里。《天使A》作為第十部電影橫空出世，用魔幻現(xiàn)實主義的手法講述了一個落魄男主和真·天使之間，圍繞著神性和人性救贖的故事。

【天使A Angel-A】 (2005)

導(dǎo)演: 呂克·貝松
編劇: 呂克·貝松
主演: 賈梅爾·杜布茲 / 麗·拉絲姆森 / 

Gilbert Melki / 塞爾日·里亞布金

    阿拉伯裔男主Andre因為無法正視自己的失敗，準(zhǔn)備在塞納河畔跳橋自殺，但是卻意外救了一位同樣準(zhǔn)備跳河的長腿小姐姐Angela，小姐姐為報答男主的救命之恩，一路開掛幫男主打通各種困難關(guān)卡，最終完成了對男主心理和物質(zhì)上的救贖。

這種level的天使 讓我跳河一百萬次都是可以的呀

    本片中呂克·貝松收起了自己好萊塢式的故事風(fēng)格和MV的拍攝手法，采用了完全法國化的格調(diào)，尤其是開頭漫長的人物自白和定格鏡頭，每一幀都表達(dá)了對新浪潮代表作《四百下》的致敬。

所以這真的不是你電腦卡機(jī)了

   黑色電影的影像風(fēng)格，不僅將觀眾帶回了上世紀(jì)四五十年代黑色電影的巔峰時期，也將黑白色調(diào)的巴黎重新演繹，讓我們看到了褪去浮華后那最純粹的巴黎。

感謝導(dǎo)演幫我們解鎖巴黎觀光新角度

    整個影片的主題依舊是呂克·貝松式的愛與救贖，影片中導(dǎo)演帶觀眾穿梭在巴黎特定的城市空間中，故事始于塞納河畔的亞歷山大三世橋，也終于亞歷山大三世橋。

亞歷山大三世大橋

    當(dāng)你走在歷山大三世橋上的時候，千萬別因為香榭麗舍買買買的誘惑而匆匆跑過，橋兩邊的裝飾才是重點(diǎn)！

    不管是鑲金邊的橋柱，小愛神的雕像，還是陽光下閃閃發(fā)光的金色飛馬雕像，都堪比精致的藝術(shù)品。還花什么錢去博物館欣賞收藏品啊啊，橋邊走兩回都有了！

    而且傳說中只要和愛人坐上游船，穿過亞歷山大三世橋，就能跨越一切，永遠(yuǎn)地在一起~

    在西方的文化語境之中，施洗約翰正是在約旦河中為眾人施洗，河流也具有洗滌、凈化的含義。影片結(jié)尾二人也是通過再次墜河接受洗禮，獲得了新的生命，完成對自我的救贖。

    《午夜巴黎》一封寫給巴黎的情書，文藝青年吉爾作為導(dǎo)演伍迪·艾倫的化身，穿越回了夢想中的黃金時代，那是上世紀(jì)二十年代的巴黎，塞納河兩岸匯聚了來自世界各地的藝術(shù)家，是人類藝術(shù)史上群星閃耀的時刻。

【午夜巴黎 Midnight in Paris】 (2011)

導(dǎo)演: 伍迪·艾倫
編劇: 伍迪·艾倫
主演: 歐文·威爾遜 / 瑪麗昂·歌迪亞 / 

瑞秋·麥克亞當(dāng)斯 / 

湯姆·希德勒斯頓 / 凱西·貝茨 / 更多...

    海明威、菲茨杰拉德、斯泰因，畢加索、達(dá)利，科爾?波特，路易斯?布努埃爾……他們在塞納河畔漫步思考，在咖啡館里寫下詩篇，穿行在藝術(shù)沙龍與舞會Party之間，享受著巴黎這席“流動的盛宴”。

    影片中每一個偉大的人物都不是隨意安放的，斯泰因象征了伍迪·艾倫對于偉大思想的致敬，通過對路易斯?布努埃爾調(diào)侃，伍迪·艾倫致敬了被譽(yù)為密閉空間神作的《泯滅天使》。

    影片多次提到海明威的《流動的盛宴》，書中曾寫道，“在我寫作余暇或者思考什么問題時，我就會沿著塞納河邊的碼頭漫步”。

    河流作為城市中親自然的開闊地帶，給予了都市人暫緩壓力、審視靈魂的空間。而塞納河作為巴黎的母親河，更以散落兩岸的歷史文化遺產(chǎn)，賦予了巴黎這座城市永恒的文藝氣息。

   在影片中塞納河同樣有重要的意義，影片男主愛上了畢加索的情人，時空將他們分離，現(xiàn)實中其他的麻煩更加令他苦惱，“沿著塞納河左岸漫步，手臂下夾著長棍面包，去‘花神咖啡屋’草草記下我書的片言只語”。也許只有塞納河才能承載男主想想的生活。

    影片被定義為浪漫愛情喜劇，浪漫的部分交給了20年代20世紀(jì)的巴黎，喜劇部分則依舊是伍迪·艾倫的辛辣諷刺。

    影片中男主人公借用穿越回來的知識，在橘園博物館中狠狠的嘲笑了在自己未婚妻面前賣弄的所謂講師，其實影片諷刺的也正是現(xiàn)在社會所謂的影評人和偽文藝青年。

    橘園博物館坐落在塞納河邊盧浮宮一側(cè)的杜樂麗花園，為高端大氣的盧浮宮注入了一絲清新之感。

    莫奈將自己的八幅巨型畫作分別展示在兩個360度橢圓廳里，讓你視覺范圍所到之處都被藝術(shù)所充斥，當(dāng)你身在展廳中央，即使人來人往的時候，你也能感受畫作帶給你的震撼，仿佛整個人置身于莫奈的冥想花園之中。

    這種極具創(chuàng)意的觀感，將藝術(shù)品與室內(nèi)設(shè)計完美融合，觀感程度MAX~當(dāng)然除了莫奈以外，橘園美術(shù)館還有很多有意思的展品，每月的第一個周日還費(fèi)對外開放，記住不要錯過~

    影片中女主的價值觀與男主仿佛天差地別，高檔酒店，高級紅酒，奢侈家具，還有愛馬仕包包，仿佛這些才能滿足一家人的虛榮心，而男主角想的是做好自己的小說，不被好萊塢的商業(yè)模式束縛，在巴黎享受這里的文學(xué)氣氛。

    這樣的對比暗示了，伍迪·艾倫對商業(yè)電影的不感冒，以及巴黎的迷人之處根本不在它能給你怎樣的奢華生活，它的魅力在于它絕無僅有的藝術(shù)氣息。

主角醉倒在街邊都能偶遇黃金時代

片中最能體現(xiàn)奢華的可能就是男女主角的酒店——Le Bristol Paris巴黎勒布里斯托酒店了。酒店位于塞納河畔，地理位置極好，離凱旋門、香榭麗舍大道這樣的景點(diǎn)只有幾百米的距離。

    這家酒店是巴黎頂級宮殿酒店之一，不管是外部環(huán)境還是室內(nèi)裝潢都是金碧輝煌，讓你分分鐘享受公爵級別的待遇~

    片中男女主角訂的套房是Panoramic Suite全景套房，一直到現(xiàn)在還有很多電影的粉絲搶著訂這個套房，為此酒店方面還特地推出了“午夜巴黎”同款套房，感興趣的胖友們歡迎預(yù)定~

    價格當(dāng)然也是公爵級別的...

    地球上沒有任何一個除了巴黎以外的城市能安放伍迪·艾倫對于藝術(shù)的熱愛，對“黃金時代”的向往。但同時伍迪·艾倫也借由巴黎表現(xiàn)了對懷舊主義的悲觀情緒。

    伍迪·艾倫到底想表達(dá)什么？珍惜當(dāng)下？不要念舊？都不是，影片想告訴影迷無論是穿越過去，還是向往未來，人生的意義就是尋找自己的黃金時代。