不是每個盲人推拿師都能像王大夫在世紀末的深圳那樣，積累幾年就能有可觀的積蓄

問題三：

盲人眼中的《推拿》怎么樣？

    武師傅是山西大同人，生于1985年，正好踩在“八零后”的中點上。中專畢業(yè)就開始從事盲人推拿的他談到眼下這個行業(yè)，不免有些怨言。他說現(xiàn)在好多九十后的小孩兒沒學幾天手藝就出來混，把市場搞亂了，惡性競爭太多。推拿算中醫(yī)，中醫(yī)本來就不是那種速成的療法，明眼人又分不出好壞，導致市場上太多濫竽充數(shù)的亂象。

    亂象一多，生存就艱難了。武師傅說自己月薪也就四千多，雖說單位管吃管住，但是和北京龐大的生活開支相比這點兒錢真的不算什么。和電影中，在深圳拼搏多年、積蓄頗為可觀的王大夫（郭曉冬 飾）不同，離家在外打工打了快十年，武師傅也沒存下多少錢。“比起我們，現(xiàn)在九十后的孩子們太幸福了，我們那會兒，什么都沒有。”

    出乎小編意料的是，關(guān)于《推拿》，無論康洪雷導演的電視劇版，還是畢飛宇的原著，武師傅和隔壁床的另一位盲人推拿師都不是很喜歡。“在我們盲人圈評價都不高”武師傅如是說。對于原著中健全人社會對盲人的誤解、盲人嫖妓等描寫，武師傅表示認同，但他還是覺得這一看就是一個明眼人寫的盲人故事，“其實我們和普通人都是一樣的，但是感覺把我們寫得跟白癡一樣。”同時，說著一口標準普通話的武師傅也對電視劇里偶爾蹦出來的南京方言表示不能接受。盡管兩位師傅都說他們一定會去電影院為婁燁的《推拿》捧場，小編還是默默地為“婁公子”捏了一把冷汗。

    不過，從12月3日“國際殘疾人日”青島、武漢等地陸續(xù)舉辦的《推拿》盲人公益觀影活動看來，反響還是非常熱烈的，有不少觀眾表示這是自己第一次來到電影院“看電影”，這些活動也在一定程度上激發(fā)了媒體對盲人推拿師、盲人群體的關(guān)注。如此看來，電影版《推拿》的意義其實已經(jīng)超越了電影本身。

王偉力和他出資建設的“心目”盲人影院

問題四：

盲人怎么看電影？

    電影是視聽的藝術(shù)，但是對于盲人而言，“視”的一面無法觸及，“聽”的一面顯然加倍重要。其實，生活中不僅很多盲人會像正常人一樣守在電視機旁用“聽”的方式“看”熱門影視劇，同時，國家每年也會出版專門針對盲人群體的“無障礙”版本電影，有些地方還有專門為盲人放電影的“盲人影院”。

    截至2013年，我國共出版了41部無障礙版電影，這與我國盲人近700萬的人口數(shù)量相比多少有些寒酸。而盲人影院在我們的日常生活中也比較罕見，目前比較知名的僅有北京鐘鼓樓附近的“心目”、上海“國泰”、寧夏銀川的“51890”和江蘇揚州的“自強”等幾家影院。

    不過，文藝作品中倒是不難找到“盲人影院”的蹤影。今年八月上映的口碑佳片《繡春刀》讓一些觀眾注意到了年輕的導演路陽。而這位“八零后”導演的處女座《盲人電影院》正是一部講述盲人如何看電影的作品。電影中的影院座落在一個小小的四合院中：盲人們?nèi)齼蓛勺诓⒉粚挸ǖ男》庞硰d里，“銀幕”也就比我們常見的幻燈投影稍微大一點，雖然也和常規(guī)影院一樣有個小小的放映室，但“放映機”其實是幻燈機，放映的也不是電影膠片而是DVD碟片。

    與常規(guī)放映最為不同的一點在于，放映員除了要盯住“放映機”，還要拿起麥克風為在場的盲人觀眾一一解說畫面。由于一部電影常常包含四五十場戲、幾百乃至上千個鏡頭，因此解說工作絕不是一項輕松的任務。一些盲人影院常常安排志愿者先把要放映的片子看個滾瓜爛熟，再整理好自己的語言為盲人觀眾現(xiàn)場解說。

    至于觀眾們是否能夠全部理解一部電影，借用民謠詩人周云蓬的歌詞來說：“聽不懂的地方靠想象來補充”。因此，要想真正提升盲人的觀影體驗，必須選擇一個深刻理解電影，又有著極佳語言天賦的旁白，而這也正是目前國內(nèi)無障礙版電影和很多盲人影院所面臨的難點之一。