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    1905電影網(wǎng)專稿 談?wù)搼?zhàn)爭主題的電影，我們討論得最多往往是影片中在艱難的戰(zhàn)爭環(huán)境下所體現(xiàn)出來的復(fù)雜人性。 作為一部以二戰(zhàn)為題材的電影，《狂怒》當(dāng)然也不會例外。由大衛(wèi)?艾亞執(zhí)導(dǎo)，布拉德?皮特既是主演之一也是電影監(jiān)制，影片還未上映就獲得很高的期待值。于10月17日在北美上映后，也獲得了普遍的好評，甚至被外媒譽為近30年最好的戰(zhàn)爭史詩電影。

    電影講述臨近二戰(zhàn)尾聲，年輕新兵Norman Ellison（羅根·勒曼 飾）被調(diào)派到由戰(zhàn)爭老爹Wardaddy（布拉德·皮特 飾）帶領(lǐng)的坦克小分隊中，從而實現(xiàn)從文弱書生到奮力投入戰(zhàn)場的士兵的轉(zhuǎn)變的故事。影片取名FURY,不僅是因為影片中的坦克綽號是Fury，同時更多地是蘊含著戰(zhàn)爭中士兵們的一種心理情緒。電影以Norman 作為觀眾的視角，逐漸揭開戰(zhàn)場中的殘酷，同時也引領(lǐng)觀眾一步步地見證這名拒絕殺戮的新兵如何成為戰(zhàn)場上奮力殺敵的一員。 簡而言之，這是一部描繪戰(zhàn)爭如何改變?nèi)说碾娪?，既殘忍又無奈。

    說說電影的戰(zhàn)爭場面。相比于一般的戰(zhàn)爭片，《狂怒》的戰(zhàn)爭場面并不算多。但與大多數(shù)此類電影相似，影片驚心動魄的場面也不少。炸飛的臉皮，射穿的頭顱，燒焦的身體，導(dǎo)演在影片視覺上的刺激絕對是給足了分量。同時，為盡可能地呈現(xiàn)真實的戰(zhàn)爭畫面，劇組特意從英國的波文頓坦克博物館借出了世界上僅存的一部還能啟動的虎式坦克用于電影的拍攝，足見制作團隊的用心。電影中的特效也是頗具新意的。Fury坦克每次掃射伴隨綠光，敵方的坦克掃射則是帶有紅光，每每交戰(zhàn)，紅綠交錯，整個畫面給人以一種特殊的科幻感。

    除了硝煙漫天的火拼場景，電影中還有一段頗為美好的“文戲”。 老爹Wardaddy和Norman 闖入一德國平民家里，邂逅了兩位女子。年輕的小伙子Norman彈琴唱歌，甚至經(jīng)歷了一場極其短暫的愛情。這一段戲與整部電影的基調(diào)是非常不搭的，但正是這種格格不入的違和感，與激烈的炮火硝煙形成對比，產(chǎn)生了強烈的沖突，同時這樣的情節(jié)設(shè)計也使得人物角色的發(fā)展顯得更為合理。痛失愛人的Norman受到刺激，在對待敵軍和戰(zhàn)爭的態(tài)度上發(fā)生轉(zhuǎn)變。在這一點上，影片仿佛也暗示了在那樣的一個環(huán)境下，似乎沒有人能夠真正地掌控自主意識。個體的掙扎和抵抗在炮火中顯得非常微不足道，人性的本質(zhì)被動蕩的歷史環(huán)境所操弄，根本無從擺脫。

    導(dǎo)演通過描繪戰(zhàn)場上種種的不得已和生離死別，突出戰(zhàn)爭對人性的摧殘和扭曲，頗具反戰(zhàn)意味。同時，導(dǎo)演的野心也體現(xiàn)在其對人性本質(zhì)善與惡的探索上。奔赴戰(zhàn)場，兇猛殺敵似乎是天經(jīng)地義的事，但就如同從來就不只是存在著黑與白，人所可以做出的選擇也并不只是殺戮或饒恕。戰(zhàn)爭中我可以殘忍地殺人，但是我仍有尚未泯滅的人性和一顆仁慈的心。怎樣才是對的選擇，電影并沒有做出論斷，而是企圖深入到人的本性在環(huán)境作用下所產(chǎn)生的無奈的變質(zhì)。這一方面從影片開篇直至結(jié)尾都有體現(xiàn)。比如電影一開始，戰(zhàn)爭老爹眨眼間的功夫就解決了納粹，卻放走一匹馬。還有結(jié)尾德國士兵對Norman的惻隱之心，都使人性的多面性和矛盾性一覽無余。

    總體而言，《狂怒》不論是從故事結(jié)構(gòu)還是在人物塑造方面都算是一部比較中規(guī)中矩的戰(zhàn)爭大片，硬漢形象有的，感動有的，也留下讓人深思的結(jié)尾，但也許就是一切都是那么得情理之中，反而給人一種不溫不火的感覺。同時因為電影的高潮部分無法擺脫傳統(tǒng)好萊塢的英雄主義情結(jié)，導(dǎo)致影片最終也只能回歸商業(yè)大片之流。